tag:blogger.com,1999:blog-54842353082796474982024-02-19T09:42:55.676-03:00Documentaakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comBlogger191125tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-18132141738515258152022-03-18T05:49:00.017-03:002022-03-18T14:26:20.816-03:00AK 25 220318 ― Olbrich<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjfbRLqAHgBzrWZgWEbZKijsAw2HwVMqxl-VaFZhyGc2hDVlMVEt06yWsBLdU5WL4XOkUczcYAh7OnZGKiChYQRenHsM7Xq0T47gDKbkq8xVS-_zztx9eJT3xQ802oKXMWqMnTljvfrLD8JKKxysyTRcM0xDRkuFe-Yt94g4VW8e-VHnfWsTAHGxq-g=s792" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="528" data-original-width="792" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjfbRLqAHgBzrWZgWEbZKijsAw2HwVMqxl-VaFZhyGc2hDVlMVEt06yWsBLdU5WL4XOkUczcYAh7OnZGKiChYQRenHsM7Xq0T47gDKbkq8xVS-_zztx9eJT3xQ802oKXMWqMnTljvfrLD8JKKxysyTRcM0xDRkuFe-Yt94g4VW8e-VHnfWsTAHGxq-g=w400-h266" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;"><b>Josef Maria Olbrich, The Secession Building</b><br />
by Dr. Laura Morowitz<br />
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<b>A New Freedom for Art</b><br />
Imagine yourself walking down the street in Vienna and coming across the Secession Building. It’s oddness would likely stop you in your tracks. It certainly looks like nothing else around it—no school, no church, no government building. It’s gleaming white walls, lack of windows, gilded inscriptions and strange floating sphere of golden leaves looks like a temple built by some secretive, mythic people who long ago disappeared.<br />
Architect Josef Maria Olbrich’s building perfectly expressed the aim of the group for whom it was built, the Vienna Secession: to set themselves apart, to shock and put forward a new form of beauty, something at once profoundly modern and as old as human nature. The Secession— a term meaning “to break away”—formed in April of 1897 when a number of members within the Association of Austrian Artists departed in frustration. These artists, architects, and designers had grown tired of nineteenth-century ideals and beliefs such as historicism (the constant reference to the past in art), positivism (a focus on that which can be rationally or scientifically proven), realism (a focus on art that creates an illusion of reality), and the commercialism of art (the idea that artists were working strictly for profit, rather than a more noble calling).<br />
The Secession referred to the Union of Austrian Fine Artists (Vereinigung Bildender Künstler Österreichs). Painter Gustav Klimt was nominated as President and original members included architect Josef Hoffmann and designer Kolomon Moser. The central credo of the Secession was emblazoned in gold above the doorway: “Der Zeit ihre Kunst/Der Kunst ihre Freiheit” (To Each Age its Art/To Art its Freedom). With this rallying cry the group made clear that it was the task of artists of each new generation to find their own language and subjects to express the moment in which they lived, rather than to constantly recycle the past. Throughout the nineteenth century, architects like Charles Garnier had created historicist buildings which drew upon both classical and baroque styles; the members of the Secession saw this as inherently dishonest. For them, art stood above politics, above commerce, and above ideology.<br />
<b>Exhibiting the New</b><br />
Olbrich’s Secession building was the site for all the exhibitions of this group, beginning in October of 1898. Rather than nodding to periods or styles glorified in the nineteenth century, such as the High Renaissance or classicism, the building evokes other styles, including those of archaic Greece (as opposed to the art of the classical period) a style embraced in Klimt’s Beethoven Frieze in the interior) as well as other Mediterranean civilizations like ancient Egypt. The stretch of flat walls, made of plaster covered in whitewash, recalled the city walls and friezes of ancient Assyrian and Egyptian palaces and the strange proportions of Olbrich’s building include distant echoes of pylons (the gateway of ancient Egyptian temples). The forms of Western architecture—columns, arches, sloping roofs— are nowhere to be found.<br />
Many commentators of the time found the open metal work sphere at the top, composed of 3,000 golden leaves, and recalling both laurel-leaf crowns and the thinly hammered gold jewelry of ancient Mediterranean, to be the strangest of all. The weirdness of the building earned it some memorable nicknames in its time including “Mahti’s tomb” and “The Golden Cabbage.” In addition to their rallying cry, the name of the group’s journal, Ver Sacrum (Sacred Spring), is written on the building.<br />
Like the title, the three Greek gorgon masks that hover above the doorway evoke the world of archaic Greek art. The play of austerity against elements of decoration, like the stylized trees with gilded leaves is characteristic of the style of many artists within the early Secession, in media including architecture, ceramics, jewelry, painting and the graphic arts.<br />
Inside the building, the innovative architecture continued. It was the first exhibition space designed with movable walls to accommodate different types of work. Beginning in 1898, the Secession held annual exhibits where the most innovative art, not only in Vienna, but throughout Europe, was put on display. It was one of the only spaces within Austria where artists could see a full range of the European avant garde including the work of artists like Honorary Secession members Fernand Khnopff, Edward Burne-Jones, and August Rodin. In addition to Klimt, Secession artists such as Hoffmann, Moser, and Otto Wagner would form the heart of Viennese Modernism in the arts and architecture. Perhaps the most famous of the Secession exhibits was the XIVth one, in 1902, devoted to the German composer Beethoven.<br />
The entire building was turned over in tribute to him, with a sculpture by Max Klinger and Klimt’s enigmatic Beethoven Frieze painted around the upper walls of one gallery. The work was inspired by Beethoven’s Ninth Symphony, played by Gustav Mahler at the opening of the exhibition, creating a Gesamtkunstwerk, a total work of art—inspired by composer Richard Wagner’s concept where many art forms combine to express a unified vision.<br />
<b>A bridge between the old and the new</b><br />
The work of the Secessionists was innovative and scandalous in its formal experimentation, for example in Moser’s woodcut for an 1899 cover of Ver Sacrum, with its non-naturalistic colors, flatness, surface design (as in the closely related Jugendstil), and simplified, bold drawing, at once elegant and powerful. It was also shocking in the way it dealt with new subjects and modern life in ways that were utterly shocking to the staid denizens of Viennese society; Gustav Klimt’s Hope I juxtaposed a nude, very pregnant woman with visible pubic hair, against symbols of death and decay.
While some of the twentieth century’s greatest minds (including Sigmund Freud, Ludwig Wittgenstein, and Arnold Schoenberg), were already at work in the city, Vienna was still the crown jewel of the vast Austro-Hungarian Empire, which had been ruled for decades by Emperor Franz Josef.<br />
Writer Stephen Zweig captured the conservative nature of this culture when he noted that at twenty years, a man would know exactly what his life would be like at fifty. Into this stiff world of imperial pomp, elaborate waltzes and tight corsets, the members of the Secession displayed images of frank sexual desire, psychological fears, and morbid fantasies. For example, one of the most common motifs of Secession members was the femme fatale, the deadly seductive woman who reigns in the works of Klimt, Felicien Rops, Ferdinand Khnopff and others.<br />
In many ways, the art produced during the early Secession, like Olbrich’s building, is a bridge between nineteenth-century Academic art and the abstraction that would come in the twentieth. Academic art refers to the manner and style taught in the European art academies of the late eighteenth and nineteenth centuries, rooted in the classical art of Greece and Rome. Works produced in the academies were highly finished, naturalistic, and greatly idealized, like Frederic Leighton’s Bath of Psyche, painted for the British Royal Academy. The enticing, languid figures of the early Secession hark back to Academic ideals of beauty, but begin to abandon the traditional, illusionistic language passed down from the Renaissance.<br />
The work of the Secessionists was often still tied to nineteenth-century ideas of beauty and sophistication, in contrast to the artistic movements that would emerge in the second decade of the twentieth century, like the Futurists or Die Brücke. For all its oddity, Olbrich’s building, like the art of the Secession, makes no reference to the world of industry, machinery, or mass culture. Like Art Nouveau and Symbolism, to which it is connected, it is deeply escapist at its heart.<br />
Even the Secession itself proved too restrictive, and in 1905 a group led by Klimt and including Moser and Hoffmann (the later two had formed the Wiener Werkstätte, or Viennese Workshops, in 1903) broke away, wishing to pursue a more complete intertwining of the visual and decorative arts. At the same, a group of women artists, such as Broncia Koller-Pinell and designer Fanny Harlfinger-Zakucka (excluded from joining the all-male group), pursued parallel innovations and practices, forming a kind of “Female Secession” whose achievements have until recently largely been lost to history. Their multifaceted achievements in the fine and decorative arts are only now being recognized, changing our understanding of the wider artistic landscape in Vienna (Megan Brandow-Faller, The Female Secession: Art and the Decorative at the Viennese Women’s Academy, Bloomsbury, 2020; Julie Johnson, The Memory Factory: The Forgotten Women Artists of Vienna 1900, Purdue University Press, 2012).<br />
<b>The currents of history</b><br />
Both the Secession building and its exhibitions were under the control of the Nazi cultural offices after the Anschluss (the annexation of Austria into the Third Reich from 1938 to 1945). In February of 1945 an allied bomb landed squarely on the building, shattering the glass dome and destroying large parts of the structure. The current building is largely a reconstruction. Despite the Secessionists’ fervent desire for art to maintain its freedom, their works, like all art, can never be detached entirely from the larger currents of history.<br />
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Images<br />
1. Josef Maria Olbrich, Secession Building, Vienna 1897–98<br />
2. Joseph Maria Olbrich, elevation and plan for Secession parterre for Secession, 1898 (Secession Archive)<br />
3. “Der Zeit ihre Kunst/Der Kunst ihre Freiheit” (To Each Age its Art/To Art its Freedom)<br />
4. Gustav Klimt, Beethoven Frieze detail with “Ode to Joy,” 1901, casein, color, gold leaf, semi-precious stone, mother-of-pearl, plaster, charcoal and pencil on lime plaster, 215 x 481 cm (Secession Building, Vienna)<br />
6. Gorgons, Josef Maria Olbrich, Secession Building, Vienna 1897–98<br />
7. XIVth exhibition 1902, main hall with Beethoven statue by Max Klinger<br />
8. Gustav Klimt, Beethoven Frieze, detail with “The longing for happiness finds its end in poetry,” 1901, casein, color, gold leaf, semi-precious stone, mother-of-pearl, plaster, charcoal and pencil on lime plaster, 215 x 516 cm (Secession Building, Vienna)<br />
9. Kolomon Moser, Ver Sacrum cover, 1899<br />
10. Gustav Klimt, Hope I, 1904, oil on canvas, 181 x 67 cm (National Gallery of Canada)<br />
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Source: <a href="https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/architecture-design/vienna-secession/a/josef-maria-olbrich-the-secession-building" rel="nofollow" target="_blank">Kahn Academy</a><br /><br />
<a href="https://artsandculture.google.com/story/beethoven-frieze/agJyCiwKNIeUIw" rel="nofollow" target="_blank">Klimt's Beethoven Frieze and the 14th Exhibition of the Vienna Secession</a>
Chuck LaChiusa, “Architecture around the World: Secession Building,” European Architects and Artists on Buffalo Architecture and History, 2008 - <a href="https://buffaloah.com/a/virtual/aus/vienna/secess/sec.html">BAH</a><br /><br />
<b>Vienna Secession and the Secession Building</b><br />
From the onset, the Vienna Secession brought together Naturalists, Modernists, Impressionists and cross-pollinated among all disciplines forming a total work of art; a Gesamkunstwerk. In this respect, the Secession drew inspiration from William Morris and the English Arts and Crafts movement which sought to re-unite fine and applied arts. Like Morris, the Secessionists spurned 19th century manufacturing techniques and favoured quality handmade objects, believing that a return to handwork could rescue society from the moral decay caused by industrialization.<br />
Stylistically, the Secession has mistakenly been seen as synonymous with the <a href="https://buffaloah.com/a/DCTNRY/a/artnou.html" rel="nofollow" target="_blank">Jugendstil movement, the German version of art nouveau</a>. It is true that the Secessionists incorporated many of Jugendstil elements in its work such as the curvilinear lines that decorate the facade of the Secession building. Many of the organization’s members had been working in the Jugendstil style prior to joining and the group did honour the Art Nouveau movement in France by devoting an entire issue of Ver Sacrum in 1898 to the work Alphonse Mucha. Nevertheless, the Secession developed its own unique ‘Secession-stil’ centred around symmetry and repetition rather than natural forms.<br />
The dominant form was the square and the recurring motifs were the grid and checkerboard. The influence came not so much from French and Belgian Art Nouveau, but again from the Arts and Crafts movement. In particular the work of William Asbhee and Charles Renee Mackintosh both of whom incorporated geometric design and floral-inspired decorative motifs, played a large part in forming the Secession-style. The Secessionist admiration of Mackintosh’s work was evident by the fact that he was brought to Vienna for the 8th Secession exhibition.<br />
The influence of Japanese design cannot be understated in relation to the Secession. Japonism had swept through Europe at the end of the eighteenth century and French artists like Cezanne and Van Gogh; both of whom were avid collectors of woodblock prints were quick to incorporate elements in their work.<br />
When Japonism arrived in Austria, the Viennese were also not immune to its influence. The Vienna International Exposition of 1873 featured a Japanese display complete with a <a href="https://buffaloah.com/a/virtual/jap/dcty.html#kami" rel="nofollow" target="_blank">shinto shrine</a> and <a href="https://buffaloah.com/a/virtual/jap/garden.html" rel="nofollow" target="_blank">Japanese garden</a> and hundreds of art objects. Japanese design was quickly incorporated by the Secessionists for its restrained use of decoration, its preference for natural materials over artifice, the preference for handwork over machine-made, and its balance of negative and positive space. In a way, the Secessionists saw in Japanese design their ideals of a ‘Gesamkunstwerk’, whereby design was seamlessly incorporated into everyday life. So strong were these ties that they devoted the Secession exhibit of 1903 to Japanese art.<br />
From the onset, one of the most important aims of the secessionists was to have their own exhibition building. They had been required to rent for a considerable sum the building of the Horticultural Society for the first secession exhibition in March of 1898 and had seen the need to revise exhibition spaces from the traditional Salon model. Thanks to the financial success of this exhibition which drew some 57,000 visitors; including Emperor Franz Josef himself, they were able to undertake the construction of a permanent exhibition building. The location for this building; an area of roughly 1000 square meters on the corner of Karlsplatz just beneath the window of the Academy of Fine Arts and a short walk from the Ringstrasse, was both symbolic and controversial.<br />
The architect chosen for the project was Josef Olbrich, a young pupil of Otto Wagner and one of only three architects (Josef Hoffmann, and Mayreder) who had joined the Secession. He had worked as a chief draugftsman for Wagner on the Stadtbahn during which time he was able to absorb Wagner’s trademark art nouveau ornamental details.<br />
By the time Olbrich was designing the Secession building however, we see a drastic simplification of these Art Nouveau elements. Viewing Olbrich’s original sketches for the building, we can see a gradual reduction of decorative elements to basic geometric forms signifying a break from Wagner’s grandious art nouveau style.<br />
Originally nicknamed ‘Mahdi’s Tomb’ or the ‘Assyrian convenience, it was not until the gold cuppola was in place that the most famous of nicknames was coined; ‘The golden cabbage.’<br />
Like Klimt, Olbrich incorporated references to classical antiquity in the owl and gorgon (medussa heads) decorative motifs. Signifying the attributes of Athena; the goddess of wisdom and victory, Olbrich makes her both a liberator and guardian of the arts.<br />
Excerpts source: Roberto Rosenman, "Vienna Secession: A History," pub. on Vienna Secession in 2015 (<a href="http://www.theviennasecession.com/vienna-secession/" rel="nofollow" target="_blank">online</a>)<br />
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<b>More on the Secession Building</b><br />
The large, white, cubic Secession Building was designed by architect Joseph Maria Olbrich in 1897 as the manifesto of the Secessionist movement. The exhibition hall opened in October 1898.<br />
Most of the original interior was looted during World War II and the building was left in a desolate state until the passion for Viennese Art Nouveau was rediscovered in the 1970s and the pavilion rescued from decay.<br />
The building is quite sober and only uses two colours, white and gold. Due to its massive, unbroken walls, the construction has the appearance of being constructed from a series of solid cubes. The most prominent feature of the otherwise clean design is the dome, made of 3,000 gilt <a href="https://buffaloah.com/a/DCTNRY/b/bayleaf.html" rel="nofollow" target="_blank">laurel leaves</a>. The laurel symbolizes victory, dignity and purity. Today the structure is one of the most treasured examples of a particularly Viennese artistic period.<br />
Source: Secession Building (online Jan. 2017)<br />
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<b>Ver sacrum: Mittheilungen der Vereinigung Bildender Künstler Österreichs</b><br />
1) Universtaetsbibliothek Heidelberg: <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1898/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1898</a>, <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1899/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1899</a>, <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1900/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1900</a>, <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1901/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1901</a>, <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1902/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1902</a>, <a href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/vs1903/0001/thumbs" rel="nofollow" target="_blank">1903</a><br />
2) <i>Feuilleton</i>, by John Coulthart - <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2011/04/28/ver-sacrum-1898/" rel="nofollow" target="_blank">1898</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2011/10/28/ver-sacrum-1899/" rel="nofollow" target="_blank">1899</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2011/11/04/ver-sacrum-1900/" rel="nofollow" target="_blank">1900</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2011/11/10/ver-sacrum-1901/" rel="nofollow" target="_blank">1901</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2010/01/17/secession-posters/" rel="nofollow" target="_blank">Secession Posters</a><br />, Deutsche Kunst und Dekoration #10: <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2011/03/05/deutsche-kunst-und-dekoration-10-turin-and-vienna/" rel="nofollow" target="_blank">Turin and Vienna</a>. Addenda: <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2010/03/08/deutsche-kunst-und-dekoration/" rel="nofollow" target="_blank">Deutsche Kunst und Dekoration</a>,
<a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2009/02/02/jugend-magazine/" rel="nofollow" target="_blank">Jugend Magazine</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2010/03/05/jugend-1896/" rel="nofollow" target="_blank">Jugend 1896</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2010/02/23/jugend-magazine-revisited/" rel="nofollow" target="_blank">Jugend Magazine revisited</a>,
<a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2007/03/05/simplicissimus/" rel="nofollow" target="_blank">Simplicissimus</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/themed-archive-pages/the-illustrators-archive/" rel="nofollow" target="_blank">The Illustrator's Archive</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2008/03/21/meggendorfers-blatter/" rel="nofollow" target="_blank">Meggendorfer’s Blatter</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2007/10/11/weirdsley-daubery-beardsley-and-punch/" rel="nofollow" target="_blank">Beardsley and Punch</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2009/05/23/the-great-god-pan/" rel="nofollow" target="_blank">Pan</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2008/01/12/hadrian-and-greek-love/" rel="nofollow" target="_blank">Faun</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/themed-archive-pages/the-gay-artists-archive/" rel="nofollow" target="_blank">G Archive</a>, <a href="http://www.johncoulthart.com/feuilleton/2007/08/24/kafka-and-kupka/" rel="nofollow" target="_blank">Kafka and Kupka</a><br />
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<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFYqbr7GhgiGl0y6HHc2YGntkFJ-4yS3RRUaafptU_wYElx3-m8uQ1xoh3I8yoaR_vX5S01y2qPHKCJgFzPBtohuv8TRb_Vw2Kon3mWGcXnFcJ7ZVbZ54uEPVNN9KMwzdLXgEz4lJfpWGoKIJK0VUGUY62v-1iyNuNMUwPEriNpbVxl-JgX2AwHsM_=s777" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="437" data-original-width="777" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiFYqbr7GhgiGl0y6HHc2YGntkFJ-4yS3RRUaafptU_wYElx3-m8uQ1xoh3I8yoaR_vX5S01y2qPHKCJgFzPBtohuv8TRb_Vw2Kon3mWGcXnFcJ7ZVbZ54uEPVNN9KMwzdLXgEz4lJfpWGoKIJK0VUGUY62v-1iyNuNMUwPEriNpbVxl-JgX2AwHsM_=s400" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;"><b>Exposición de Joseph Maria Olbrich en el Museo Leopold de Viena</b><br />
El arquitecto y diseñador Joseph Maria Olbrich (1867 – 1908) tuvo una gran importancia en el arte alrededor de 1900. Fue uno de los miembros fundadores de la Secesión de Viena, responsable de la construcción de la asociación de artistas y, como miembro de la colonia de artistas de Darmstadt, dio un impulso significativo a la escena artística alemana. De acuerdo con las ideas vanguardistas de su época, dedicó su obra a casi todos los ámbitos de la vida. Su espectro abarcó desde el diseño de casas e interiores, el diseño de telas, ilustraciones de libros y carteles, y hasta un modelo de automóvil para la empresa Opel. En los carteles de la segunda y tercera exposiciones de la Secesión, Olbrich estilizó la llamativa arquitectura del edificio, al cual presentó como una marca visual.
Logró crear un gráfico elegante que, por su modernidad, anticipó los principios del diseño gráfico "objetivo" de la década de 1920 ya en 1898. También realizó dos carteles a la colonia de artistas de Darmstadt, que hoy se consideran entre los ejemplos más importantes del arte del afiche alemán.<br />
El Museo Leopold en Viena muestra desde el 18.6. al 27 de septiembre de 2010 en cooperación con el Institut Mathildenhöhe Darmstadt y la Biblioteca de Arte – Museos Estatales de Berlín, la exposición más grande hasta la fecha sobre el trabajo de Joseph Maria Olbrich. Además de presentar la obra de vida del arquitecto, la muestra introduce el complejísimo desarrollo cultural de principios del siglo XX (<a href="https://www.austrianposters.at/2010/06/19/joseph-maria-olbrich-ausstellung-im-wiener-museum-leopold/" rel="nofollow" target="_blank">Bernhard Denscher</a>).<br /></div>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-77627331769817752682022-03-17T12:08:00.048-03:002022-03-18T14:20:12.269-03:00AK 25 220317 ― Hoffmann<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1bdo6-MeShAidZKxqdsdKlXN0vWdHOedxDHZEfyRVShmLTrUDbEGl44oW5QRGM0HlKkuHV5tAGa53ngnT2gBj6glbHhp5I8uLxajAmTErVN1HABCN6EruQux-Rpz4qT-yVLpuH4DYeg_D5G-onZXuXN3YoaDP6sPBim5DxFhU4lUHyfkhqN78RLCQ=s615" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="440" data-original-width="615" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg1bdo6-MeShAidZKxqdsdKlXN0vWdHOedxDHZEfyRVShmLTrUDbEGl44oW5QRGM0HlKkuHV5tAGa53ngnT2gBj6glbHhp5I8uLxajAmTErVN1HABCN6EruQux-Rpz4qT-yVLpuH4DYeg_D5G-onZXuXN3YoaDP6sPBim5DxFhU4lUHyfkhqN78RLCQ=s400" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Wim Robberechts</td></tr></tbody></table><br />
<div style="text-align: justify;"><b>Stoclet Palace</b>. Mansion in Brussels, Belgium. Designed by the Austrian architect Josef Hoffmann for the Belgian financier Adolphe Stoclet. Built between 1905 and 1911 in the Vienna Secession style, it is located at 279–281, Avenue de Tervueren, in the Woluwe-Saint-Pierre municipality of Brussels. Considered Hoffman's masterpiece, the residence is one of the 20th century's most refined and luxurious private houses.[1]
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The sumptuous dining and music rooms of the Stoclet Palace exemplified the theatrical spaces of the Gesamtkunstwerk ("total work of art"), celebrating sight, sound, and taste in a symphony of sensual harmonies that paralleled the operas of Richard Wagner, from whom the concept originated. In his designs for the Stoclet Palace, Hoffmann was particularly attuned to fashion and to the Viennese identity of the new style of interior, even designing a dress for Madame Stoclet so that she would not clash with her living room decor as she had while wearing a French Paul Poiret gown.[2]
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1. David Watkin, <i>A History of Western Architecture</i>, London: Laurence King, 2005, p. 548<br />
2. Mark Taylor and Julieanna Preston, <i>Intimus: Interior Design Theory Reader</i>, Chichester: John Wiley, 2006
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<div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg613ISwG3gfWFb_Q1lMHbCKesrQjbMheK7ZEswTVB3t70y1P7PzWhzg6LEiaPEBmhDgIWvXVhVH__vmCbpA_EVSKVdQYVUWbl-xU8FmfhxyGxICW7rbrfcSNaXWP9uIGuM4ch1uB55TiSjn-sViZ21YBZv1imB63fkJVCbIMQR2zlnYLZu1azi8gcO=s932" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="312" data-original-width="932" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg613ISwG3gfWFb_Q1lMHbCKesrQjbMheK7ZEswTVB3t70y1P7PzWhzg6LEiaPEBmhDgIWvXVhVH__vmCbpA_EVSKVdQYVUWbl-xU8FmfhxyGxICW7rbrfcSNaXWP9uIGuM4ch1uB55TiSjn-sViZ21YBZv1imB63fkJVCbIMQR2zlnYLZu1azi8gcO=s400" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhbR5ie8ylrPltXTwSbPQh7nAG2-SkRNdv1I3iHbh5S9BUfaglubNUf5jEWanJNW9JRdWKuutbtF-diDYDXMbAV9C-yeVeSHKmP1C2t1IL_pFraf3lmtJf_0CcBW_w65pFsiWyz69BAvfNF4jPSZpoHSbVG2DDVcQXY2hY5UboeyzX97IUuonWnGSFE=s330" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="183" data-original-width="330" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhbR5ie8ylrPltXTwSbPQh7nAG2-SkRNdv1I3iHbh5S9BUfaglubNUf5jEWanJNW9JRdWKuutbtF-diDYDXMbAV9C-yeVeSHKmP1C2t1IL_pFraf3lmtJf_0CcBW_w65pFsiWyz69BAvfNF4jPSZpoHSbVG2DDVcQXY2hY5UboeyzX97IUuonWnGSFE=s400" width="400" /></a>
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<div style="text-align: justify;">The Stoclet Palace was commissioned by Adolphe Stoclet (1871–1949), a wealthy Belgian financier and art collector. He chose 35-year-old Austrian architect Josef Hoffmann (1870–1956), who was a founding member of the Vienna Secession, a radical group of designers and artists established in 1897. Hoffmann abandoned fashions and styles of the past and produced a building that is an asymmetrical compilation of rectangular blocks, underlined by exaggerated lines and corners.
The starkness of the exterior is softened by artistic windows, which break through the line of the eaves, the rooftop conservatory, and bronze sculptures of four nude males by Franz Metzner, which are mounted on the tower that rises above the stairwell. Regimented upright balustrades line the balconies, touched with modernist ornamentation.<br />
The Stoclet Palace was the first residential project for the Wiener Werkstätte (Vienna Workshops), co-founded by Hoffman in 1903. Josef Hoffmann and his colleagues designed every aspect of the mansion, down to the door handles and light fittings. The interior is as spartan as the exterior, with upright geometric furniture and minimal clutter. This was an avant-garde approach, presenting a building where function dictated form. The interior of the building is decorated with marble paneling and artworks, including mosaic friezes designed by Gustav Klimt.[12] The integration of architects, artists, and artisans makes Stoclet Palace an example of a <i>Gesamtkunstwerk</i>, one of the defining characteristics of Art Nouveau.<br /><br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj1ANVfhbAeNOAQfS5TIHZ96F_wvDNKEsWYYVGfKaxEswSk20O40bxl8oL-JVmkJ1ZHC_0djHWUGaoZOtPpreeTyknGXS8GJyNQMcSPEx62sxrVXSLWD1DAuLbZy-YZFcGYJ71Ydw2eMnI_wWFaH_qVS4qLqYKcrHtqAzhjju8TOzgljeOt4AYcmdU6=s838" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="303" data-original-width="838" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEj1ANVfhbAeNOAQfS5TIHZ96F_wvDNKEsWYYVGfKaxEswSk20O40bxl8oL-JVmkJ1ZHC_0djHWUGaoZOtPpreeTyknGXS8GJyNQMcSPEx62sxrVXSLWD1DAuLbZy-YZFcGYJ71Ydw2eMnI_wWFaH_qVS4qLqYKcrHtqAzhjju8TOzgljeOt4AYcmdU6=s400" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel Baise</td></tr></tbody></table></div>
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Mattia Moretti, Palais Stoclet, The Total Work of Art, <i>Societe pour l'Art Nouveau: Grande Loge Symbolique</i>, 2009<br /><br />
The key work is complexity. From Latin complicatio, ethimologically the word means “put together several different things”. The movement of complexity happens either when composing a specific work of art, as well as when interpreting symbolically that work. And a further level of realization of a complex art is the so called Gesamkunstwerk, the Total Work of Art. There the complexity is not just realized with the combination (again Latin, combinatio) of meanings rather than with the widespread adoption of a particular style trough the entire composite elements of the work. The stimuli of such a pervasive artistic production achieves the goal of unity in complexity, in which the application of the same style is bound with different declinations of it by the symbolic development of its application. In other terms, this sort of Heraclitean approach provides within the style the eon, the Unity and within the symbolic artistic freedom of its application the multiply meanings.<br />
In Stoclet palace, the expressive power of the Line pervade every single element, from the architecture of Josef Hoffmann, the decoration of the façade with its geometric and clean lines, the inner decoration and furniture design due to the works of Hfmann but also Gustav Klimt, Bertold Loeffler, Carl Otto Czecha, Leopold Forstner, Michael Powolny, Franz Metzner, Koloman Moser.<br />
Every single detail, from the decorations to the furniture, from the garden to the kitchen tools, were conceived with a unity of style; every single detail represents a stylistic declination of the line, providing an overall synesthetic for the inhabitants of the villa. Everything in the palace is charged with aesthetic value, every single object represents a key to the Garden of Meanings, the structure, its interiors, its decoration constitute a Symbolic and Aesthetic Forest detached from the everyday, human, villain life.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiQDEIoAftBbrvwfcdnNVu9ZhhdZDgPNDvP-rVBOCi_GAmrg6CNPKxZAg0qBn-yG2BEItbJW9bd3gHLVwvXgFxJ-nSTQGTDbv9cIIJsywLAlIDa415cq8HQMnJiMaKyCHuWOwjG4wNsY6pr5Di2Wu6skgNInpJRYGDubMJda2POxj84eI03Mfa9QBiY=s767" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="767" data-original-width="465" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiQDEIoAftBbrvwfcdnNVu9ZhhdZDgPNDvP-rVBOCi_GAmrg6CNPKxZAg0qBn-yG2BEItbJW9bd3gHLVwvXgFxJ-nSTQGTDbv9cIIJsywLAlIDa415cq8HQMnJiMaKyCHuWOwjG4wNsY6pr5Di2Wu6skgNInpJRYGDubMJda2POxj84eI03Mfa9QBiY=s400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Panel decorativo por Gustav Klimt</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEitonNIyngCeS7H-VPX_CvAU29GKaosc-walIWpr8G5eD4v59_1LWKbCQ1Exz199NH2wF-j9X6PUHcUP_IKx33ppxils4-WrLI0xLkpAVDTjownjJ_36MKvYnl0j2VIrwpHUBOyXkGYbbHRIjs3-MeUk0RAqigcHXHWa2xZTy5D8Ub3nK6HL3iPsr_D=s1024" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1024" data-original-width="813" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEitonNIyngCeS7H-VPX_CvAU29GKaosc-walIWpr8G5eD4v59_1LWKbCQ1Exz199NH2wF-j9X6PUHcUP_IKx33ppxils4-WrLI0xLkpAVDTjownjJ_36MKvYnl0j2VIrwpHUBOyXkGYbbHRIjs3-MeUk0RAqigcHXHWa2xZTy5D8Ub3nK6HL3iPsr_D=s400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bajorrelieve de la fachada principal</td></tr></tbody></table>
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Le palais Stoclet est un bâtiment situé au 279-281 avenue de Tervueren à Woluwe-Saint-Pierre, dans la région de Bruxelles-Capitale en Belgique. Il a été conçu en 1903 ou 1904 par l'architecte autrichien Josef Hoffmann pour devenir l'hôtel particulier du financier belge Adolphe Stoclet. Sa réalisation s'échelonna de 1905 à 1911. Le palais Stoclet est représentatif du concept d'œuvre d'art totale (Gesamtkunstwerk) développé au début du siècle, indissociable de sa décoration extérieure et intérieure, de son mobilier et objets usuels et de ses jardins. La décoration intérieure a été réalisée notamment par Gustav Klimt et Fernand Khnopff. Cet édifice aux lignes géométriques, révolutionnaire à l'époque des méandres de l'Art nouveau, ouvre l'ère Art déco.<br />
Adolphe Stoclet naît en 1871 au sein d'une famille de banquiers belges. Il devient ingénieur civil, puis directeur à la Société générale de Belgique. Il voyage régulièrement à Vienne pour affaires (1902-1904). C'est là qu'il rencontre l'un des maîtres de la Sécession viennoise, l'architecte Josef Hoffmann dont il partage les goûts avant-gardistes. Stoclet entend construire son propre hôtel particulier. Il envisage momentanément de l'installer à Vienne, avant de se décider définitivement pour Bruxelles. L'homme d'affaires s'adresse à Hoffmann pour qu'il s'occupe des travaux. L'architecte reçoit non seulement carte blanche, mais aussi un budget illimité.<br />
Hoffmann dirige les artisans de la Wiener Werkstätte, un atelier qui influença tous les styles d'avant-garde en ce début xxe siècle (Art nouveau, Art déco). L'union inédite entre artistes et artisans crée le concept d'œuvre d'art totale. Ainsi, la propriété est pensée dans les moindres détails : des boutons de portes aux bacs à fleurs, en passant par les luminaires et les jouets pour enfants. Hoffmann a également choisi les meilleurs marbres, les bois les plus précieux et les cuirs les plus raffinés.<br />
Le palais Stoclet se dresse sur l'avenue de Tervueren, non loin du parc de Woluwe.<br />
<b>Intérieur</b>. L'architecte a aussi créé dans ses ateliers le mobilier et de nombreux éléments de décoration intérieure depuis les lustres jusqu'à la vaisselle et l'argenterie. La salle à manger est entièrement couverte de mosaïques conçues d'après des esquisses de Gustav Klimt et exécutées par Leopold Forstner en marbre, verre et pierres semi-précieuses. Aujourd'hui les dessins de Klimt se trouvent dans l'exposition permanente du musée des Arts appliqués de Vienne (Autriche).<br />
<b>Extérieur</b>. Effectivement, les Bruxellois étaient sans doute déconcertés par l'aspect épuré de cette façade aux lignes cubiques couvertes de marbre de Carrare décoré de baguettes de bronze. La tour est surmontée de sculptures de Franz Metzner. Si côté rue, le palais présente un aspect urbain quelque peu austère, il s'ouvre de l'autre côté vers le jardin, également conçu par Hoffmann, avec deux avancées symétriques surmontées de terrasses qui assurent la liaison de l'ensemble palais-jardin indissociable. Le jardin reprend les lignes géométriques du bâtiment. La succession des éléments architecturaux et végétaux procure une impression continue, une promenade relie pièce d'eau, cabinets de verdure, pergolas, charmilles et ifs taillés, vasques et bacs à plantes qui ont été préservés jusqu'à ce jour.<br /><br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh1Z7LyxNiel7Cv--Tz73Pna6ys5Y3ZJPFqIerw-lCZl6xLXP4tB0NJhOMT657KEhNv6VuttlRtxoGDyhlBfNKHzD4vaYqdwakKo1eW6B3zxZBaoqcCugehvsgHo_P7TDdCyARxmg2uBkOuCk_wLvdNG8poE-zUp_VteSIej-whqBys1Xv1zAkH_VhJ=s1000" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="500" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh1Z7LyxNiel7Cv--Tz73Pna6ys5Y3ZJPFqIerw-lCZl6xLXP4tB0NJhOMT657KEhNv6VuttlRtxoGDyhlBfNKHzD4vaYqdwakKo1eW6B3zxZBaoqcCugehvsgHo_P7TDdCyARxmg2uBkOuCk_wLvdNG8poE-zUp_VteSIej-whqBys1Xv1zAkH_VhJ=s400" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mosaico de Klimt: Arbol de la Vida</td></tr></tbody></table><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjBJAiqEK12UWQbsLUrdZteXZW1Ar6Mheq4TDqS1t4R-BIoAxmPkCM1L2fSIQiYml2CAyExK1bHLADpOj4IVjvziExgU2tb9mXGPlUlWRyuTuTYh6GyXu1jxasP-gZITAmWWsez9NJ7o0cwf-cms9ie62hUYQq3gf3Rmnu1DJWGA_oX3fbMRfhcbcOz=s705" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="705" data-original-width="542" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEjBJAiqEK12UWQbsLUrdZteXZW1Ar6Mheq4TDqS1t4R-BIoAxmPkCM1L2fSIQiYml2CAyExK1bHLADpOj4IVjvziExgU2tb9mXGPlUlWRyuTuTYh6GyXu1jxasP-gZITAmWWsez9NJ7o0cwf-cms9ie62hUYQq3gf3Rmnu1DJWGA_oX3fbMRfhcbcOz=s320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jardin</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgdn-Onx2PZ3YV4ploYBJOrOgBWOVkeG_vjA7RZqRHYwbUqCV9YnIE3aMbB4C55KxbgT7qVu_NCFR19JQKkM4zEMwBws_cFBxmbEhUXEAN3rV-xYvv1kkHCndBLvEG_XkEIY0M7Asw_DkcVo1487dpWrYBjQq36F8pJpXTsFA4S9iRkA5O7jBjevAOY=s751" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="492" data-original-width="751" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgdn-Onx2PZ3YV4ploYBJOrOgBWOVkeG_vjA7RZqRHYwbUqCV9YnIE3aMbB4C55KxbgT7qVu_NCFR19JQKkM4zEMwBws_cFBxmbEhUXEAN3rV-xYvv1kkHCndBLvEG_XkEIY0M7Asw_DkcVo1487dpWrYBjQq36F8pJpXTsFA4S9iRkA5O7jBjevAOY=s400" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Obra original de Klimt</td></tr></tbody></table><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhTZslEXJW2ZI5XpPv1GzLgOBZRRRRA7oB4iCHGaEAN0wrjgDUxBOjmzqFDqjENTr_Pfot0t2dphl1xzPh9c1femmaqi_h8AxNwpPjQb0dQHKaV_pQTI1vyaqWZFIZGjetDYv5aITu7EUzE5eJNNUazehpLC4mZ9UUlDldGLNKTXOQP0YANNdnKF646=s1276" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="588" data-original-width="1276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhTZslEXJW2ZI5XpPv1GzLgOBZRRRRA7oB4iCHGaEAN0wrjgDUxBOjmzqFDqjENTr_Pfot0t2dphl1xzPh9c1femmaqi_h8AxNwpPjQb0dQHKaV_pQTI1vyaqWZFIZGjetDYv5aITu7EUzE5eJNNUazehpLC4mZ9UUlDldGLNKTXOQP0YANNdnKF646=s400" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Palacio Stoclet, Bruselas</td></tr></tbody></table><br />akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-89407770627064647492021-03-10T10:24:00.131-03:002022-03-18T12:33:24.641-03:00AK 024 210310<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TqFI7wf-oFI/YEj4jevDx0I/AAAAAAABrMk/iEAYMg2EAuMXOvKrzSGlkY6xLtWeMoGtwCLcBGAsYHQ/s486/1895_balbronn_maquette.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="437" data-original-width="486" src="https://1.bp.blogspot.com/-TqFI7wf-oFI/YEj4jevDx0I/AAAAAAABrMk/iEAYMg2EAuMXOvKrzSGlkY6xLtWeMoGtwCLcBGAsYHQ/s320/1895_balbronn_maquette.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">La synagogue rurale alsacienne se démarque, dans sa conception, des autres grandes familles de synagogues rurales d’Europe. Moins monumentale que la synagogue allemande, italienne ou polonaise, elle est la seule à concilier des impératifs majeurs : entrée dans l’axe de ”l’armoire sainte”, centralité de la ”tribune”, maintien d’une ”salle de la communauté” et, surtout, traitement ”égalitaire” des femmes, grâce à une vaste mezzanine largement ouverte sur le volume de la synagogue. Maquette de la synagogue de Balbronn. Maqueta en Musée Judéo-Alsacien de Bouxwiller; <a href="http://judaisme.sdv.fr/today/musee/galerie/maqt.htm" rel="nofollow" target="_blank">ACIJA</a></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NptV-FqRFdE/YEjIe3EbDiI/AAAAAAABrKE/vT-rX8rPYfIbZ0XPBhLUGfHTF9VZBqORgCLcBGAsYHQ/s600/Vitrail_de_synagogue_Mus%25C3%25A9e_alsacien_de_Strasbourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="598" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-NptV-FqRFdE/YEjIe3EbDiI/AAAAAAABrKE/vT-rX8rPYfIbZ0XPBhLUGfHTF9VZBqORgCLcBGAsYHQ/s400/Vitrail_de_synagogue_Mus%25C3%25A9e_alsacien_de_Strasbourg.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los Diez Mandamientos. Vitral proveniente de una sinagoga, Bajo-Rhin, siglo XIX. Musée alsacien de Strasbourg [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vitrail_de_synagogue-Mus%C3%A9e_alsacien_de_Strasbourg.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jskJLGYxh2M/YEoRAsb7XHI/AAAAAAABrPc/F4JhrWb83U0GGBNGmPURRX9qWiTQQE7rQCLcBGAsYHQ/s420/1723_Trahenheim_Grenier.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="251" data-original-width="420" src="https://1.bp.blogspot.com/-jskJLGYxh2M/YEoRAsb7XHI/AAAAAAABrPc/F4JhrWb83U0GGBNGmPURRX9qWiTQQE7rQCLcBGAsYHQ/s400/1723_Trahenheim_Grenier.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Oratoire Traenheim Grenier. On connaissait, par les archives, l’interdiction, en 1723, de l’oratoire créé par Isaac, dans son grenier, à Traenheim. [<a href="http://judaisme.sdv.fr/today/musee/galerie/galerie.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-f1edqgP3MOg/YEpKc7EzBmI/AAAAAAABrQU/7_UPA4z-38gd_7nrdBSfZWOhXfkXttK2ACLcBGAsYHQ/s617/1832_Bassemberg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="451" data-original-width="617" src="https://1.bp.blogspot.com/-f1edqgP3MOg/YEpKc7EzBmI/AAAAAAABrQU/7_UPA4z-38gd_7nrdBSfZWOhXfkXttK2ACLcBGAsYHQ/s400/1832_Bassemberg.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1832 Bassemberg, Bas-Rhin [<a href="http://www.alemannia-judaica.de/bassemberg_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZSOWI-7I_7A/YEoTkiSAvTI/AAAAAAABrPk/AKbpQffv4NESdQ4cpLL37zEwv47NphWqACLcBGAsYHQ/s732/1825_1835_Opitz_Peinture.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="503" data-original-width="732" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZSOWI-7I_7A/YEoTkiSAvTI/AAAAAAABrPk/AKbpQffv4NESdQ4cpLL37zEwv47NphWqACLcBGAsYHQ/s400/1825_1835_Opitz_Peinture.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Inauguration d'une synagogue en Alsace, <i>c</i>, 1825. George Opitz (1775-1841). Collection The Jewish Museum, New York. <i>Cf</i>. <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Synagogue_of_H%C3%A9genheim" rel="nofollow" target="_blank">Hégenheim, Haut-Rhin</a></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a balbronn.="" de="" href="https://1.bp.blogspot.com/-rdKY8kxJow8/YEjgCyGB9EI/AAAAAAABrL8/FyI8_L2xRxQCWW4go-vHPVd-QGwifjyAQCLcBGAsYHQ/s434/1843_Bouxwiller%2B.jpg" la="" maquette="" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;" synagogue=""><img alt="" border="0" data-original-height="434" data-original-width="434" src="https://1.bp.blogspot.com/-rdKY8kxJow8/YEjgCyGB9EI/AAAAAAABrL8/FyI8_L2xRxQCWW4go-vHPVd-QGwifjyAQCLcBGAsYHQ/s400/1843_Bouxwiller%2B.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1843 Bouxwiller. Cette ancienne synagogue, construite entre 1842 et 1844 sur un terrain offert par Charles Henri Schattenmann, remplaçait une synagogue antérieure du 18ème siècle située rue des Juifs. Pour augmenter le nombre de places, un remaniement intérieur a lieu en 1896. Elle est édifiée dans le style néoclassique et possède un chaînage en grès rose des Vosges. Depuis 1998, elle abrite le Musée Judéo-Alsacien de Bouxwiller qui propose une approche globale de l’histoire du judaïsme alsacien à l’aide d’un ensemble riche de textes, de maquettes, d’objets et de vidéos. Les juifs sont présents à Bouxwiller depuis les années 1300. Jusqu’à la Révolution, les comtes de Hanau-Lichtenberg autorisent la présence d’un collège talmudique et d’une cour de justice juive. Cette tolérance religieuse est à l’origine de l’essor de la communauté de Bouxwiller. Les juifs représentaient entre 8 à 10 % des habitants de Bouxwiller. Cette population connaît son apogée en 1850. [<a href="https://www.museedupaysdehanau.eu/circuit-lieux-cultes/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QeTmKMBh4mo/YEn2E4Qvv7I/AAAAAAABrPE/qNEsHZEJzQkDjO40MYo0-a61sRJclpEUQCLcBGAsYHQ/s520/1843_Bouxwiller_Buchschweiler.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="340" data-original-width="520" src="https://1.bp.blogspot.com/-QeTmKMBh4mo/YEn2E4Qvv7I/AAAAAAABrPE/qNEsHZEJzQkDjO40MYo0-a61sRJclpEUQCLcBGAsYHQ/s400/1843_Bouxwiller_Buchschweiler.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1843 Bouxwiller Buchschweiler</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fDmJzT6vfmM/YEn3MQtqqcI/AAAAAAABrPM/77KSa3VAUwsQMvIl4LatIjMaz17l6BOHgCLcBGAsYHQ/s600/1843_Bouxwiller_Aron_Hakodesh.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="407" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-fDmJzT6vfmM/YEn3MQtqqcI/AAAAAAABrPM/77KSa3VAUwsQMvIl4LatIjMaz17l6BOHgCLcBGAsYHQ/s400/1843_Bouxwiller_Aron_Hakodesh.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1843 Bouxwiller Buchschweiler</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-EBm7CcV8NSA/YEjWwMgW7eI/AAAAAAABrLA/M1eV_f76SLk9nUBaPtj4jB01eAhAIuXnQCLcBGAsYHQ/s778/1843_Bouxwiller_Synagogue_maqueta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="519" data-original-width="778" src="https://1.bp.blogspot.com/-EBm7CcV8NSA/YEjWwMgW7eI/AAAAAAABrLA/M1eV_f76SLk9nUBaPtj4jB01eAhAIuXnQCLcBGAsYHQ/s320/1843_Bouxwiller_Synagogue_maqueta.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1843 Bouxwiller</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-L8BWaYesgvQ/YEjXrxa72TI/AAAAAAABrLI/Jnn0c6EAtBss-STpD2bfSVt7s4BtwM8dgCLcBGAsYHQ/s800/1845_Brumath_vue_int%25C3%25A9rieure.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="533" data-original-width="800" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-L8BWaYesgvQ/YEjXrxa72TI/AAAAAAABrLI/Jnn0c6EAtBss-STpD2bfSVt7s4BtwM8dgCLcBGAsYHQ/w400-h266/1845_Brumath_vue_int%25C3%25A9rieure.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1845 Brumath</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-dk6-dhtEepk/YEjYsp4ubKI/AAAAAAABrLQ/Pf21zM4twagGbK2GmnqPOwX7hDxm4bmBACLcBGAsYHQ/s725/1849_Mulhouse.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="725" data-original-width="560" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-dk6-dhtEepk/YEjYsp4ubKI/AAAAAAABrLQ/Pf21zM4twagGbK2GmnqPOwX7hDxm4bmBACLcBGAsYHQ/s400/1849_Mulhouse.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1849 Mulhouse. Jean-Baptiste Schacre, Synagogue de Mulhouse, 19 rue de la Synagogue, Haut-Rhin, Alsace, 1847-1849. De structure plutôt néoclassique, la nouvelle synagogue est remarquable pour son décor riche en allusions au culte israélite (tables de la Loi sur le fronton du chevet et dans les acrotères, menorahs en bas-relief). Au début du xxe siècle, deux portes latérales sont percées dans la façade du chevet, et un grand escalier donnant accès aux tribunes est construit par l'architecte Heinrich Joerg. </td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-th8UTwNthIU/YEjZ94FTuvI/AAAAAAABrLY/JDXkhDRP8-YHDDXpy8o6EWTSrdTmIeWiACLcBGAsYHQ/s953/1862_Thann_Haut_Rhin.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="672" data-original-width="953" height="283" src="https://1.bp.blogspot.com/-th8UTwNthIU/YEjZ94FTuvI/AAAAAAABrLY/JDXkhDRP8-YHDDXpy8o6EWTSrdTmIeWiACLcBGAsYHQ/w400-h283/1862_Thann_Haut_Rhin.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1862 Thann</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0zzYr1XvBQ4L-nh-9U0-oXkoY5MA62xOws51HIgJdZOCSGOrIxVOlvyzlXe-Vg71AZuCL6YYKFNWqLAjH_j-xcelmhPyCeg7_1oGpKJic3onWTwvUKtnWi1hDCIrjf9F3Z5reVwHLFA/s800/1868_Westhoffen.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0zzYr1XvBQ4L-nh-9U0-oXkoY5MA62xOws51HIgJdZOCSGOrIxVOlvyzlXe-Vg71AZuCL6YYKFNWqLAjH_j-xcelmhPyCeg7_1oGpKJic3onWTwvUKtnWi1hDCIrjf9F3Z5reVwHLFA/w400-h300/1868_Westhoffen.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1868 Westhoffen. Un premier lieu de prières existe à Westhoffen dès 1626, puis en 1760, une nouvelle synagogue est construite. Très vite, ce nouveau bâtiment devient insuffisant en raison de l’augmentation de la communauté juive qui représente près de 300 membres à la veille de la Révolution française. La synagogue actuelle est construite entre 1867 et 1868. [...] Le style architectural de cet édifice est influencé par les recherches artistiques des Beaux-Arts de Paris au milieu du 19ème siècle. C’est un bon exemple du roman alsacien, associé à des motifs orientalisants, tels les arcs outrepassés pour les fenêtres ou l’arcade de l’Arche sainte où se tenait l’office. [<a href="https://www.museedupaysdehanau.eu/circuit-lieux-cultes/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-kNP_dqTFC5g/YEnUmNx1GuI/AAAAAAABrOI/Sg0XFfNF2egoaQUtBwQPjNJ9am365KhigCLcBGAsYHQ/s552/1869_Niederbronn.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="552" data-original-width="451" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-kNP_dqTFC5g/YEnUmNx1GuI/AAAAAAABrOI/Sg0XFfNF2egoaQUtBwQPjNJ9am365KhigCLcBGAsYHQ/s320/1869_Niederbronn.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1869 Niederbronn</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-H64ffNYlqEM/YEpOrGfql4I/AAAAAAABrQc/KZO_UXyKJ40VZAwwBSzaZUEJeI8sHN7bgCLcBGAsYHQ/s406/1870%2B_Wintzenheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="406" data-original-width="387" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-H64ffNYlqEM/YEpOrGfql4I/AAAAAAABrQc/KZO_UXyKJ40VZAwwBSzaZUEJeI8sHN7bgCLcBGAsYHQ/w306-h320/1870%2B_Wintzenheim.jpg" width="306" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1870 Wintzenheim</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTDdodcUBcDsAw7qbDZ7uf3E9n3GKnhqdctQSNuub_sqy4o61T0wPldGFhXwjuc8X2MinDeN2DViqLQJgSvbJOYebcOtpJZ1klbuQtQwJLo6L-jY85lEkOrJaNqJlibIumqWoSg1r2OMI/s800/1874_Gerstheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="588" data-original-width="800" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTDdodcUBcDsAw7qbDZ7uf3E9n3GKnhqdctQSNuub_sqy4o61T0wPldGFhXwjuc8X2MinDeN2DViqLQJgSvbJOYebcOtpJZ1klbuQtQwJLo6L-jY85lEkOrJaNqJlibIumqWoSg1r2OMI/s400/1874_Gerstheim.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1874 Gerstheim, Bas-Rhin. Litho A. Netter [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gerstheim_int%C3%A9rieur_de_la_synagogue_Netter_1874.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Demolida en 1966</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iXldR5CWCxg/YEjpOXxSuVI/AAAAAAABrMM/yIeNUTkLKeUwX-tWkg88ri5wKWUxGYuPwCLcBGAsYHQ/s268/1875_Neuwiller_l%25C3%25A8s_Saverne.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="268" data-original-width="215" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-iXldR5CWCxg/YEjpOXxSuVI/AAAAAAABrMM/yIeNUTkLKeUwX-tWkg88ri5wKWUxGYuPwCLcBGAsYHQ/s320/1875_Neuwiller_l%25C3%25A8s_Saverne.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1875 Neuwiller-lès-Saverne. Louis Furst. Le bâtiment de l’ancienne synagogue de Neuwiller-lès-Saverne a été construit par l’architecte de l’arrondissement, Louis Furst, en 1875. De plan rectangulaire, elle adopte un style néoroman, teinté d’orientalisme. Les deux tours d’origine, en forme de bulbe, ont été détruites dans les années 50. Actuellement désaffecté, le bâtiment a été transformé en menuiserie à partir de 1946. Cette transformation a entraîné la destruction du mobilier intérieur.La communauté juive de Neuwiller est attestée depuis le 16ème siècle. Une synagogue, datant du début du 18ème siècle, était située dans l’actuelle rue du Général-Leclerc jusqu’en 1952. [<a href="https://www.museedupaysdehanau.eu/circuit-lieux-cultes/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JlzlY4T6qfI/YEp6YN7SleI/AAAAAAABrQ8/3ufoWIqz9GIb1uku_D_n-cqpyQXHTocHgCLcBGAsYHQ/s960/1876_Benfeld_Shahar_Hashamaim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="623" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-JlzlY4T6qfI/YEp6YN7SleI/AAAAAAABrQ8/3ufoWIqz9GIb1uku_D_n-cqpyQXHTocHgCLcBGAsYHQ/s400/1876_Benfeld_Shahar_Hashamaim.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1876 Benfeld. "Shahar Hashamaim." Raphaël Kahn. L'orgue réalisé par l'artisan alsacien Wetzel date de 1895</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6qQRR9V0cCs/YEnvmTrwgqI/AAAAAAABrOk/h2tj4IHzC4QpgWzxYBWXW7yuflpGWfWwQCLcBGAsYHQ/s960/1878_Barr.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="635" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-6qQRR9V0cCs/YEnvmTrwgqI/AAAAAAABrOk/h2tj4IHzC4QpgWzxYBWXW7yuflpGWfWwQCLcBGAsYHQ/s400/1878_Barr.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1878 Barr. Arq. Albert Brion [<a href="http://www.alemannia-judaica.de/barr_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Demolido en 1982 [<a href="http://judaisme.sdv.fr//synagog/basrhin/a-f/barr.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NNACxg5U3M4/YEny3PsCPQI/AAAAAAABrO8/ShFp0k3q_k0JRdm_FyuSbGviNcoa9lr1gCLcBGAsYHQ/s580/1878_Barr_1.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="580" data-original-width="403" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-NNACxg5U3M4/YEny3PsCPQI/AAAAAAABrO8/ShFp0k3q_k0JRdm_FyuSbGviNcoa9lr1gCLcBGAsYHQ/s400/1878_Barr_1.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1878 Barr</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-q0LjDV1SBD0/YEpUSE1T6rI/AAAAAAABrQ0/Ta59Du1Er_QpCrJziFG7yfp3DYoAP3XEgCLcBGAsYHQ/s464/1878_Barr_interior.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="464" data-original-width="297" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-q0LjDV1SBD0/YEpUSE1T6rI/AAAAAAABrQ0/Ta59Du1Er_QpCrJziFG7yfp3DYoAP3XEgCLcBGAsYHQ/w256-h400/1878_Barr_interior.jpg" width="256" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1878 Barr. interior </td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-WsNWRRiVW_I/YEpQ9NJ7QjI/AAAAAAABrQs/EPdTF6JCLfks80onDtUDnXdGTCbYfTXuACLcBGAsYHQ/s422/1878_Barr_tympanum.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="278" data-original-width="422" src="https://1.bp.blogspot.com/-WsNWRRiVW_I/YEpQ9NJ7QjI/AAAAAAABrQs/EPdTF6JCLfks80onDtUDnXdGTCbYfTXuACLcBGAsYHQ/s400/1878_Barr_tympanum.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1878 Barr. Inscr. tympanum: "Biti"</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MUkGA0LOPJo/YEj3YrMEiMI/AAAAAAABrMc/ODCxMBt-2QIIKu8kmbTu27qD8O0ako9dgCLcBGAsYHQ/s340/1884_Rosheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="340" data-original-width="299" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-MUkGA0LOPJo/YEj3YrMEiMI/AAAAAAABrMc/ODCxMBt-2QIIKu8kmbTu27qD8O0ako9dgCLcBGAsYHQ/w282-h320/1884_Rosheim.jpg" width="282" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1884 Rosheim</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-n73e1INP7zQ/YEnk7aZZNkI/AAAAAAABrOc/oO7BXs3KzEo8BfsCCjzIXIfELzmeqfiUACLcBGAsYHQ/s498/1884_Rosheim_Shahar_Hashamaim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="400" data-original-width="498" height="257" src="https://1.bp.blogspot.com/-n73e1INP7zQ/YEnk7aZZNkI/AAAAAAABrOc/oO7BXs3KzEo8BfsCCjzIXIfELzmeqfiUACLcBGAsYHQ/w320-h257/1884_Rosheim_Shahar_Hashamaim.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1884 Rosheim Shahar Hashamaim. Iscr. supra Rosetta</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1rvlPRXXL3Y/YEo6nwwQtGI/AAAAAAABrPs/2TiOjeSeKf8Qc9khUL1dkNW_OayJ-EQlwCLcBGAsYHQ/s547/1884_Rosheim_Ki_Biti.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="368" data-original-width="547" src="https://1.bp.blogspot.com/-1rvlPRXXL3Y/YEo6nwwQtGI/AAAAAAABrPs/2TiOjeSeKf8Qc9khUL1dkNW_OayJ-EQlwCLcBGAsYHQ/s320/1884_Rosheim_Ki_Biti.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1884 Rosheim Portal. Inscr. "Biti"</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Tui67FFSe6s/YEjmwQbKFLI/AAAAAAABrME/0THqkZaxi44L9eZDSY5XGvvMIaINYI0oACLcBGAsYHQ/s1138/Ingwiller.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="256" data-original-width="1138" height="90" src="https://1.bp.blogspot.com/-Tui67FFSe6s/YEjmwQbKFLI/AAAAAAABrME/0THqkZaxi44L9eZDSY5XGvvMIaINYI0oACLcBGAsYHQ/w400-h90/Ingwiller.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1891 Ingwiller. Dans l’ancienne Hintergasse (actuelle rue du 11 Novembre) existait depuis 1770 une maison d’étude, transformée en synagogue à la fin du 18ème siècle. La synagogue actuelle occupe l’emplacement de l’ancien château des Hanau-Lichtenberg, comté auquel Ingwiller était rattaché. La communauté juive, en forte expansion dès la fin du 18 siècle, achète un terrain en 1816 pour y bâtir un lieu de culte. En 1822, le bâtiment actuel est construit sur les caves de l’ancien château des Lichtenberg, encore partiellement visible. L’édifice est d’abord une maison privée, transformée en oratoire puis, après un remaniement en 1870, en synagogue. Les fenêtres actuelles sont installées en 1891 et le bulbe de cuivre est posé en 1913. De part son rattachement historique au Comté de Hanau-Lichtenberg, Ingwiller comptait l’une des plus fortes populations juives rurales d’Alsace. | La synagogue, de plan rectangulaire, massé, comporte un corps de bâtiment carré, côté sud-ouest, où se situe l'accès à la salle. Il est couvert par un toit à bulbe essenté de cuivre ; toutes les baies de la synagogue sont en plein cintre et géminées ; l'avant-corps de la Torah est en grès appareillé ; dans la façade sud, se situent les tables de la Loi, en relief ; dans la façade ouest, des vestiges du décor de l'ancienne porte ; la salle plafonnée comporte des tribunes en U ; le toit du corps principal est à croupes. Dans l'angle nord-est de l'enclos, maison du ministre officiant. [<a href="https://www.museedupaysdehanau.eu/circuit-lieux-cultes/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FzsHBeaPB9E/YEkSB7myniI/AAAAAAABrN4/1yY5MxaiN2ASFVN5L-Q8-HMw2BQTx8pegCLcBGAsYHQ/s800/Balbronn_wkmc.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-FzsHBeaPB9E/YEkSB7myniI/AAAAAAABrN4/1yY5MxaiN2ASFVN5L-Q8-HMw2BQTx8pegCLcBGAsYHQ/s400/Balbronn_wkmc.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1895 Balbronn. Elevée en 1895, cette synagogue s'inscrit dans le contexte des synagogues néo-romanes dont l'Alsace s'est dotée pendant l'annexion allemande. L'emploi de l'arc outrepassé orientalisant marque la volonté des communautés juives de créer un style hébraïque différencié des styles historicistes occidentaux, traditionnels dans les édifices de culte catholiques et protestants. C'est un édifice de plan rectangulaire à six travées de fenêtres. Distribution intérieure classique : dans le vestibule, deux escaliers mènent à la tribune ; espace intérieur couvert d'un lambris de couvrement en sapin en forme de carène. <a href="https://monumentum.fr/synagogue-pa67000036.html" rel="nofollow" target="_blank">Monumentum</a> [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Synagogue_de_Balbronn" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--EqsRZ3iK3I/YEjdUGV1UsI/AAAAAAABrL0/CvvzeLZlVvk5fJZD4V4AMcwQj8z8WZ7ogCLcBGAsYHQ/s814/Balbronn_3.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="384" data-original-width="814" src="https://1.bp.blogspot.com/--EqsRZ3iK3I/YEjdUGV1UsI/AAAAAAABrL0/CvvzeLZlVvk5fJZD4V4AMcwQj8z8WZ7ogCLcBGAsYHQ/s400/Balbronn_3.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1895 Balbronn. Un premier lieu de culte juif est mentionné à Balbronn dès 1730, même s’il ne s’agit encore que d’un oratoire situé dans une maison privée. Face à l’extension de la communauté juive, un édifice plus vaste, capable d’accueillir près de 160 personnes, est érigé en 1895. Réalisée en grès des Vosges dans le style néoroman avec quelques emprunts au style orientaliste, la synagogue présente un plan rectangulaire classique. Quelques éléments à remarquer : La galerie des femmes, à l’étage, soutenue par de fines colonnes. Une arche sainte de grande qualité. [<a href="https://www.museedupaysdehanau.eu/circuit-lieux-cultes/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-He0OpDzmjm8/YEoM9OIK-ZI/AAAAAAABrPU/EbTNl2cAj1UrflCUN-6DUVQ7LxNI3FgiwCLcBGAsYHQ/s646/1895_Balbronn_model.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="515" data-original-width="646" src="https://1.bp.blogspot.com/-He0OpDzmjm8/YEoM9OIK-ZI/AAAAAAABrPU/EbTNl2cAj1UrflCUN-6DUVQ7LxNI3FgiwCLcBGAsYHQ/s400/1895_Balbronn_model.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Balbronn. Maqueta en Musée Judéo-Alsacien de Bouxwiller</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JnrEk9KFZVk/YEo_z-29EDI/AAAAAAABrP8/IIaNMDOleFk-suWEyZIihgtBsQCw7zqMgCLcBGAsYHQ/s1201/1895_balbronn_tympanum.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="751" data-original-width="1201" src="https://1.bp.blogspot.com/-JnrEk9KFZVk/YEo_z-29EDI/AAAAAAABrP8/IIaNMDOleFk-suWEyZIihgtBsQCw7zqMgCLcBGAsYHQ/s400/1895_balbronn_tympanum.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1895 Balbronn. Inscr. "Zehu Hashahar"</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7DVnSk8c5Pw/YEkAjDuu5FI/AAAAAAABrM8/RbOg1icPiKYMcWvpN4Tu90Rlyr5U9X0CQCLcBGAsYHQ/s547/Balbronn_Rosette.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="547" data-original-width="368" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-7DVnSk8c5Pw/YEkAjDuu5FI/AAAAAAABrM8/RbOg1icPiKYMcWvpN4Tu90Rlyr5U9X0CQCLcBGAsYHQ/s320/Balbronn_Rosette.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Balbronn fachada - <a href="http://www.alemannia-judaica.de/balbronn_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">Alemannia Judaica</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1tV6zvzu0bs/YEjrLgfvrxI/AAAAAAABrMU/u7udPOdA6nUKbhVUf5lFtjp0_APOO7itQCLcBGAsYHQ/s577/Balbronn_Rosace.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="565" data-original-width="577" src="https://1.bp.blogspot.com/-1tV6zvzu0bs/YEjrLgfvrxI/AAAAAAABrMU/u7udPOdA6nUKbhVUf5lFtjp0_APOO7itQCLcBGAsYHQ/s320/Balbronn_Rosace.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Balbronn Rosace [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Rosace_de_la_Synagogue_de_Balbronn.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Synagogue_of_Balbronn">WKMC</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DfPMqxCpaog/YEj9v6k2-UI/AAAAAAABrMs/6KulLXWnsZc_Z55dVd6rie0N-w5p5mY8ACLcBGAsYHQ/s600/Balbronn_carte_postal.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="451" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-DfPMqxCpaog/YEj9v6k2-UI/AAAAAAABrMs/6KulLXWnsZc_Z55dVd6rie0N-w5p5mY8ACLcBGAsYHQ/s320/Balbronn_carte_postal.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Carta postal - <a href="http://www.alemannia-judaica.de/balbronn_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">Alemannia Judaica</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-hrit5Z1RUy8/YEj_TYrbKoI/AAAAAAABrM0/cqzxmPxU6y0UlmVRnZnHoHC6UMH7Pz6RACLcBGAsYHQ/s600/Balbronn_Rothe_Warschawski.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="494" data-original-width="600" src="https://1.bp.blogspot.com/-hrit5Z1RUy8/YEj_TYrbKoI/AAAAAAABrM0/cqzxmPxU6y0UlmVRnZnHoHC6UMH7Pz6RACLcBGAsYHQ/s400/Balbronn_Rothe_Warschawski.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Balbronn (Rothé-Warschawski, p. 56).</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DBtOkLUIfz0/YEkCIr8DEDI/AAAAAAABrNE/vWQkAVwA21AsZ1_mf3KEeGlWJcjt1zDFgCLcBGAsYHQ/s600/1897_Wolfisheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="469" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-DBtOkLUIfz0/YEkCIr8DEDI/AAAAAAABrNE/vWQkAVwA21AsZ1_mf3KEeGlWJcjt1zDFgCLcBGAsYHQ/s400/1897_Wolfisheim.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1897 Wolfisheim</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-lHVh4_ckdHI/YEkEeSzPHXI/AAAAAAABrNM/WO9gY757nnkjfZHTWlxnyQBecvIbsJHigCLcBGAsYHQ/s790/1897_Wolfisheim_tympanum.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="790" src="https://1.bp.blogspot.com/-lHVh4_ckdHI/YEkEeSzPHXI/AAAAAAABrNM/WO9gY757nnkjfZHTWlxnyQBecvIbsJHigCLcBGAsYHQ/s400/1897_Wolfisheim_tympanum.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Wolfisheim tympanum. Inscr. "Ki Biti"</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uzGuVhmZscE/YEkHFV7TBMI/AAAAAAABrNU/8cW_8ai8UIs26ZyhbPFcHSmxK2RSrXyowCLcBGAsYHQ/s939/1898_Strasbourg_ancienne_Synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="939" src="https://1.bp.blogspot.com/-uzGuVhmZscE/YEkHFV7TBMI/AAAAAAABrNU/8cW_8ai8UIs26ZyhbPFcHSmxK2RSrXyowCLcBGAsYHQ/s400/1898_Strasbourg_ancienne_Synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1896-1898 Estrasburgo. Ludwig Levy de Karlsruhe, Synagogue consistoriale du quai Kléber, 1896-1898. Synagogue consistoriale du quai Kléber, Strasbourg, Bas-Rhin, Alsace, 1896-1898. <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Synagogue_consistoriale_du_quai_Kl%C3%A9ber_%28Strasbourg_1898-1941%29" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a> [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strasbourg_ancienne_Synagogue_quai_Kl%C3%A9ber_1898.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wlZ1qxP8LrY/YEkHSWFdoQI/AAAAAAABrNY/ZcuzmDZHiIIxanXZstgW1MZD5xEyTpq_wCLcBGAsYHQ/s954/1898_Synagogue_consistoriale_du_quai_Kl%25C3%25A9ber_int%25C3%25A9rieur.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="954" src="https://1.bp.blogspot.com/-wlZ1qxP8LrY/YEkHSWFdoQI/AAAAAAABrNY/ZcuzmDZHiIIxanXZstgW1MZD5xEyTpq_wCLcBGAsYHQ/s400/1898_Synagogue_consistoriale_du_quai_Kl%25C3%25A9ber_int%25C3%25A9rieur.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">qk [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Synagogue_consistoriale_du_quai_Kl%C3%A9ber_int%C3%A9rieur_1898-1940.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-WIkt5hLoF-I/YEkH60t4tpI/AAAAAAABrNk/1zBThmbWzgkxmWcYb7Vu9jyMYQTFCsgFwCLcBGAsYHQ/s600/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_arche_sainte.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="479" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-WIkt5hLoF-I/YEkH60t4tpI/AAAAAAABrNk/1zBThmbWzgkxmWcYb7Vu9jyMYQTFCsgFwCLcBGAsYHQ/s400/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_arche_sainte.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">qk [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strasbourg_synagogue_quai_Kl%C3%A9ber_arche_sainte_1898-1940.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JfFo6lrkk44/YEkIDu0pvLI/AAAAAAABrNo/f2T0sA3h3R0KgDQfL_dp4sc3m6nLwXnSQCLcBGAsYHQ/s778/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_vue_nef.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="778" src="https://1.bp.blogspot.com/-JfFo6lrkk44/YEkIDu0pvLI/AAAAAAABrNo/f2T0sA3h3R0KgDQfL_dp4sc3m6nLwXnSQCLcBGAsYHQ/s400/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_vue_nef.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">qk [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strasbourg_synagogue_quai_Kl%C3%A9ber_vue_nef_1898-1940.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-kTkTh0_wsDs/YEkIJzP3TSI/AAAAAAABrNs/qlyl3eTkDKMBcKS_BzdTCAnrkGpJ0qkVQCLcBGAsYHQ/s599/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_portail_principal.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="413" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-kTkTh0_wsDs/YEkIJzP3TSI/AAAAAAABrNs/qlyl3eTkDKMBcKS_BzdTCAnrkGpJ0qkVQCLcBGAsYHQ/s400/1898_Strasbourg_synagogue_quai_Kl%25C3%25A9ber_portail_principal.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">qk [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strasbourg_synagogue_quai_Kl%C3%A9ber_portail_principal_1898-1940.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RE6ShhedA-A/YEjNPqcXlmI/AAAAAAABrKM/bzdzZV8WKXAwhFIXIZtxyr6GnaVLw3QdwCLcBGAsYHQ/s800/1898_Strasbourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="513" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-RE6ShhedA-A/YEjNPqcXlmI/AAAAAAABrKM/bzdzZV8WKXAwhFIXIZtxyr6GnaVLw3QdwCLcBGAsYHQ/s400/1898_Strasbourg.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1898 Estrasburgo, Quai Kléber. Alexander Linnemann - <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Strasbourg_synagogue_quai_Kl%C3%A9ber_vitraux_1898-1940.jpg" rel="nofollow" target="_blank">Alsatica Europa</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-_5PsByxYfhk/YEpFHav01qI/AAAAAAABrQM/gpxZLlJ9JUQaqe3ZKdfwvXYdTOBHxAzzwCLcBGAsYHQ/s740/1902_Bruy%25C3%25A8res.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="740" data-original-width="718" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-_5PsByxYfhk/YEpFHav01qI/AAAAAAABrQM/gpxZLlJ9JUQaqe3ZKdfwvXYdTOBHxAzzwCLcBGAsYHQ/s400/1902_Bruy%25C3%25A8res.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1902 Bruyères, Vosges [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Mus%C3%A9e_Henri-Mathieu" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Y__Wt4cHL2E/YEnPGexU6JI/AAAAAAABrOA/a8qlzvGiS5A5-ehsTzkw5TxxbfmXtw8nwCLcBGAsYHQ/s417/1904_Mommenheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="417" data-original-width="376" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Y__Wt4cHL2E/YEnPGexU6JI/AAAAAAABrOA/a8qlzvGiS5A5-ehsTzkw5TxxbfmXtw8nwCLcBGAsYHQ/s320/1904_Mommenheim.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1904 Mommenheim. Rick Kurzenhausen</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Uvz9AIOhVFk/YEnZO5Vo1xI/AAAAAAABrOQ/w46EzD3YqrMNQWUFkr5IuH83q-1o3jOjQCLcBGAsYHQ/s508/1904_Mommenheim_Ki_Biti_Beit_Tfila.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="400" data-original-width="508" height="315" src="https://1.bp.blogspot.com/-Uvz9AIOhVFk/YEnZO5Vo1xI/AAAAAAABrOQ/w46EzD3YqrMNQWUFkr5IuH83q-1o3jOjQCLcBGAsYHQ/w400-h315/1904_Mommenheim_Ki_Biti_Beit_Tfila.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1904 Mommenheim "Ki Biti"</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YbV7c2PCXlI/YEnZYgbia5I/AAAAAAABrOU/90SjgI5-acEAzZfeCcCdainQ-1F3VZHaQCLcBGAsYHQ/s584/1904_Mommenheim_Portal.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="408" data-original-width="584" src="https://1.bp.blogspot.com/-YbV7c2PCXlI/YEnZYgbia5I/AAAAAAABrOU/90SjgI5-acEAzZfeCcCdainQ-1F3VZHaQCLcBGAsYHQ/s400/1904_Mommenheim_Portal.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1904 Mommenheim Portal</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p74FA3ryHPk/YEjSLVWOTdI/AAAAAAABrKY/Fj82-gWftBw7rcHkoDDMvAhdbzVmHUZPACLcBGAsYHQ/s427/1909_Schirmeck_vitrail.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="381" data-original-width="427" src="https://1.bp.blogspot.com/-p74FA3ryHPk/YEjSLVWOTdI/AAAAAAABrKY/Fj82-gWftBw7rcHkoDDMvAhdbzVmHUZPACLcBGAsYHQ/s400/1909_Schirmeck_vitrail.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1909 Schirmeck - <a href="https://monumentum.fr/synagogue-pa67000033.html" rel="nofollow" target="_blank">Monumentum</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cVN78IJqKGE/YEjSaIW6E5I/AAAAAAABrKg/N0PFnJuJ87ceuXWr1jx4opqKz-_Zxf1RwCLcBGAsYHQ/s506/1909_Schirmeck_Joshen_vitrail.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="506" data-original-width="398" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-cVN78IJqKGE/YEjSaIW6E5I/AAAAAAABrKg/N0PFnJuJ87ceuXWr1jx4opqKz-_Zxf1RwCLcBGAsYHQ/s400/1909_Schirmeck_Joshen_vitrail.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1909 Schirmeck</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-c3GR1QBcoDI/YEjSiXODc-I/AAAAAAABrKs/x5aMfSJbjgktSg4f6BCY-XPEkCYBNrNrwCLcBGAsYHQ/s599/1909_Schirmeck_arche-sainte.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="450" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-c3GR1QBcoDI/YEjSiXODc-I/AAAAAAABrKs/x5aMfSJbjgktSg4f6BCY-XPEkCYBNrNrwCLcBGAsYHQ/s320/1909_Schirmeck_arche-sainte.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1909 Schirmeck. Arqs. David Falk y Emil Wolf </td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-oZikN2G3ybE/YEjSrz2yB0I/AAAAAAABrK0/-hKKIZ_10lwULwfxaNmD-4kXX3QJGOW6QCLcBGAsYHQ/s600/1909_Schirmeck_vitrail_superieur.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="450" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-oZikN2G3ybE/YEjSrz2yB0I/AAAAAAABrK0/-hKKIZ_10lwULwfxaNmD-4kXX3QJGOW6QCLcBGAsYHQ/w300-h400/1909_Schirmeck_vitrail_superieur.jpg" width="300" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1909 Schirmeck</td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
CONSIDERADOS <br />
Balbronn, 1895 - BR <a href="http://www.alemannia-judaica.de/balbronn_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">AJ</a> <br />
Barr, 1878 - BR <a href="http://www.alemannia-judaica.de/barr_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">AJ</a><br />
Bouxwiller (Buschweiler), 1843 <a href="http://www.alemannia-judaica.de/bouxwiller_synagogue.htm" rel="nofollow" target="_blank">AJ</a><br />
Brumath, 1845 <br />
Estrasburgo, 1896-1898 - BR <br />
Hégenheim, 1825 - HR <br />
Ingwiller, 1891 <br />
Mulhouse, 1849 <br />
Mommenheim, 1904 - BR<br />
Niederbronn, 1869 <br />
Neuwiller-lès-Saverne, 1875 <br />
Rosheim, 1884 <a href="http://www.alemannia-judaica.de/rosheim_synagogue.htm" rel="nofollow">AJ</a> <br />
Schirmeck, 1909 <br />
Thann, 1862 - HR <br />
Traenheim (granero), 1750 <br />
Westhoffen, 1868 <br />
Wintzenheim, 1870 - HR <a href="http://judaisme.sdv.fr/synagog/hautrhin/r-z/wintzenh.htm" rel="nofollow" target="_blank">ACIJA</a> <br />
Wolfisheim, 1897 <br />
<br />
VER TAMBIEN<br />
Richard Andrée, Zur Volkskunde der Juden (Ethnography of the Jews), 1881: Die Verbreitung der Juden in Mitteleuropa (Distribución de los judíos en Europa Central). En verdes: 2-4%; en sepias: 0,1-2%.<br />
Diemeringen, 1867 - BR <a href="http://judaisme.sdv.fr/synagog/basrhin/a-f/diemerin.htm" rel="nofollow" target="_blank">ACIJA</a>
Obernai, 1876 - BR
Saverne, 1897-1900 Heinrich Hannig.
<br />
WEBOGRAPHIA<br />
<a href="http://judaisme.sdv.fr//synagog/index.htm" rel="nofollow" target="_blank">Site d'Alsace et de Lorraine</a><br />
<a href="http://www.alemannia-judaica.de/synagogen.htm#Elsass/Frankreich%C2%A0" rel="nofollow" target="_blank">Elsass</a> y <a href="http://www.alemannia-judaica.de/synagogen.htm" rel="nofollow" target="_blank">Templos regionales</a> en en Alemannia Judaica<br />
<a href="https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Patrimoine_juif_d%27Alsace" rel="nofollow" target="_blank">Patrimoine d'Alsace</a><br />
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Former_synagogues_in_Bas-Rhin" rel="nofollow" target="_blank">Bas-Rhin</a><br />
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Former_synagogues_in_Haut-Rhin" rel="nofollow" target="_blank">Haut-Rhin</a><br />
<a href="http://judaisme.sdv.fr/today/musee/index.htm" rel="nofollow" target="_blank">Musée Judéo-Alsacien de Bouxwiller</a> <br />
<a href="http://www.alemannia-judaica.de/" rel="nofollow" target="_blank">Alemania Judaica</a><br />
<a href="https://fr.m.wikipedia.org/.../Liste_de_synagogues_de_France" rel="nofollow" target="_blank">Patrimoine de France</a><br />
<a href="https://cja.huji.ac.il/synagogue-search" target="_blank" rel="nofollow">HUJI Europe</a><br />
<a href="http://decouverte.orgue.free.fr/generiques/disparus.htm" rel="nofollow" target="_blank">Órganos desaparecidos</a>
<br />
<br />
<a href="https://cja.huji.ac.il/mhs/browser.php?mode=set&id=24304" target="_blank" rel="nofollow">Diemeringen</a><br />
<br />akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-56016931638773592282021-03-03T15:50:00.050-03:002021-03-04T06:18:56.346-03:00AK 023 210303 ― Estilema<br />
<div style="text-align: justify;">El estilema es la marca distintiva de un autor. Puede también ser un factor ―elemento, trazo, característica, motivo― constante que permite identificar un estilo, escuela o movimiento artístico.
<br /><br />
En las artes visuales, se trata de una <i>impronta</i> ― rasgo peculiar y distintivo que una persona deja en sus obras y que las distingue de otras. <i>Su estilo pictórico tiene la impronta de una personalidad discreta y a la vez comprometida</i>.
<br /><br />
Como impronta, el estilema involucra un rastro o influencia perceptible en la obra.
<br /><br />
Indicador identitario: <i><b>El estilema es la huella dactilar de la imagen</b></i>.
<br /><br />
―Mariano Akerman
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zhJdFkGNhsQ/YD_oLe8Xo7I/AAAAAAABq0k/vmw7carMlo4NBcT0MTJyPhObfsQ5ShcyQCLcBGAsYHQ/s649/Akerman_Estilema_2009.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="637" data-original-width="649" height="393" src="https://1.bp.blogspot.com/-zhJdFkGNhsQ/YD_oLe8Xo7I/AAAAAAABq0k/vmw7carMlo4NBcT0MTJyPhObfsQ5ShcyQCLcBGAsYHQ/w400-h393/Akerman_Estilema_2009.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mariano Akerman, <i>Memoria</i>, collage estilemático, 2009<br /> Colección Micheline Assier, París</td></tr></tbody></table>
<br />
Fernando Lázaro Carreter, <i>Diccionario de términos filológicos</i>, Madrid: Gredos, 1980, p. 172: "El estilema es un término que suele utilizarse para definir los rasgos constantes característicos de un autor." [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Estilema">+</a>]
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iBOP3_lLa2M/YD_aOrKJMeI/AAAAAAABq0U/W7zyrHuX2kgC_xdnMQYNgJ59b1DPY99LwCLcBGAsYHQ/s249/estilema.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="249" data-original-width="202" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-iBOP3_lLa2M/YD_aOrKJMeI/AAAAAAABq0U/W7zyrHuX2kgC_xdnMQYNgJ59b1DPY99LwCLcBGAsYHQ/s320/estilema.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Asunto identitario</td></tr></tbody></table>
<br />
Miguel Ángel Gallardo Ortiz, <i>Introducción a la estilometría</i>, Madrid, 2004: Un estilema viene a ser la traza de un pensamiento en otro por medio de un estilo común, por ejemplo, entre maestro y discípulo, jefe y subordinado, padres e hijos, proveedor y cliente, y en general, entre un autor (escritor, pintor, compositor musical, diseñador, programador) y, por otra parte, el destinatario de la obra, la cual a su vez transmite un estilo, o estilema, de la que le inspira. Podría decirse que el estilema ilustra un efecto [...] entre inspirador e inspirado [...]. Los estilemas admiten muy diversos tipos de clasificaciones (por su contexto o medio de expresión, intención más o menos consciente, relaciones entre origen-causa-autor y resultado-fin-reproductor, etc).[<a href="http://www.cita.es/estilema/">+</a>]
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-c6Flh1W59Vc/YD_aer3SwwI/AAAAAAABq0c/YSlLmYb165ImgG9vn-5Kx4CctocbW7rTgCLcBGAsYHQ/s327/estilema.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="277" data-original-width="327" src="https://1.bp.blogspot.com/-c6Flh1W59Vc/YD_aer3SwwI/AAAAAAABq0c/YSlLmYb165ImgG9vn-5Kx4CctocbW7rTgCLcBGAsYHQ/s320/estilema.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aporte lusitano</td></tr></tbody></table>
<br />
Victor Mosqueda Allegri, ¿Qué es un estilema?, <i>Convictor y Confeso</i>, 13 junio 2016:
El estilema es, dinámicamente, la forma en la que se transmiten los estilos de una persona a la otra y, por ende, la forma en que estos se crean, transforman o deforman. Así pues, los estilemas son, de forma estructural, pequeños (o grandes) trozos de un estilo concreto que se encuentran en el estilo de otro, formando ello una suerte de estilo común o, cuando menos, una suerte de relación estilística.<br />
Estas relaciones suelen darse entre figuras de autoridad y sus pupilos. Por ejemplo, entre maestro y alumno, padre e hijo o inspirador e inspirado. No es necesario que exista una relación real entre ambos sujetos para que el estilema se configure, aunque suele ser más intenso cuando hay tal relación. Por ejemplo, el estilo propio de un autor contemporáneo podría tener trazas estilemáticas del estilo de uno o varios autores clásicos, que además vivieron en países muy distantes y diferentes a nivel cultural del suyo. Ni la distancia, ni el tiempo, ni algún otro factor impide que un estilema se forme. Pero es más sencillo que se forme cuando la relación entre inspirador e inspirado es más cercana y tangible.<br />
Así pues, el estilema es un conjunto de rasgos estilísticos que se observan en más de una persona (escritor o hablante), aunque existan entre ellos rasgos distintivos que los vuelvan únicos. Así es como observamos que los miembros de una familia suelen tener estilos de habla similares, igual que los miembros de cierta subcultura o comunidad, incluso los miembros de un país. Y en la literatura pasa lo mismo. Los miembros de un taller de poesía pueden escribir similar a su instructor, lo mismo que pueden tener elementos en común los miembros de un movimiento literario, los escritores de un género, de una generación o de un país.[<a href="https://convictoryconfeso.wordpress.com/2016/06/13/que-es-un-estilema-y-que-relacion-guarda-con-el-desarrollo-de-mi-propio-estilo-literario/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br /><br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fLTJOyvXc4Y/YD_sx58NFOI/AAAAAAABq04/UwdFRDQ_y98ldljco3n8r2_3aXyd7zbYACLcBGAsYHQ/s526/Estilema_2009.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="522" data-original-width="526" src="https://1.bp.blogspot.com/-fLTJOyvXc4Y/YD_sx58NFOI/AAAAAAABq04/UwdFRDQ_y98ldljco3n8r2_3aXyd7zbYACLcBGAsYHQ/s400/Estilema_2009.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mariano Akerman, <i>Historia</i>, imagen digital estilemática, 2010</td></tr></tbody></table>
<br />
Hilda Garcia, "El poder de la palabra," <i>El debate de hoy</i>, 11.4.19:<br /><br />
El lenguaje es el gran protagonista de <i>El cazador de estilemas</i>, la última novela de Álex Grijelmo.<br /><br />
"No hay espejo que mejor refleje la imagen del hombre que sus palabras", decía Luis Vives.<br /><br />
¿Qué son los estilemas?<br />
Si es importante lo que decimos, también lo es cómo lo expresamos. A ello hace referencia el término ‘estilema’. Este vocablo, que no está recogido en el Diccionario de la Real Academia, alude a los rasgos lingüísticos propios de una persona, que son producto de su origen, educación y experiencia: “[…] son como las huellas dactilares escondidas en los escritos”. […]<br />
Álex Grijelmo […] hace de la palabra el eje central de su obra: “[…] y por las palabras se llega al alma de una persona. A su historia, a su tierra, a su infancia. Las palabras son siempre el camino”, “[…] tengo la convicción de que la palabra por sí sola debe bastarse a la hora de exponer razones y argumentos”.<br /><br />
<i>El cazador de estilemas</i> aborda asuntos tan actuales como la situación de nuestro país: “No sé, también es cierto que todo lo que pasa ahora en España hace creíble cualquier barbaridad”.<br /><br />
El libro también advierte del peligro de las redes sociales: “Y no es que sean idiotas todos los que están en Twitter, sino que en Twitter están todos los idiotas”.<br /><br />
El cazador cazado <br />
En nuestra labor de cazadores de estilemas, hemos detectado algunos del propio autor. Por ejemplo, las tildes en el adverbio ‘solo’ o en los pronombres demostrativos, que la RAE suprimió en sus últimas modificaciones.<br />
Prueben a encontrar estilemas con Álex Grijelmo, que firma una novela muy recomendable tanto para amantes de la literatura de misterio como de la lingüística y la corrección de estilo. Una atrayente propuesta que evidencia que <i>una palabra vale más que mil imágenes</i>.[<a href="https://eldebatedehoy.es/noticia/cultura/11/04/2019/el-cazador-de-estilemas/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
<b>Volver a las Bellas Artes</b>
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RR72dBv-0Xs/YECc5qWF_uI/AAAAAAABq5o/pz_nI6c_5So7vELaNGfRUrJlPoszUeZeACLcBGAsYHQ/s649/Akerman_Memoria_Collage_estilematico_2009.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="637" data-original-width="649" src="https://1.bp.blogspot.com/-RR72dBv-0Xs/YECc5qWF_uI/AAAAAAABq5o/pz_nI6c_5So7vELaNGfRUrJlPoszUeZeACLcBGAsYHQ/s400/Akerman_Memoria_Collage_estilematico_2009.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2009. Una imagen vale más que mil palabras.</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qbyc3_K7B44/YECdBvvEe1I/AAAAAAABq5s/1El2XV00IZg7h6BKv_-1AomiBFNR_pSmgCLcBGAsYHQ/s526/Akerman_Historia_Imagen_digital_estilematica_2010.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="522" data-original-width="526" src="https://1.bp.blogspot.com/-qbyc3_K7B44/YECdBvvEe1I/AAAAAAABq5s/1El2XV00IZg7h6BKv_-1AomiBFNR_pSmgCLcBGAsYHQ/s400/Akerman_Historia_Imagen_digital_estilematica_2010.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2010. No hay espejo que mejor refleje la imagen del hombre que sus hechos.</td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<br />
á é í ó ú ñ ―
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-51010159764687235972021-03-01T12:42:00.017-03:002021-03-02T12:49:23.781-03:00AK 022 210301<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-eTbMET4jrgk/YD0HVYzh3oI/AAAAAAABqzM/rKj18d0a77Is8p0uLPew7siwDacEQreHQCLcBGAsYHQ/s960/1897_Primigenia.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="601" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-eTbMET4jrgk/YD0HVYzh3oI/AAAAAAABqzM/rKj18d0a77Is8p0uLPew7siwDacEQreHQCLcBGAsYHQ/w400-h640/1897_Primigenia.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1897</td></tr></tbody></table>
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<i>Historia del Pueblo de Israel VI</i>, dir. Adrián Moscovich, 4a ed., revisada y ampliada, Buenos Aires: ORT Argentina, 2001, Módulo 47.<br />
<br /><div style="text-align: justify;">p. 304. INMIGRACIÓN URBANA. Los orígenes.
Desde finales del siglo XVI y durante todo el siglo XVII tuvo lugar la llegada clandestina al Río de la Plata de judíos portugueses huyendo de las persecuciones del Tribunal de la Inquisición, pese a las restricciones vigentes en los territorios españoles. Esta región distaba mucho de Lima, sede del gobierno y de la Inquisición, y esto la hacía especialmente apta para la infiltración de portugueses. Del puerto se dirigían hacia las provincias y se mezclaban con la escasa población del lugar; allí se afincaban y desarrollaban junto a sus familiares sus actividades, e incluso modificaban sus apellidos. El número de estos inmigrantes sefaradím es difícil de determinar.
Ricardo Rojas decía: “No podemos calcular cuántos de estos sefaradím entraron en territorio argentino durante la época colonial, ya vinieran directamente de Portugal o de España o ya indirectamente después de haber pasado por el Brasil o por el Perú...”.
La sociedad colonial combatía la presencia ilegal de extranjeros e “indeseables” mediante leyes y edictos. La legislación española y los actos de la Inquisición se unieron para negar toda base legítima a cualquier forma de existencia judía.
Si había en la Argentina uno que otro descendiente de conversos, su condición judía era tan borrosa y diluida que sólo servía para corroborar la norma dominante: las provincias del Río de la Plata eran territorios vacíos de judíos.
Cuando España fue invadida por Napoleón a comienzos del siglo XIX y hecho prisionero el rey Fernando VII, se aceleraron los movimientos emancipatorios en las colonias. Los aparatos administrativos se fueron derrumbando y también comenzó a declinar el Santo Oficio de la Inquisición en América.
En la Argentina, el Tribunal del Santo Oficio no se extinguió automáticamente con la Revolución de Mayo de 1810. Fue la Asamblea Constituyente de 1813 la que abolió la Inquisición. El decreto del 24 de marzo de 1813 dice:
“Queda desde este día absolutamente extinguida la autoridad del Tribunal de la Inquisición en todos los pueblos del territorio de las Provincias Unidas del Río de la Plata, y por consiguiente se declara devuelta á los [...] eclesiásticos su primitiva facultad de velar sobre la pureza de la creencia por los medios canónicos [...], guardando el orden y respetando el derecho de los ciudadanos”. Firmado: Dr.Tomás Valle, presidente, Hipólito Vieytes, secretario. A partir de 1860, cuando la Constitución se convirtió en la Ley Básica con vigencia en todo el territorio de la Confederación Argentina, la clase dirigente
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p. 305. comenzó a trazar una nueva estrategia para desarrollar las vastas extensiones de un país despoblado y decidió abrir sus puertas sin limitaciones a una política de inmigración masiva. El periplo habitual que comenzaba en el Hotel de Inmigrantes iba después diferenciándose para cada grupo humano. Algunos permanecían en la ciudad y otros se dirigían al interior del país.
Con el arribo de estos podemos encontrar la inmigración ashkenazí y la sefaradí. La primera fue fomentada y apoyada por instituciones; estos inmigrantes huían de la persecución zarista. La segunda venía por sus propios medios de países tolerantes donde les era permitido ejercer libremente su culto y su tradición. La semejanza idiomática y la formación cultural de los sefaradím se constituyeron en factores que estimularon la inmigración.
Podemos señalar que ya en 1860 se celebró en Buenos Aires el primer matrimonio judío, tropezando con ciertas dificultades legales. Salomón y Elizabeth Levy intentaron casarse según el rito judío, y que fuese consagrado legal y oficial. Los novios eran ciudadanos franceses. El problema que se había presentado ante el presidente de la Corte Suprema era si los judíos estaban comprendidos en la jurisprudencia acerca de casos de matrimonios no católicos. La primera presentación de la pareja judía fue rechazada aduciendo que los precedentes creados no se aplicaban al caso judío. Fue necesaria hasta una apelación a la Corte Suprema con la intervención del abogado Miguel Navarro Viola, quien a través de diferentes instrumentos demostró que una boda realizada según el rito judío no contradecía las leyes argentinas. La instancia superior se expidió favorablemente. Esta boda judía fijó el punto de partida expreso para la existencia judía legal en la Argentina.
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Un personaje exótico: El capitán Luis Hartwi<strike>n</strike>g Brie (1834-1917) Nació en Hamburgo. Llegó a Río de Janeiro a los trece años de edad. Cuando el gobierno brasileño decidió prestar ayuda al general Urquiza en su lucha contra Rosas, organizó un grupo de voluntarios y él fue uno de los primeros en alistarse. Tomó parte de casi todas las batallas y llegó a Buenos Aires con el ejército victorioso de Urquiza. Fue nombrado sargento por el valor demostrado en combate. Brie se estableció en Buenos Aires y se alistó nuevamente en la guerra contra el Paraguay, finalizando con el grado de capitán. Brie adoptó la ciudadanía argentina, convirtiéndose en el primer ciudadano legal argentino que profesaba abiertamente la religión judía. Aunque contrajo enlace dos veces con damas argentinas de religión católica, se sentía ligado al judaísmo. Fue uno de los fundadores dela primera organización comunitaria judía, y en 1894 fue presidentede la institución Jevrá Kedushá. En 1897 adhirió a la primera entidad sionista constituida en el país. Murió en 1917 y fue sepultado en el cementerio de Liniers.
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p. 306. La CIRA asumió funciones civiles y políticas, sumadas a las confesionales, aunque todavía no hubiera concretado la construcción de un templo propio. En los primeros tiempos, los eventos religiosos se celebraban en la residencia particular de Gabriel Krämer (vocal de la Congregación). A partir de 1875 se trasladaron a un salón ubicado en la calle Artes 301 (hoy Carlos Pellegrini 351). Segismundo Auerbach, primer presidente de la Congregación Israelita de la República Argentina, se dirigió el 12 de septiembre de 1877 a José María Gutierrez, ministro de Culto del presidente Avellaneda, solicitando “autorización para llevar un registro de los nacimientos, matrimonios y defunciones de los judíos”. Es importante señalar que en esa época se registraban todos estos acontecimientos en actas religiosas; recién en 1884 se iba establecer en la capital de la República y en los territorios nacionales el Registro Civil. El Procurador General opinó que antes de solicitar cualquier trámite el solicitante debe acreditar su carácter de sacerdote de la fe judía. Auerbach respondió que él no lo era, e insistió en que se autorizara a llevar ese registro al secretario dela Congregación, teniendo a la vista el certificado del ministro de culto israelita que celebrara el acto religioso. El Procurador General aconsejó rechazar la petición de Auerbach porque el control sobre los registros de los actos civiles correspondía a las provincias. Y el decreto presidencial del 17 de noviembre de 1877 dispuso: “concurra el interesado donde corresponda”. Como consecuencia de este decreto, la Municipalidad de Buenos Aires autorizó a la CIRA a llevar un registro de nacimientos, casamientos y defunciones – pese a no contar con un rabino. El primer asiento lleva la fecha 6 de enero de 1879.
<br /><br />
p. 307. En 1882, a pedido del presidente de la CIRA, el Gran Rabino del Consistorio Central de Francia designa a Henry Joseph como rabino de la República Argentina. En 1889 la CIRA adquirió una finca en lacalle Junín 1775/1777 para construir allí el templo. Por resolución posterior esa propiedad fue vendida, y se adquirió el solar de Libertad 785 (sede actual). Se comenzó allí la construcción de la primer[a] sinagoga.
<br /><br />
En el año 1885 se iniciaron gestiones para lograr la adquisición de un cementerio particular, para lo cual se formó la Jevrá Kedushá (Piadosa Compañía) que recién en 1894 se fundó oficialmente. Ese mismo año se remitió al intendente de la ciudad de Buenos Aires una carta en la que se informaba sobre su fundación y sus fines, aclarando que la principal tarea consistiría en ayudar a los hombres judíos en los últimos momentos de su existencia, y en proporcionarles todo lo necesario parala sepultura según los preceptos de la religión judía.
<br /><br />
La primera reunión con el fin de fundar una “Sociedad de entierro[s]” se realizó el día 26 de septiembre de 1893 en el salón de la “Unión Obrera Israelita-Poalei Tzedek” en el local de la calle Corrientes 1283. A decir verdad es de dudar si los afiliados a esa sociedad eran realmente obreros. Su sede constaba de un pequeño salón y de una también pequeña sinagoga. Esta institución mantenía una escuelita primaria también religiosa llamada “Talmud Torá”. En esa reunión se aprobó por unanimidad la necesidad de tal corporación de entierro[s]. En una reunión posterior se propuso elegir a un administrador, un tesorero, un secretario, un viceadministrador, un prosecretario, dos inspectores y tantos “obreros” (sepultureros) cuantos se presentaran voluntariamente. En calidad de representante de la corporación fue nombrado Henry Joseph. El título de “representante” se debe comprender en el sentido de que al morir un judío,el representante emitía una recomendación al cementerio de los protestantes, pidiendo un lugar para un sepulcro judío.
<br /><br />
El rabino Joseph siempre se ocupaba de esas diligencias, consideradas como mitzvot (actos piadosos); lo venía haciendo aún antes de haberse concebido la idea de fundar la Jevrá Kedushá. Esta quedó constituida bajo la presidencia honoraria del rabino Joseph, y la efectiva del capitán Brie. Los judíos de la capital comenzaron a organizar sus instituciones religiosas y de beneficencia. Aparecieron periódicos judíos y activaban varias asociaciones culturales y sociales.
<br /> [...]
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p. 308. El primer rabino en Buenos Aires. Henry Joseph, el primer rabino de Buenos Aires, fue un comerciante inglés, nombrado para esta función en 1882, a la edad de cuarenta y cinco años. A fines de ese mismo año fue presentado a las autoridades argentinas, que reconocieron su investidura sacerdotal. Su figura controvertida generó ciertos conflictos; expresó la falta de colaboración de los miembros de la congregación para el buen desempeño de su función, y amenazó con renunciar a su cargo si no cumplían con su promesa de cooperación. A estos entredichos se le sumó que, a pesar del logro de la conversión de su mujer cristiana al judaísmo, esa judaización no le impidió a ella ir a rezar regularmente a la iglesia y educar a sus hijos como cristianos. Se creó un fuerte grupo opositor que pidió su renuncia, aunque por otra parte a algunos miembros de la Comisión directiva de la Congregación no les importaba. Estos se consideraban “liberales” y tildaban a los otros de fanáticos, ya que muchos de ellos también estaban casados con mujeres cristianas y tampoco educaban a sus hijos como judíos. Finalmente Joseph presentó su renuncia en la década del 90. No obstante prosiguió con sus actividades en el seno de la comunidad. Aunque todavía no había cementerio comunitario, se interesaba en las gestiones de dar sepultura según la religión judía. Fue también uno de los fundadores de la Jevrá Kedushá y del Hospital Israelita [...]. Falleció el 25 de mayo de 1913 y su última voluntad fue que se le diera sepultura de acuerdo con el ritual de la religión judía.</div>
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-19928535536396123752021-02-04T11:27:00.020-03:002021-02-11T03:57:50.435-03:00AK 021 210204<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Y1KzJ3RRuzQ/YBwCMI7XyLI/AAAAAAABp1I/leYao1QeyJ8h1oJfkLz0rZUtJtonPb8ygCLcBGAsYHQ/s544/1360_Speculum_Darmstadt_2505_09r.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="544" data-original-width="259" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Y1KzJ3RRuzQ/YBwCMI7XyLI/AAAAAAABp1I/leYao1QeyJ8h1oJfkLz0rZUtJtonPb8ygCLcBGAsYHQ/s320/1360_Speculum_Darmstadt_2505_09r.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Templū Salomonis" o Templo de Jerusalén en <i>Speculum Humanae Salvationis</i>, Westfalia o Colonia, <i>c</i>. 1360. Technische Universität Darmstadt, Ms. 2505, Fol. 9r [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Speculum_Darmstadt_2505_09r.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7NHiY2iqbeU/YBwCYsKvDDI/AAAAAAABp1Q/Z-LHfk2cRN49qU8kNrGWeNFtLC21VY7BgCLcBGAsYHQ/s690/1493_Schedel_Liber_chronicarum.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="595" data-original-width="690" height="345" src="https://1.bp.blogspot.com/-7NHiY2iqbeU/YBwCYsKvDDI/AAAAAAABp1Q/Z-LHfk2cRN49qU8kNrGWeNFtLC21VY7BgCLcBGAsYHQ/w400-h345/1493_Schedel_Liber_chronicarum.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">“Templum Salomois” en el <i>Liber Chronicarum</i> de Hartmann Schedel, grabado por Michel Wolgemut, 1493. [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Houghton_WKR_10.2.7_-_Registrum_huius_operis_Libri_cronicarum,_XVII.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Harvard University, Houghton Library, WKR 10.2.7 [<a href="https://hollis.harvard.edu/primo-explore/fulldisplay?context=L&vid=HVD2&search_scope=everything&tab=everything&lang=en_US&docid=01HVD_ALMA211800096130003941" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-dLthX2GAp2U/YBwCRREbgiI/AAAAAAABp1M/uXUDZjoRny8UefV3E0KQRh3DaXd__BZswCLcBGAsYHQ/s773/1493_Nuremberg_chronicles_f_48r_1.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="493" data-original-width="773" src="https://1.bp.blogspot.com/-dLthX2GAp2U/YBwCRREbgiI/AAAAAAABp1M/uXUDZjoRny8UefV3E0KQRh3DaXd__BZswCLcBGAsYHQ/s320/1493_Nuremberg_chronicles_f_48r_1.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">“Templum Salomonis” en el <i>Liber Chronicarum</i> de Hartmann Schedel, grabado por Michel Wolgemut, 1493, fol. 48r [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Nuremberg_chronicles_f_48r_1.png" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Dex0BAae6VY/YBwCdOx3K0I/AAAAAAABp1U/FLIR4xy5bXYW-pTSgw_JDHpwCERaRhdVQCLcBGAsYHQ/s791/1593_B%25C3%25BCnting.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="791" src="https://1.bp.blogspot.com/-Dex0BAae6VY/YBwCdOx3K0I/AAAAAAABp1U/FLIR4xy5bXYW-pTSgw_JDHpwCERaRhdVQCLcBGAsYHQ/s320/1593_B%25C3%25BCnting.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> Perspectiva caballera con <i>"Gestalt des Tempels mit seinen dreyen Vorhofen" - Vista del Templo de Salomón</i> grabada por Heinrich Bünting, 1593[<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Heinrich_B%C3%BCnting%27s_view_of_the_Temple_of_Solomon.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-AbIVPcz564A/YBwPEcSNKaI/AAAAAAABp10/vbEo-u6cWy0TY5m14K0Gdxe2ijKtUFOdACLcBGAsYHQ/s1024/1692_Schott_Hamburger_Tempelmodell.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="676" data-original-width="1024" height="264" src="https://1.bp.blogspot.com/-AbIVPcz564A/YBwPEcSNKaI/AAAAAAABp10/vbEo-u6cWy0TY5m14K0Gdxe2ijKtUFOdACLcBGAsYHQ/w400-h264/1692_Schott_Hamburger_Tempelmodell.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maqueta del <i>Templo de Salomón</i> por Gerhard Schott, 1692, preservada y exhibida en el Museum für Hamburgische Geschichte, Hamburgo [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Hamburg_temple_model" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhriaG_VrLg9O2h5EpIV5KFqTQeGFX63bgF3EQmSdD6QNpOgFw33DafjkpLIGv6UDtF2Z4c-vF_9I918OpZjbtPYiodRqNsG7uEdNy6QV3SrjrVOmY2OhUPVN8kWryA19D34e3rX6PgDAw/s723/1740_Hofmann.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="563" data-original-width="723" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhriaG_VrLg9O2h5EpIV5KFqTQeGFX63bgF3EQmSdD6QNpOgFw33DafjkpLIGv6UDtF2Z4c-vF_9I918OpZjbtPYiodRqNsG7uEdNy6QV3SrjrVOmY2OhUPVN8kWryA19D34e3rX6PgDAw/s320/1740_Hofmann.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Templi Hierosolymitani delineatio</i> o <i>Delineación perspectívica del Templo de Salomón</i> formulada en grabado por Christian G. Hofmann, 1740. The Jewish National and University Library, Hebrew University of Jerusalem [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Templi_Hierosolymitani_delineatio,_Christian_G._Hoffmann_%281692-1735%29.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RWeQNE1dZvI/YBwCoMi44fI/AAAAAAABp1c/_laJzWAjzMgy6ySd9_H47inCBYtJohkawCLcBGAsYHQ/s800/1774_Chodowiecki.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="595" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-RWeQNE1dZvI/YBwCoMi44fI/AAAAAAABp1c/_laJzWAjzMgy6ySd9_H47inCBYtJohkawCLcBGAsYHQ/s320/1774_Chodowiecki.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">
Grabado con perspectiva del <i>Templo de Salomón</i> por Daniel Niklas Chodowiecki, 1774 [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chodowiecki_Basedow_Tafel_79_b.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-9mg7B63I1pY/YBwP_4CtB0I/AAAAAAABp2A/E_6E1PTHnHIe0yekGexNqnVtvkEJOp-eACLcBGAsYHQ/s765/Tempel.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="502" data-original-width="765" height="263" src="https://1.bp.blogspot.com/-9mg7B63I1pY/YBwP_4CtB0I/AAAAAAABp2A/E_6E1PTHnHIe0yekGexNqnVtvkEJOp-eACLcBGAsYHQ/w400-h263/Tempel.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Perspectiva del <i>Templo de Salomón</i>, siglos XVIII-XIX [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%D0%A5%D1%80%D0%B0%D0%BC_I.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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Representaciones del Templo con domo acebollado en <a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2021/01/14.html" rel="nofollow" target="_blank">AK 016 210114</a>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zaZow-B5TNY/YBwUWEvKqlI/AAAAAAABp2Q/ZMEnUoxp4pYcrZEZrpEqB-yFVhKw1riKACLcBGAsYHQ/s979/The_ark_of_the_covenant_guarded_by_angels_in_the_Temple.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="979" data-original-width="603" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-zaZow-B5TNY/YBwUWEvKqlI/AAAAAAABp2Q/ZMEnUoxp4pYcrZEZrpEqB-yFVhKw1riKACLcBGAsYHQ/w394-h640/The_ark_of_the_covenant_guarded_by_angels_in_the_Temple.jpg" width="394" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">The holy of holies in the Temple of Solomon. Vol. III. G. The ark of the covenant shewing ye barrs on ye side according to I. Kings VII. 8. The cherubims above on the covering, each with two wings without hands and a cloud above between ye cherubims which seems to shine and to be as it were embraced by ye wings of ye cherubims. Bible. O.T. 2 Chronicles 2-8. Pl. 16. According to Schaccus and others [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_ark_of_the_covenant_guarded_by_angels_in_the_Temple_of_S_Wellcome_V0034333.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QpboXAne2FQ/YBwXInr_K8I/AAAAAAABp2k/wE65v8ykzYE1EF2sNUo2XTe6iC4l25_mgCLcBGAsYHQ/s929/The_temple_of_Solomon_at_Jerusalem.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="929" data-original-width="672" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-QpboXAne2FQ/YBwXInr_K8I/AAAAAAABp2k/wE65v8ykzYE1EF2sNUo2XTe6iC4l25_mgCLcBGAsYHQ/w289-h400/The_temple_of_Solomon_at_Jerusalem.jpg" width="289" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robert von Spalart, <i>Versuch über das Kostum der vorzüglichsten Völker des Alterthums, des Mittelalters und der neueren Zeiten</i>, Atlas, <i>c</i>. Paris/Metz/Vienna, 1804-1811, Vol. II, Pl. T.R.R. (fol. 41r). Temple of Jerusalem. Engraving, with etching and watercolour. [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_temple_of_Solomon_at_Jerusalem;_interior._Coloured_Wellcome_L0047684.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-82754126725479946332021-01-25T04:53:00.049-03:002021-01-26T08:24:56.891-03:00AK 020 210125<br />
<div style="text-align: justify;">FILOGENIA. Origen, formación y desarrollo evolutivo general de una especie biológica, arquitectural, etc. La filogenia es la relación de parentesco entre especies o taxones en general. El término también se emplea en lingüística histórica para referirse a la clasificación de las lenguas humanas según su origen común. La filogenética es una disciplina de la biología evolutiva que se ocupa de comprender las relaciones históricas entre diferentes grupos de organismos a partir de la distribución en un árbol de los caracteres derivados de un antecesor común a dos o más taxones y que contiene aquellos caracteres en común. En la obra del naturalista Charles Darwin, <i>El origen de las especie</i>s, que data de mediados del siglo XIX, por vez primera apareció dibujado un árbol sobre la evolución de los organismos vivos.
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FLETCHER Y SU HISTORIA DE LA ARQUITECTURA A PARTIR DEL METODO COMPARATIVO<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-S30KvMuu5cI/YA54v-_ntUI/AAAAAAABpas/SM4HQ22u-E4hyPlnecpEOxolaF-c8or_wCLcBGAsYHQ/s1600/Fletcher_1954.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1002" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-S30KvMuu5cI/YA54v-_ntUI/AAAAAAABpas/SM4HQ22u-E4hyPlnecpEOxolaF-c8or_wCLcBGAsYHQ/w400-h640/Fletcher_1954.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El Árbol de la Arquitectura | The Tree of Architecture<br />
Sir Banister Fletcher, <i>A History of Architecture on the Comparative Method</i>.</td></tr></tbody></table>
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<i>A History of Architecture on the Comparative Method for the Student, Craftsman, and Amateur</i>. Inicialmente publicada en 1896, la obra de Fletcher tuvo como propósito declarado el "exponer claramente los rasgos característicos de la arquitectura de cada país a través de la comparación de edificios considerando cada período [histórico], otorgándole la debida importancia a las influencias -geográficas, geológicas, climáticas, religiosas, sociales e históricas- que contribuyeron en la formación de cada estilo, y que hasta ahora no han sido señaladas sistemáticamente al abordarse el relato del desarrollo arquitectónico. El <i>Árbol de la Arquitectura</i> ayudará al lector a darse cuenta de la importancia de tales influencias, así como de la gradual evolución de los varios estilos."[1]
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ARBOL 1
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-BtrP1ck248c/YA54o8KsWSI/AAAAAAABpao/xK5_PkVJRRcWfJM8VvHtAIQhF1mD8oETACLcBGAsYHQ/s1039/Fletcher_1905.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1039" data-original-width="638" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-BtrP1ck248c/YA54o8KsWSI/AAAAAAABpao/xK5_PkVJRRcWfJM8VvHtAIQhF1mD8oETACLcBGAsYHQ/w392-h640/Fletcher_1905.jpg" width="392" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Fletcher, <i>A History of Architecture on the Comparative Method</i>, 5a ed., 1905: "<i>El Árbol de la Arquitectura</i> exhibiendo el principal crecimiento o evolución de los diferentes estilos. El arbol debe ser tomado sólo como [un todo] sugestivo, dado que las influencias menores no pueden ser indicadas en un diagrama de este tipo."</td></tr></tbody></table>
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ARBOL 2
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ql2WRaUFOQY/YA53vN6gxiI/AAAAAAABpag/sSUraaExolU7QmOGUV9H9W0rjyx3nnliACLcBGAsYHQ/s2048/Fletcher_Arquitectura.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1145" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-ql2WRaUFOQY/YA53vN6gxiI/AAAAAAABpag/sSUraaExolU7QmOGUV9H9W0rjyx3nnliACLcBGAsYHQ/w358-h640/Fletcher_Arquitectura.jpg" width="358" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><i>Ibid</i>., 16a ed., 1954. Imagen incluida a partir de la 6a ed. de la obra, 1921.</td></tr></tbody></table>
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La primera edición de la obra fue realizada por Banister Fletcher y su hijo, Banister Flight Fletcher, en 1896. Las ediciones comprendiendo desde la segunda a la quinta estuvieron a cargo de Banister F. Fletcher. La sexta edición fue realizada por Banister F. Fletcher y su esposa en 1921.[2]
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<br />
En 1998, la historiadora de la arquitectura de origen turco Gülsüm Baydar Nalbantoglu sostuvo que: "Hasta la cuarta edición de 1901, el libro de Fletcher hab<span style="text-align: left;">í</span>a sido un releativamente modesto recuento de los estilos europeos. La cuarta edición, no obstante, presentó una importante diferencia, el libro estando dividido en dos secciones, "Los estilos históricos," comprendiendo todo el material de las ediciones anteriores, y "Los estilos ahistóricos," donde quedaba incorporada la arquitectura india, china, japonesa, centroamericana y sarracena.
El "Árbol de la Arquitectura" posee un tronco sólido y erguido, con inscripciones que designan los estilos europeos y del cual emergen ramas que sostienen varias localidades geográficas o entidades culturales. Los estilos ahistóricos, que a diferencia de los demás son exhibidos sin fechar, están soportados por el tronco "Occidental" sin que exista espacio alguno para que otros crezcan más allá del siglo VII EC. La arquitectura europea es soporte visible de los estilos ahistóricos. Agrupados conjuntamente, estos últimos son meras adiciones decorativas, que suplementan la historia de la arquitectura propiamente dicha."[3]
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<i>Ahistórico</i>. Que está al margen de la historia o del fluir del tiempo.
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En este contexto conviene señalar que la lectura que Nalbantoglu hace sobre el aporte de Fletcher es ideológicamente selectiva: al refierse a la arquitectura de culturas "ahistóricas," ella guarda silencio ante los legados egipcio y asirio, que en el <i>Árbol de la Arquitectura</i> van acompañados por sus respectivas fechas. Incorrecta es la idea de que en el esquema de Fletcher no existe espacio para que las culturas "ahistóricas" puedan crecer más allá del siglo VII EC. Al contrario, la presencia de la inscripción "7TH CENT." bajo la arquitectura sarracena da a entender que no se trata de una expresión cultural ahistórica. Es más, el <i>Árbol</i> de la 16a edición de la obra sitúa a la mencionada arquitectura "FROM 7TH CENT.," es decir, <i>no</i> hasta el siglo VII EC., sino -<i>contrariamente</i>- a partir de ese siglo, sugiriendo así que la arquitectura islámica tuvo sus inicios por ese entonces (idea por cierto históricamente correcta). Dejando de lado ahora las supuestas culturas ahistóricas, el real aporte de Fletcher es el "tronco sólido y erguido" que sirve como eje para comprender el desarrollo de los estilos europeos, aunque cuestionable sea el que el autor haya colocado la arquitectura egipcia al margen de tal desarrollo, ya que es precisamente en ella donde reside el origen de buena parte de la arquitectura de Occidente.
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<br />
Nalbantoglu tiene razón al notar que en el <i>Árbol</i> de Fletcher la arquitectura occidental funciona como eje y soporte de <i>todos</i> los estilos arquitectónicos, en tanto que los así-llamados estilos ahistóricos quedan relegados en dicho esquema a una condicion marginal y estéril.
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Con todo, Nalbantoglu percibe una concepción colonialista de la historia de la arquitectura con ojos post-colonialistas. Y para entender el legado de Fletcher uno debe ponerse anteojos adecuados a la visión de la sociedad humana que prevalecía en Occidente a fines del siglo XIX y que era abiertamente colonialista y eurocéntrica. No cuesta darse cuenta que a esa visión responde Fletcher y como perrito de Pavlov. Además, es a partir de ese aspecto en particular que surge la razón de ser sustentando teóricamente al <i>Árbol de la Arquitectura</i> y que es extra-pictórica. Según Fletcher, Occidente siempre otorgó gran importancia a los sistemas constructivos, éstos sirviendo como base fundamental para el ulterior embellecimiento de los edificios. Dichos sistemas oportunamente dieron lugar al desarrollo del estilo y la evolución de la arquitectura. Mas ello no ocurrió en el caso de las culturas "ahistóricas," las cuales pusieron el acento en la ornamentación del edificio, condición que a la larga las privó de poder evolucionar o ejercer cualquier posible influencia sobre la Arquitectura Occidental.[4]
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Considerando lo expresado, una lectura apta del <i>Árbol de la Arquitectura</i> probablemente deba abordar al tronco como eje fundamental del asunto que desde el inicio Fletcher se propuso tratar: el origen y la evolución de la arquitectura europea. Es en este sentido que su esquema puede ser un estímulo apto para pensar, debatir y reevaluar nuestra apreciación de la historia de la arquitectura. En otras palabras, el <i>Árbol de la Arquitectura</i> no sólo ilustra el origen y desarrollo de la arquitectura europea, sino que también nos enseña acerca del <i>occidentocentrismo</i> propio de Fletcher en tanto que escribía los argumentos que sustentan su hoy bien conocida historia. <br />
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– Investigación, selección, texto y traducciones: Arq. Mariano Akerman
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<b>Notas</b>
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1. “… display clearly the characteristic features of the architecture of each country by comparing the buildings of each period and by giving due prominence to the influences – geographical, geological, climatic, religious, social and historical which have contributed to the formation of particular styles, and which hitherto have not been emphasised systematically in presenting the story of architectural development. The Tree of architecture will help the reader to realise the importance of these influences and the gradual evolution of the various styles.” [<a href="https://wharferj.wordpress.com/2014/10/20/a-history-of-architecture-on-the-comparative-method-sir-banister-fletcher/%20" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br />
2. The Tree of Architecture, julio de 2015 [<a href="http://phylonetworks.blogspot.com/2015/07/the-tree-of-architecture.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].<br />
3. "Until the fourth edition of 1901, A History of Architecture had been a relatively modest survey of European styles. The fourth edition, however, appeared with an important difference: this time the book was divided into two sections, "The Historical Styles", which covered all the material from earlier editions, and "The Non-Historical Styles", which included Indian, Chinese, Japanese, Central American, and Saracenic architecture. / The "Tree of Architecture" has a very solid upright trunk that is inscribed with the names of European styles and that branches out to hold various cultural / geographical locations. The nonhistorical styles, which unlike others remain undated, are supported by the "Western" trunk of the tree with no room to grow beyond the seventh-century mark. European architecture is the visible support for nonhistorical styles. Nonhistorical styles, grouped together, are decorative additions, they supplement the proper history of architecture that is based on the logic of construction" (Gülsüm Baydar Nalbantoglu, "Toward postcolonial openings: rereading Sir Banister Fletcher's <i>History of Architecture</i>," <i>Assemblage</i> 35, 1998, pp. 6-17).<br />
4. "The idea of this book was to study the different styles, structure and ornamentation in architecture but mainly focused and documented buildings of the Europe. It was later in the first edition (1896-1901) that the buildings and its styles were chronologically classified and focused only in Europe. Structure and ornamentation were divided in terms of classifying the architecture and reason was given the prime importance. The front page of the book had the ‘Tree of Architecture’ where different styles and periods of the European Architecture were explained. [...] It was clearly seen the importance that was given for European architecture and how other styles around the world were ignored due to its ornamentation. ‘For in the east the decorative scheme seems generally to have out weighted all other consideration and in this would appear to lay the essential difference Historical and Non-Historical Architecture. Those other style – Indian, Chinese, Japanese, Central American and Saracenic architecture, which remained detached from Western Architecture and exerted little influence on it.’ These were given as introduction in the IVth edition, 1904. This clearly explains in the initial few editions, the book revolved around the different European styles and other types of architecture which didn’t fit in these styles were concluded irrelevant and not documented."[+] </div>
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á é í ó ú ñakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-64584811886133874102021-01-23T04:49:00.126-03:002021-01-24T07:10:06.400-03:00AK 018 210123<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-kwF-WLNPJ_I/YAvhEWPAIcI/AAAAAAABpQU/YDG5VKHKyw4EqxuVbWxyOjyju-AKgnkLACLcBGAsYHQ/s417/Jacob_Meyer_de_Strasbourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="417" data-original-width="322" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-kwF-WLNPJ_I/YAvhEWPAIcI/AAAAAAABpQU/YDG5VKHKyw4EqxuVbWxyOjyju-AKgnkLACLcBGAsYHQ/s320/Jacob_Meyer_de_Strasbourg.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jacob Meyer (1739-1830). Grand rabbin de Strasbourg [<a href="http://judaisme.sdv.fr/histoire/rabbins/jmeyer/jmeyer.htm">+</a>] <br /> <a href="http://judaisme.sdv.fr/histoire/rabbins/index.htm" rel="nofollow" target="_blank">Rabbins</a> </td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-phjJu_sxEKM/YAvq_05qrkI/AAAAAAABpRE/81fcd1rEeBknY2xR19fFlW84r03TX6frACLcBGAsYHQ/s875/Napol%25C3%25A9on%2Ble%2Bgrand%2Br%25C3%25A9tablit%2Ble%2Bculte%2Bdes%2BIsra%25C3%25A9lites%2Ble%2B30%2Bmai%2B1806.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="875" src="https://1.bp.blogspot.com/-phjJu_sxEKM/YAvq_05qrkI/AAAAAAABpRE/81fcd1rEeBknY2xR19fFlW84r03TX6frACLcBGAsYHQ/s400/Napol%25C3%25A9on%2Ble%2Bgrand%2Br%25C3%25A9tablit%2Ble%2Bculte%2Bdes%2BIsra%25C3%25A9lites%2Ble%2B30%2Bmai%2B1806.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Napoléon le grand rétablit le culte des Israélites le 30 mai 1806. Graveur: Louis François Couché [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Napoleonandjews.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] - Consistoire central israélite de France [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Consistoire_central_isra%C3%A9lite_de_France" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Vwvd-5_wTSg/YAvf9tK9GMI/AAAAAAABpQI/Y_w3GZXTcUsBezfx86IKDxOjp5_yDpdagCLcBGAsYHQ/s600/David_Sintzheim_%25281745-1812%2529.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="441" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Vwvd-5_wTSg/YAvf9tK9GMI/AAAAAAABpQI/Y_w3GZXTcUsBezfx86IKDxOjp5_yDpdagCLcBGAsYHQ/s320/David_Sintzheim_%25281745-1812%2529.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Joseph David Sintzheim (1745–1812). Grand rabbin de Strasbourg [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/David_Sintzheim">+</a>]. Musée d'art et d'histoire du Judaïsme, Paris</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-PPd9AqgrvjU/YAvjXmyy_GI/AAAAAAABpQg/juS-VDgdsAE5tVPrq1XEh9ss2KFzI_9aQCLcBGAsYHQ/s509/Arnaud_Aron.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="509" data-original-width="343" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-PPd9AqgrvjU/YAvjXmyy_GI/AAAAAAABpQg/juS-VDgdsAE5tVPrq1XEh9ss2KFzI_9aQCLcBGAsYHQ/s320/Arnaud_Aron.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Arnaud Aron (1807-1890). Grand rabbin de Strasbourg [<a href="http://judaisme.sdv.fr/histoire/rabbins/a-aron/a-aron.htm">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: center;"><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2aRcoO3QOb4/YAvUpv85cqI/AAAAAAABpO4/JSi3d2oGVFcyPXMytaPZeOmUocz8rH5swCLcBGAsYHQ/s293/Moise_Nordmann%2B1809-1884%2Brab%2BH%25C3%25A9genheim.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="293" data-original-width="198" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-2aRcoO3QOb4/YAvUpv85cqI/AAAAAAABpO4/JSi3d2oGVFcyPXMytaPZeOmUocz8rH5swCLcBGAsYHQ/s320/Moise_Nordmann%2B1809-1884%2Brab%2BH%25C3%25A9genheim.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Moïse Nordmann, 1809-1884. Rabbin de Hégenheim, Bâle, Berne, Avenches et la Chaux-de-Fonds [<a href="http://judaisme.sdv.fr/histoire/rabbins/nordmann/nordman1.htm">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TNhY_sh7Vl0/YAvkztIJ_yI/AAAAAAABpQs/YAY77yY7oOUHot_k-UnSz9mL_2CyCjGuACLcBGAsYHQ/s566/Lazare_Isidor_1888.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="566" data-original-width="482" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-TNhY_sh7Vl0/YAvkztIJ_yI/AAAAAAABpQs/YAY77yY7oOUHot_k-UnSz9mL_2CyCjGuACLcBGAsYHQ/s320/Lazare_Isidor_1888.png" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lazare Isidor (1813-1888). Grand rabbin de France [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Lazare_Isidor">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QG6s86ABBsA/YAvVqFs0p-I/AAAAAAABpPA/2ilktsMr5Z4nhLH2TK0IfhNvEgMQ4pR3gCLcBGAsYHQ/s264/Grand%2Brabbin%2BMo%25C3%25AFse%2BSchuh%2B1890.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="264" data-original-width="183" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-QG6s86ABBsA/YAvVqFs0p-I/AAAAAAABpPA/2ilktsMr5Z4nhLH2TK0IfhNvEgMQ4pR3gCLcBGAsYHQ/s320/Grand%2Brabbin%2BMo%25C3%25AFse%2BSchuh%2B1890.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Moïse Schuhl (1845-1911). Grand rabbin. Photo, c. 1890 [<a href="http://judaisme.sdv.fr/histoire/rabbins/moschuhl/moschuhl.htm">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-rd_GsBQ6_K4/YAvZ6nGUMbI/AAAAAAABpPQ/Tr3xR3Tv9n0ia3oGuKjnm3cgZpBOa0hcwCLcBGAsYHQ/s618/Jazan%2BHenry%2BIsaac.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="618" data-original-width="412" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-rd_GsBQ6_K4/YAvZ6nGUMbI/AAAAAAABpPQ/Tr3xR3Tv9n0ia3oGuKjnm3cgZpBOa0hcwCLcBGAsYHQ/s320/Jazan%2BHenry%2BIsaac.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hazan Henry Isaac. Ministre officiant, Alsace [<a href="http://judaisme.sdv.fr/album/patrimoi/24/lg/HAZAN_HENRY_ISAAC.htm">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-gEUhUsR0r2g/YAvoj3YWBWI/AAAAAAABpQ4/qx1e0SwqGW0y8EogYnCxJZFZr6OXZaptACLcBGAsYHQ/s599/Zadoc_Kahn_par_Nadar%252C_1910.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="391" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-gEUhUsR0r2g/YAvoj3YWBWI/AAAAAAABpQ4/qx1e0SwqGW0y8EogYnCxJZFZr6OXZaptACLcBGAsYHQ/s320/Zadoc_Kahn_par_Nadar%252C_1910.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Zadoc Kahn (1839-1905). Grand rabbin de France [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Zadoc_Kahn" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ISNj1BZZaCI/YAvcfNb5XyI/AAAAAAABpPw/xLD8kEhNL8sQFyZ0h61uPsRNAOIzOl05wCLcBGAsYHQ/s696/Jazan%2BBinn%2BSalomon%252C%2BMetz.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="349" data-original-width="696" src="https://1.bp.blogspot.com/-ISNj1BZZaCI/YAvcfNb5XyI/AAAAAAABpPw/xLD8kEhNL8sQFyZ0h61uPsRNAOIzOl05wCLcBGAsYHQ/s400/Jazan%2BBinn%2BSalomon%252C%2BMetz.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hazan Salomon Binn, 1er ministre-officiant, Temple Consistorial de Metz [<a href="http://judaisme.sdv.fr/album/patrimoi/24/med/BINN_SALOMON_HAZAN_METZ.htm">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-66mnxoAM7Gk/YAvby5uT_-I/AAAAAAABpPk/b-qA8SOn4qElkuSoJjDbl-M0UbbnWdwtgCLcBGAsYHQ/s658/Promocion%2Bde%2BBnot%2BMitzvah%252C%2BMulhouse%252C%2B1930.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="521" data-original-width="658" src="https://1.bp.blogspot.com/-66mnxoAM7Gk/YAvby5uT_-I/AAAAAAABpPk/b-qA8SOn4qElkuSoJjDbl-M0UbbnWdwtgCLcBGAsYHQ/s400/Promocion%2Bde%2BBnot%2BMitzvah%252C%2BMulhouse%252C%2B1930.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mulhouse, 1930 </td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5i035GvmPEU/YAvbRw-Ph1I/AAAAAAABpPc/rB1dRz0vFh8y7uvT4cKVGUl8JKZtUa9rwCLcBGAsYHQ/s550/Jazan%2BKirsch%252C%2BMetz.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="550" data-original-width="456" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-5i035GvmPEU/YAvbRw-Ph1I/AAAAAAABpPc/rB1dRz0vFh8y7uvT4cKVGUl8JKZtUa9rwCLcBGAsYHQ/s400/Jazan%2BKirsch%252C%2BMetz.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hazan Kirsch, Metz</td></tr></tbody></table>
</div>
<br />
<br />
Vêtements
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-hohezGSv3N0/YAxzpZeN67I/AAAAAAABpUU/kwUBKHpiWVYL5LQEn7ppWEPHaRAUE2IJQCLcBGAsYHQ/s224/1.gif" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="224" data-original-width="100" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-hohezGSv3N0/YAxzpZeN67I/AAAAAAABpUU/kwUBKHpiWVYL5LQEn7ppWEPHaRAUE2IJQCLcBGAsYHQ/s400/1.gif" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Soutane [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Soutane" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] - Túnica [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%BAnica" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] | Sotana [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Sotana" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Pas de caftan [+]</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JRDOqqnviAE/YAxzvMWG15I/AAAAAAABpUY/RTiEXcK14AsRbJp2HJ5W_1YID9j4JYQ5ACLcBGAsYHQ/s249/2.gif" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="249" data-original-width="100" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-JRDOqqnviAE/YAxzvMWG15I/AAAAAAABpUY/RTiEXcK14AsRbJp2HJ5W_1YID9j4JYQ5ACLcBGAsYHQ/s400/2.gif" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pSqhmdspBDk/YAxz0cYtE-I/AAAAAAABpUc/VRQYIlEALyI_hMO4O8oMQ3-xOG7cf7uLgCLcBGAsYHQ/s239/3.gif" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="239" data-original-width="104" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-pSqhmdspBDk/YAxz0cYtE-I/AAAAAAABpUc/VRQYIlEALyI_hMO4O8oMQ3-xOG7cf7uLgCLcBGAsYHQ/w174-h400/3.gif" width="174" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ndQGRdhgTf0/YAxvsvHVelI/AAAAAAABpUA/neXpAtVtsNQfX3a05gtA8mg9zyZcfSmIwCLcBGAsYHQ/s478/Grand_Rabbin.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="478" data-original-width="216" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ndQGRdhgTf0/YAxvsvHVelI/AAAAAAABpUA/neXpAtVtsNQfX3a05gtA8mg9zyZcfSmIwCLcBGAsYHQ/w181-h400/Grand_Rabbin.jpg" width="181" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Grand rabbin, 1900 [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Religious_habits_%28Nouveaau_Larousse,c._1900%29_DSCN2871.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;"><b>Objetos de uso ritual</b>. Manto de oraciones rituales, solideo, filacterias (hebr. <i>talit</i>, <i>kipa</i>, <i>tefilim</i>; durante el oficio) <br /><br />
<b>Vestimenta e indumentaria</b>. (A) Sotana negra de mangas largas, abotonada al frente, con o sin cinto ancho (tipo faja); (B) Cuello blanco a dos bandas (fr. <i>rabat</i>); (C) birreta (durante el oficio). Asimismo: (D-E) Manto negro largo y sombrero de teja o ala ancha (generalmente no en el templo) <br />
<br />
<br />
<b>Antecedentes y referentes religiosos y seculares</b>
<br />
<br />
Costume traditionnel
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-plBBtLbaoFE/YAyMxy74mUI/AAAAAAABpVs/kowk7rufZIEkBCcjsHd0w8WlxqHHeooPgCLcBGAsYHQ/s634/Jewish_Children_with_their_Teacher_in_Samarkand.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="634" height="378" src="https://1.bp.blogspot.com/-plBBtLbaoFE/YAyMxy74mUI/AAAAAAABpVs/kowk7rufZIEkBCcjsHd0w8WlxqHHeooPgCLcBGAsYHQ/w400-h378/Jewish_Children_with_their_Teacher_in_Samarkand.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Caftan [<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Kaftan" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
Costume ecclésiastique [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Costume_eccl%C3%A9siastique" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoW6nc5Eb3yq0LCDiiS0mMljTJKQwkw7cf2vwzHcjds6zZRwGdObXfB44DBkkq01rmryNczM_sOGP31Z6HknizrAfoffrRCGofMKh3Scl69LPYKXarYgEzjxB2XIDr-MLcolNHvpRs5ng/s509/Eccl%25C3%25A9siastique_France_1880.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="509" data-original-width="274" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoW6nc5Eb3yq0LCDiiS0mMljTJKQwkw7cf2vwzHcjds6zZRwGdObXfB44DBkkq01rmryNczM_sOGP31Z6HknizrAfoffrRCGofMKh3Scl69LPYKXarYgEzjxB2XIDr-MLcolNHvpRs5ng/s320/Eccl%25C3%25A9siastique_France_1880.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Prêtre français à la fin du XIXe siècle, en soutane et rabat noir. Ecclésiastique, vers 1880. Photographie prise à Auxerre chez Brisson. Il porte un rabat à la française. [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Eccl%C3%A9siastique_1880.jpg?uselang=fr" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cVlI_p7PX2U/YAyHdsGBggI/AAAAAAABpVY/3XDv5mvi8RYS-ps0hVpLMq1JKTyVvZyCwCLcBGAsYHQ/s527/Biret.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="515" data-original-width="527" height="196" src="https://1.bp.blogspot.com/-cVlI_p7PX2U/YAyHdsGBggI/AAAAAAABpVY/3XDv5mvi8RYS-ps0hVpLMq1JKTyVvZyCwCLcBGAsYHQ/w200-h196/Biret.jpg" width="200" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Barrette [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Barrette_%28liturgie%29" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] - Birreta [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Birreta" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Bonete cuadrangular usado por los clérigos, que suele tener en la parte superior una borla del mismo color de la tela. </td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-CEwsSpKB79w/YA0wjNMU1xI/AAAAAAABpXs/RX-0axE2-gw1fFavByi2Amx4VYwG9i91gCLcBGAsYHQ/s291/oficiante_religioso.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="291" data-original-width="256" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-CEwsSpKB79w/YA0wjNMU1xI/AAAAAAABpXs/RX-0axE2-gw1fFavByi2Amx4VYwG9i91gCLcBGAsYHQ/s320/oficiante_religioso.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">religious attire. sotana con cinto y solideo</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-t2ONy70oz1I/YAyEKn4N9YI/AAAAAAABpU8/JrEtwOH6kR88Kj5IRJn8-rRtySr5ovfWQCLcBGAsYHQ/s599/Soutane_romaine.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="271" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-t2ONy70oz1I/YAyEKn4N9YI/AAAAAAABpU8/JrEtwOH6kR88Kj5IRJn8-rRtySr5ovfWQCLcBGAsYHQ/s320/Soutane_romaine.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Soutane romaine sans ceinture [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Soutane_romaine.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3ouEQviiJWs/YA0wowsfYHI/AAAAAAABpXw/pOklvkUbXf0RIoLU_WdOIACZYYcgY-f2QCLcBGAsYHQ/s671/eclesiasticos.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="671" data-original-width="425" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-3ouEQviiJWs/YA0wowsfYHI/AAAAAAABpXw/pOklvkUbXf0RIoLU_WdOIACZYYcgY-f2QCLcBGAsYHQ/s320/eclesiasticos.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">sotana y sombrero de teja</td></tr></tbody></table>
<br />
La sotana es una vestimenta usada por sacerdotes. Es una pieza de tela, por lo general negra, que llega hasta los pies. Por la parte de las piernas es similar a una túnica, pero unida a la parte del torso, formando una pieza única. Suele tener botones por la parte delantera y al centro, a veces lleva un cinto o lazo a la cintura.
<br /><br />
La túnica es una prenda de vestir amplia y larga, con mangas, que cubre desde el cuello hasta las piernas. Es propia de las vestiduras antiguas. También se denominaba túnica a una ropa interior o camisa sin mangas o con mangas cortas. La túnica era generalmente tejida y de una sola pieza, sin costuras (no cosida o inconsútil).</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4fU2Pt7YVVk/YA1AO1MgoqI/AAAAAAABpYQ/2NgwNjKTyjU24IfC2NcPVKXrTV3UK4irwCLcBGAsYHQ/s784/Diego_Vel%25C3%25A1zquez.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="784" src="https://1.bp.blogspot.com/-4fU2Pt7YVVk/YA1AO1MgoqI/AAAAAAABpYQ/2NgwNjKTyjU24IfC2NcPVKXrTV3UK4irwCLcBGAsYHQ/s400/Diego_Vel%25C3%25A1zquez.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>La túnica de José</i>, por Velázquez, 1630</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fRB2N1OXeK8/YA1EC8TLKBI/AAAAAAABpYk/dAbwpFQ2Cp4jEiSUjJlZwudNUSbUT57DwCLcBGAsYHQ/s842/tunic.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="842" data-original-width="500" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-fRB2N1OXeK8/YA1EC8TLKBI/AAAAAAABpYk/dAbwpFQ2Cp4jEiSUjJlZwudNUSbUT57DwCLcBGAsYHQ/s320/tunic.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">tunic</td></tr></tbody></table>
<br />
Costume courtisane seculaire et religieuse
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uHWstnENR-E/YAx4sQDM02I/AAAAAAABpUw/Kx6oZoAQMWgji9l7sd2Qudva05vFIvJugCLcBGAsYHQ/s367/Jabot.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="367" data-original-width="287" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-uHWstnENR-E/YAx4sQDM02I/AAAAAAABpUw/Kx6oZoAQMWgji9l7sd2Qudva05vFIvJugCLcBGAsYHQ/s320/Jabot.png" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><b>Jabot</b>. Le jabot est un ornement de dentelle ou de mousseline qui s'attache après la chemise au plastron (devant la poitrine) ou qui fait partie du col de la chemise. Son nom provient du jabot, une poche formée par un renflement de l'œsophage chez certains oiseaux. [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Jabot_%28v%C3%AAtement%29" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] | Levita [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Jabots?uselang=fr" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
Costume seculaire - advocats et magistrats
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-s1FhiN9OAm0/YA0wyIdTb2I/AAAAAAABpX0/tNZ8DyZBndoz6I2FiGvRIYPk7BuOSjp8ACLcBGAsYHQ/s774/advocat_fr.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="774" data-original-width="654" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-s1FhiN9OAm0/YA0wyIdTb2I/AAAAAAABpX0/tNZ8DyZBndoz6I2FiGvRIYPk7BuOSjp8ACLcBGAsYHQ/s320/advocat_fr.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">advocat</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LdANwn0m17U/YAxv79eGsUI/AAAAAAABpUE/nxD9UUg_6YUguZaDNbg2PhCEZWJR1ahSgCLcBGAsYHQ/s600/Beffhen.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="450" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-LdANwn0m17U/YAxv79eGsUI/AAAAAAABpUE/nxD9UUg_6YUguZaDNbg2PhCEZWJR1ahSgCLcBGAsYHQ/s320/Beffhen.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><b>Rabat</b>. Le rabat est une double pièce de tissu, généralement amidonnée et de couleur blanche, placée sous le col, qui descend sur le devant du vêtement.[<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Rabat_%28v%C3%AAtement%29" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Col à rabat : col à double pièce de tissu blanc tombant sur le devant. Le col est le bord supérieur d'un vêtement, souvent une chemise, qui se rabat sur le cou. = El cuello es el borde superior de una prenda, a menudo una camisa, que se dobla sobre el cuello. Cuello a dos bandas. It. facciole; Fr. rabat; All. Beffchen [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Beffhen.JPG" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]; Ang. Bands [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Bands_%28neckwear%29" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VCJUoe0ewz0/YA0w2kfZjEI/AAAAAAABpX8/MqB83PdYrc8dgKYmQm017MusQKMe3a1pwCLcBGAsYHQ/s876/lawyer_england.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="876" data-original-width="497" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-VCJUoe0ewz0/YA0w2kfZjEI/AAAAAAABpX8/MqB83PdYrc8dgKYmQm017MusQKMe3a1pwCLcBGAsYHQ/s320/lawyer_england.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">lawyer</td></tr></tbody></table>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-41162395495993120862021-01-19T15:11:00.016-03:002021-01-23T18:06:23.680-03:00AK 017 210119<br />
Strasbourg, Musée alsacien, salle juive, objets de culte, Judaïsme
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-evYjUuzCc20/YAcfL20ewuI/AAAAAAABox8/_yJ7fj29n0YcZ3XgYOe8bqLcEFUpR05LQCLcBGAsYHQ/s772/Maguen_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="761" data-original-width="772" src="https://1.bp.blogspot.com/-evYjUuzCc20/YAcfL20ewuI/AAAAAAABox8/_yJ7fj29n0YcZ3XgYOe8bqLcEFUpR05LQCLcBGAsYHQ/s320/Maguen_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" width="320" /></a></div><div style="text-align: center;">Estrella de David. Musée Alsacien, Strasbourg. Revue alsacienne illustrée [<a href="http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb419220769" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qbtk8B4QeZ8/YAcfgA0sViI/AAAAAAABoyI/qR3mrzMMjM4gap5UKtBfra4Zb42-Afy6ACLcBGAsYHQ/s685/Mizraj_impreso_en_Wissembourg.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="566" data-original-width="685" src="https://1.bp.blogspot.com/-qbtk8B4QeZ8/YAcfgA0sViI/AAAAAAABoyI/qR3mrzMMjM4gap5UKtBfra4Zb42-Afy6ACLcBGAsYHQ/s320/Mizraj_impreso_en_Wissembourg.jpg" width="320" /></a></div>
Mizraj impreso en Wissembourg. Musée Alsacien, Strasbourg
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-adJlSyZas74/YAcfV4OcJII/AAAAAAABoyA/D4mOZxBvDlgQdV9tQo83VqQ2II8Fn30AQCLcBGAsYHQ/s1163/Deiter_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="869" data-original-width="1163" src="https://1.bp.blogspot.com/-adJlSyZas74/YAcfV4OcJII/AAAAAAABoyA/D4mOZxBvDlgQdV9tQo83VqQ2II8Fn30AQCLcBGAsYHQ/s320/Deiter_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" width="320" /></a></div>
Deiterim. Musée Alsacien, Strasbourg. Revue alsacienne illustrée [<a href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb419220738" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-9-PkBXbUvZU/YAcfvP5kjpI/AAAAAAABoyU/DKR9y4aWrd4-7SEMff9uRz3W8DSgYM8XwCLcBGAsYHQ/s791/Musee_Alsacien_La_Salle_Juive.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="488" data-original-width="791" src="https://1.bp.blogspot.com/-9-PkBXbUvZU/YAcfvP5kjpI/AAAAAAABoyU/DKR9y4aWrd4-7SEMff9uRz3W8DSgYM8XwCLcBGAsYHQ/s320/Musee_Alsacien_La_Salle_Juive.jpg" width="320" /></a></div>
Salle Juive, Musée Alsacien, Strasbourg, c. 1920 [<a href="https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:Musee_Alsacien_-_La_Salle_Juive_%284547885503%29.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LXlMQzmm4Pk/YAcfn5WsnNI/AAAAAAABoyQ/2ov5Hs4n1MwzFxf5S4uIeFO2d6i1jZtvgCLcBGAsYHQ/s644/Janukia_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="515" data-original-width="644" src="https://1.bp.blogspot.com/-LXlMQzmm4Pk/YAcfn5WsnNI/AAAAAAABoyQ/2ov5Hs4n1MwzFxf5S4uIeFO2d6i1jZtvgCLcBGAsYHQ/s320/Janukia_Strasbourg_Mus%25C3%25A9e_alsacien%2B.jpeg" width="320" /></a></div>
Janukia. Musée Alsacien, Strasbourg. Revue alsacienne illustrée. Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg, NIM13905 [<a href="http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb41922074m" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] </div>
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<div style="text-align: justify;">JUDAÏCA - Musée Alsacien
Une mémoire du judaïsme en Alsace. Une collection unique, témoignage de communautés rurales et anciennes, intégrée dès les tout débuts du musée.
Le Musée Alsacien possède l’une des collections de judaïca les plus importantes d’Europe, en particulier grâce au lien particulier établi dès 1907 avec la Société d’histoire des Israélites d’Alsace et de Lorraine(SHIAL). Cette société, créée par le rabbin Moïse Ginsburger en 1905, a pour but initial de collecter et préserver des documents et objets se rapportant à l’histoire des Juifs de la région, pour qu’ils demeurent en Alsace plutôt que d’être envoyés à Berlin, capitale de l’Empire allemand dont l’Alsace fait alors partie.
En 1907, la SHIAL est sollicitée par les fondateurs du Musée Alsacien pour créer une collection de judaïca destinées à intégrer l’établissement nouvellement ouvert au public. La Société collecte et dépose ainsi des objets, représentant aujourd’hui près de 400 items, additionnés à des acquisitions propres du musée. Ce partenariat plus que centenaire atteste que dès l’origine, le projet de rendre compte de l’identité alsacienne intègre pleinement les communautés juives. Cette démarche s’est poursuivie tout au long de l’histoire du Musée Alsacien : acquisitions, publications mais aussi présentations. Ainsi, les judaïca ne sont pas cantonnées à la section "religions et croyances", mais sont intégrées, en regard des autres religions concordataires, à la présentation des différents âges de la vie et aux expositions temporaires.
La donation de la Genizah de Dambach-la-Ville a enrichi numériquement (900 objets) mais aussi scientifiquement le Musée Alsacien, qui possède à présent l’une des collections de mappot les plus importantes au monde, dont plusieurs du 17e siècle. Cet ensemble exceptionnel est dévoilé au public lors de l’exposition "Héritage inespéré", en octobre 2016. [<a href="https://www.musees.strasbourg.eu/collection-musee-alsacien/-/entity/id/220024?_eu_strasbourg_portlet_entity_detail_EntityDetailPortlet_returnURL=https%3A%2F%2Fwww.musees.strasbourg.eu%2Fcollection-musee-alsacien%3Fp_p_id%3Dcom_liferay_asset_publisher_web_portlet_AssetPublisherPortlet_INSTANCE_wlsEjEoRUNBj%26p_p_lifecycle%3D0%26p_p_state%3Dnormal%26p_p_mode%3Dview%26p_p_col_id%3Dcolumn-1%26p_p_col_pos%3D2%26p_p_col_count%3D3%26p_p_auth%3DfTAxV0dp" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qzlMSIVFRJ4/YAcnihZtW7I/AAAAAAABoys/BDpRfISF_NMNDHGRwLx9QSl3xcqBymmwwCLcBGAsYHQ/s334/mappa_fragment.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="106" data-original-width="334" src="https://1.bp.blogspot.com/-qzlMSIVFRJ4/YAcnihZtW7I/AAAAAAABoys/BDpRfISF_NMNDHGRwLx9QSl3xcqBymmwwCLcBGAsYHQ/s400/mappa_fragment.jpg" width="400" /></a></div><div style="text-align: center;">Fragmento de mappah. Musée Alsacien, Strasbourg [<a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/index.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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LES RITES DE LA NAISSANCE
Du berceau à la tombe - Rites de naissance et médecine populaire - Freddy Raphaël <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/amulet/rites/rites.htm">1</a> <br />
Hol Kreisch - Grand Rabbin Max Warschawski <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/hollek.htm">2</a> <br />
Holle Krasch - Rabbin Moïse Ginsburger <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/hollek-mg.htm">3</a> <br />
La Holle Kreish - <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/dw-ivrith.pdf">מאמר בעברית</a> - Daniel Warschawski <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/hollek-dw.htm">4</a> <br />
La mappa - Rabbin Daniel Gottlieb <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/mapa.htm">5</a> <br />
Mappoth d'Alsace - Robert Weyl et Martine Weyl <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/weyl/mapoth.htm">6</a> <br />
Le Wimpel ou la couche qui sert à enrouler le Sefer-Torah- Daniel Warschawski <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/wimpel/wimpel.htm">7</a> <br />
Les rites de la naissance - Malou Schneider <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/naissanc.htm">8</a> <br />
Les Mohelbücher - Avraham Malthête <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/mohelbch/mohelbch.htm">9</a> <br />
Le Mohelbuch d'Aron Lévy d'Epinal - Avraham Malthête <a href="http://judaisme.sdv.fr/traditio/naissanc/moh-levy/moh-levy.htm">10</a> <br />akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-22358594691971830132021-01-16T16:33:00.004-03:002021-01-23T18:09:11.541-03:00Stein<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3aBdVKV4I3g/YAM9xyx4inI/AAAAAAABoow/mh1xMplIauAaYlhybf9hW_Uao9bL1aVNQCLcBGAsYHQ/s881/Stein%2B01.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="546" data-original-width="881" src="https://1.bp.blogspot.com/-3aBdVKV4I3g/YAM9xyx4inI/AAAAAAABoow/mh1xMplIauAaYlhybf9hW_Uao9bL1aVNQCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B01.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RK8Vl-pNKu0/YAM951Ow0zI/AAAAAAABoo0/e5A5nK4nZDwA8qVWiNbom27TAdZJdLUJACLcBGAsYHQ/s960/Stein%2B02.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="642" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-RK8Vl-pNKu0/YAM951Ow0zI/AAAAAAABoo0/e5A5nK4nZDwA8qVWiNbom27TAdZJdLUJACLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B02.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-9kopjv_GLiE/YAM-tuPMaJI/AAAAAAABopQ/xdWREjlnkcgj4bcB2n19x19es1y0JhUqQCLcBGAsYHQ/s923/Stein%2B03.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="552" data-original-width="923" src="https://1.bp.blogspot.com/-9kopjv_GLiE/YAM-tuPMaJI/AAAAAAABopQ/xdWREjlnkcgj4bcB2n19x19es1y0JhUqQCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B03.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">3</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-j3IElmoFlL4/YAM-zQwMDXI/AAAAAAABopU/SKdsL9XEDbEl30R8nKXKIukd7LkUX8oRwCLcBGAsYHQ/s612/Stein%2B04.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="581" data-original-width="612" src="https://1.bp.blogspot.com/-j3IElmoFlL4/YAM-zQwMDXI/AAAAAAABopU/SKdsL9XEDbEl30R8nKXKIukd7LkUX8oRwCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B04.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">4</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--CvqiJk-MJc/YAM-4kqGqiI/AAAAAAABopY/7ch_RV0gvuIpq2FNbe-Tmpf7x6UiemMZwCLcBGAsYHQ/s1302/Stein%2B05.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="446" data-original-width="1302" src="https://1.bp.blogspot.com/--CvqiJk-MJc/YAM-4kqGqiI/AAAAAAABopY/7ch_RV0gvuIpq2FNbe-Tmpf7x6UiemMZwCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B05.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">5</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-hEPnWZ1dur4/YAM-9WTaMbI/AAAAAAABopg/dJN2TV2Y1fMh0PW-ANT-9rAR-O5pOZOagCLcBGAsYHQ/s616/Stein%2B06.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="510" data-original-width="616" src="https://1.bp.blogspot.com/-hEPnWZ1dur4/YAM-9WTaMbI/AAAAAAABopg/dJN2TV2Y1fMh0PW-ANT-9rAR-O5pOZOagCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B06.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">6</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3h05MAtzW_k/YAM_C1idEOI/AAAAAAABopo/Pzytma3eXfA0pbMiVG0LpEtgicmjAlJvwCLcBGAsYHQ/s606/Stein%2B07.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="606" data-original-width="516" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-3h05MAtzW_k/YAM_C1idEOI/AAAAAAABopo/Pzytma3eXfA0pbMiVG0LpEtgicmjAlJvwCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B07.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">7</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p-jGdrBKD78/YAM_IWjFwvI/AAAAAAABopw/jLe1Duipo8AtTdzxADq_XD3PxkU5r97IACLcBGAsYHQ/s737/Stein%2B08.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="737" data-original-width="624" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-p-jGdrBKD78/YAM_IWjFwvI/AAAAAAABopw/jLe1Duipo8AtTdzxADq_XD3PxkU5r97IACLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B08.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">8</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Ww0WPq9ItMA/YAM_NhWNOPI/AAAAAAABop0/AgLP22R3OM4GHy5apR3nrxNC4PXaGUN5gCLcBGAsYHQ/s878/Stein%2B09.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="737" data-original-width="878" src="https://1.bp.blogspot.com/-Ww0WPq9ItMA/YAM_NhWNOPI/AAAAAAABop0/AgLP22R3OM4GHy5apR3nrxNC4PXaGUN5gCLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B09.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">9</td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uR8cg3S8oWg/YAM_TRO4ivI/AAAAAAABop4/Ob67M6lWtO0w-fCMQKSQkY2RAE4riliRACLcBGAsYHQ/s616/Stein%2B10.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="510" data-original-width="616" src="https://1.bp.blogspot.com/-uR8cg3S8oWg/YAM_TRO4ivI/AAAAAAABop4/Ob67M6lWtO0w-fCMQKSQkY2RAE4riliRACLcBGAsYHQ/s400/Stein%2B10.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">10</td></tr></tbody></table>
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-85099847194755779832021-01-16T11:46:00.035-03:002021-01-23T18:07:30.359-03:00Khazars<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0YAPQ6MK04zF_mWrmmwH2CHYtgdWo2QvVUM1Uo1FLfy8jOcLOXfxF6rt8MbNXcd2JsJsFDMcQn2zhgkS088eFOyUXob32ZmZlBZKTJjjiCUfgTnskebFbDMytN7JBaroxiElwKI-PAT4/s596/Khazar_Empire_618_1048.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="504" data-original-width="596" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0YAPQ6MK04zF_mWrmmwH2CHYtgdWo2QvVUM1Uo1FLfy8jOcLOXfxF6rt8MbNXcd2JsJsFDMcQn2zhgkS088eFOyUXob32ZmZlBZKTJjjiCUfgTnskebFbDMytN7JBaroxiElwKI-PAT4/s400/Khazar_Empire_618_1048.jpg" width="400" /></a></div>
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Khazar_Empire.jpg">https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Khazar_Empire.jpg</a> Extension de l'empire des Khazars de 650 à son apogée en 850.
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-0_2z4ZL5rOM/YAMASE7fAJI/AAAAAAABook/bSAhNOxKab4xkkwszx-3Z-4enEb9KnlHACLcBGAsYHQ/s509/Disco_jazaro_con_simbolo_a_6_puntas.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="497" data-original-width="509" src="https://1.bp.blogspot.com/-0_2z4ZL5rOM/YAMASE7fAJI/AAAAAAABook/bSAhNOxKab4xkkwszx-3Z-4enEb9KnlHACLcBGAsYHQ/s200/Disco_jazaro_con_simbolo_a_6_puntas.jpg" width="200" /></a></div>
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Davestar.jpg" rel="nofollow" target="_blank">https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Davestar.jpg</a> A circular metal disc with a six-pointed star symbol from the context of the Khazar Khanate, interpreted as a Star of David
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MLCY8xgN_gA/YAL681AIYoI/AAAAAAABonE/8EmHg0hxaw47E47T7vS5hy9nR6JANUhxACLcBGAsYHQ/s275/jinete%2Bj%25C3%25A1zaro_con_prisionero_Romania_s_VIII.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="274" data-original-width="275" height="398" src="https://1.bp.blogspot.com/-MLCY8xgN_gA/YAL681AIYoI/AAAAAAABonE/8EmHg0hxaw47E47T7vS5hy9nR6JANUhxACLcBGAsYHQ/w400-h398/jinete%2Bj%25C3%25A1zaro_con_prisionero_Romania_s_VIII.jpg" width="400" /></a></div>
<a href="http://documenta-akermariano.blogspot.com/2011/02/jazaria.html">http://documenta-akermariano.blogspot.com/2011/02/jazaria.html</a> Khazar warrior with prisoner, metal ewer detail, found in Romania, 8th century. Treasure of Sânnicolau Mare; photo by Mariano Akerman
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-sEtMPScb56U/YAL7sknPQzI/AAAAAAABons/xkN4nT5x0rsMMtxMqKXwxpN5cTM9ek8vwCLcBGAsYHQ/s599/Kuzari_Basel_1660.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="431" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-sEtMPScb56U/YAL7sknPQzI/AAAAAAABons/xkN4nT5x0rsMMtxMqKXwxpN5cTM9ek8vwCLcBGAsYHQ/w288-h400/Kuzari_Basel_1660.jpg" width="288" /></a></div>
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:1660_Buxtorf_Kuzari.jpg">https://commons.wikimedia.org/wiki/File:1660_Buxtorf_Kuzari.jpg</a> Kuzari, Basel, 1660. Cover of the 1660 Latin language Johannes Buxtorfius edition of the Kuzari
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-S2fMk-bdd4Q/YAL79WRUEoI/AAAAAAABon8/n91l1Koq7xoUMhkHOTNdyD8E-BUKk6KBQCLcBGAsYHQ/s1005/Estribo_Khazar_Bielowodsk_Rusia_s_IX_X_BritishMuseum.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1005" data-original-width="800" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-S2fMk-bdd4Q/YAL79WRUEoI/AAAAAAABon8/n91l1Koq7xoUMhkHOTNdyD8E-BUKk6KBQCLcBGAsYHQ/s320/Estribo_Khazar_Bielowodsk_Rusia_s_IX_X_BritishMuseum.jpg" /></a></div>
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Britishmuseumrussianstirrup.jpg">https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Britishmuseumrussianstirrup.jpg</a> Khazar stirrup, from near Bielowodsk, Perm, Russia, 9th-10th century. Iron stirrup with silver and brass inlays. British Museum, London
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-PML4V8uHaQI/YAL7bWWX2NI/AAAAAAABonc/7DG2F_TMecM-FzViuefCORM5G9hP9envgCLcBGAsYHQ/s348/Lapida_Khazar.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="348" data-original-width="300" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-PML4V8uHaQI/YAL7bWWX2NI/AAAAAAABonc/7DG2F_TMecM-FzViuefCORM5G9hP9envgCLcBGAsYHQ/s400/Lapida_Khazar.jpg" /></a></div>
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%D0%A5%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5-%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%B5.jpg">https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%D0%A5%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5-%D0%BD%D0%B0%D0%B4%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%B5.jpg</a> Stone relief with menorah, shofar and souccot species. Khazar grave with Jewish symbols, North Caucasus
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-33719456155104611132021-01-14T15:28:00.052-03:002021-02-11T03:57:33.549-03:00AK 016 210114<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-lQshGdzGyow/YBgCnXE0GhI/AAAAAAABpr8/o1TCvDxWDYsmzg3P5RA7BDtRHFBDTSDzQCLcBGAsYHQ/s695/Descriptio%2BTerrae%2BSanctae_1455.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="695" src="https://1.bp.blogspot.com/-lQshGdzGyow/YBgCnXE0GhI/AAAAAAABpr8/o1TCvDxWDYsmzg3P5RA7BDtRHFBDTSDzQCLcBGAsYHQ/s320/Descriptio%2BTerrae%2BSanctae_1455.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Burchardus de Monte Sión, <i>Descriptio Terrae Sanctae</i>, 1283. Miniatura por Jean Mielot, canónigo de Lille, para el Duque de Borgoña, Felipe el Bueno, 1455. Bibliothėque Royale de Belgique, Bruselas [<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/File:1283_Descriptio_Terrae_Sanctae.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. In 1455 Philip the Good ordered Jean Mielot, canon of Lille, to translate the Descriptio Terrae Sanctae, by the Dominican monk, Burchard du Mont-Sion (1283). Against a stylized and conventional background, the artist has set details which show authentic knowledge; one might even think that he had been to the Holy Land himself. At the foot, by the edge of the sea, stands a ruined stronghold, with a great tower. Perhaps this is Athlit, the Pilgrims Castle that the Templars abandoned in 1291. The first town, bristling with minarets, may well be Ramleh; the one on the left is certainly Bethlehem, with its great basilica. Jerusalem is viewed from the west; the Dome of the Rock still retains its octagonal shape, although the bulbous dome is imaginary; to the right stands Al-Aqsa, shown as a church. On the left the Holy Sepulchre displays its large, open-topped dome, and its outer enclosure. In the foreground the Tower of David can be seen complete with its four corner towers. The Dome of the Ascension dominates the Mount of Olives, up which winds a zigzag road. One might even, with a varying degree of certainty, be able to identify also St. James, St. Anne, Latin-Saint-Mary and the Hospital. | John R. Bartlett, "Burchard's Descriptio Terrae Sanctae : The Early Revision," <i>Palestine Exploration Quarterly</i>, 2013, pp. 61–71.</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-z3um6aWy9o4/YBgy5vK2kBI/AAAAAAABpuM/ZXHO-QOw_4U2sMqqfB-t9vcbHLV7COvjwCLcBGAsYHQ/s1197/Reuwich.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="635" data-original-width="1197" height="170" src="https://1.bp.blogspot.com/-z3um6aWy9o4/YBgy5vK2kBI/AAAAAAABpuM/ZXHO-QOw_4U2sMqqfB-t9vcbHLV7COvjwCLcBGAsYHQ/w320-h170/Reuwich.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Bernhard von Breydenbach, Libro-guía de peregrinaje <i>Peregrinatio in Terram Sanctam</i>, 1483. Primera guía de viaje impresa de la historia. IMAGEN: Erhard Reuwich, CIVITAS IHERVSALEM, Paisaje urbano de Jerusalén, 1486. Siguió imprimiéndose hasta fines del siglo XVIII [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Peregrinatio_in_terram_sanctam._MET_DP285186.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Drawing circa 1483-1484 by the printer and engraver Erhard Reuwich who drew from life images for Bernhard von Breydenbach. The prints were published in Breydenbach’s book of description of his pilgrimage. Reuwich drew Jerusalem as seen from the Mount of Olives. The Dome of the Rock, labeled the Temple of Solomon, is in the immediate foreground. | « Temple de Salomon » figure sur le dessin reconnaissable du Dôme du Rocher. | Image circa 1483-1484 by the printer and engraver Erhard Reuwich who drew from life images for Bernhard von Breydenbach. The prints were published in Breydenbach’s book of description of his pilgrimage. Reuwich drew Jerusalem as seen from the Mount of Olives. The Dome of the Rock, labeled the Temple of Solomon, is in the immediate foreground. | Louis van Empelen, "The Realism of Erhard Reuwich's Cityscape of Jerusalem (1486)," <i>Eastern Christian Art</i> 8 (2011), pp. 15-28.</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KQYqhx98GPg/YBgTZt49yOI/AAAAAAABpt0/bYVw8czqyo42QkyrMXwf6Bt3oF5LyTqkACLcBGAsYHQ/s342/CIVITAS_IHERVSALEM.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="267" data-original-width="342" src="https://1.bp.blogspot.com/-KQYqhx98GPg/YBgTZt49yOI/AAAAAAABpt0/bYVw8czqyo42QkyrMXwf6Bt3oF5LyTqkACLcBGAsYHQ/s400/CIVITAS_IHERVSALEM.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Reuwich, CIVITAS IHERVSALEM, 1483-86. First printed map of Jerusalem. It was published by Bernhard von Breydenbach in Mainz (where the printing press had been invented) in his <i>Peregrinatio in Terram Sanctam</i>.[<a href="https://www.wikiwand.com/en/Cartography_of_Jerusalem" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] "Among the early printed maps of Jerusalem there is a special group of realistic maps, which should be identified as pilgrimage maps. They were based on an actual acquaintance with the city, and drawn by pilgrims or for them. These maps depicted Jerusalem as the Holy City for Christianity; portraying the city through the eyes of the Christian pilgrims, and reflecting their perceptions, excitement and devotion. They often underscored the city's religious sites and traditions, and undermined certain elements of the city's actual cultural and religious landscape.In this paper, a comparative content analysis of three pilgrimage maps, one in Latin, one in Greek and one in German, will be presented. The aim of this comparison is to examine how attitudes, messages and ideas were conveyed, by the mapmakers to their readers. A detailed analysis demonstrates that although these three maps are almost identical in shape, they represent in fact three conceptual images of the Holy City, each drawn by its maker, through his own perception, depicting the Holy City in his own eyes, heart and mind." Rubin, Rehav (2006). "One city, different views: A comparative study of three pilgrimage maps of Jerusalem," <i>Journal of Historical Geography</i>, 32 (2): 267–290.</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MXSkBkeFz0A/YBg0JK4iLaI/AAAAAAABpuY/Xu8sn9TBe8MhmJ_bBR-0TZpuBJwrLUWBQCLcBGAsYHQ/s953/Liber_Chronicarum.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="953" data-original-width="855" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-MXSkBkeFz0A/YBg0JK4iLaI/AAAAAAABpuY/Xu8sn9TBe8MhmJ_bBR-0TZpuBJwrLUWBQCLcBGAsYHQ/w359-h400/Liber_Chronicarum.jpg" width="359" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Hartmann Schedel, <i>Liber Chronicarum</i>, Núremberg, 1493: "TEMPLUM SALOMONIS." Xilografía por Michel Wolgemut. Impresa por Wilhelm Pleydenwurff</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-I09jnQ5f2is/YACU0vp2kyI/AAAAAAABojM/BUVuznhWvOcRtYFZtaKeyezKuiKJhCS4QCLcBGAsYHQ/s722/Marcantonio_Giustinian_Publishing_House_Printer_Mark.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="624" data-original-width="722" src="https://1.bp.blogspot.com/-I09jnQ5f2is/YACU0vp2kyI/AAAAAAABojM/BUVuznhWvOcRtYFZtaKeyezKuiKJhCS4QCLcBGAsYHQ/s400/Marcantonio_Giustinian_Publishing_House_Printer_Mark.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sefer Hashorashim, 1546. Marcantonio Giustinian Publishing House Printer Mark [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Marcantonio_Giustinian_Publishing_House_Printer_Mark.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YglwTNYjiLI/YACSq72gS2I/AAAAAAABoi4/w__jNUQgoHMKsZrj96rmI10U_Z3gVhsZgCLcBGAsYHQ/s277/1546.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="235" data-original-width="277" src="https://1.bp.blogspot.com/-YglwTNYjiLI/YACSq72gS2I/AAAAAAABoi4/w__jNUQgoHMKsZrj96rmI10U_Z3gVhsZgCLcBGAsYHQ/s400/1546.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">1546. Title page of Avodat ha-Levi, printed in Venice 1546. Authored by Solomon ben Eliezer ha-Levi, a Turkish Talmudist who lived around the 15th-16th century.</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fCLduETlgWQ/YACWEdVLKsI/AAAAAAABojY/6M1eaaLOq9sRZiEh8J5izwhyiNNpqhLvwCLcBGAsYHQ/s1727/%25D7%25A1%25D7%25A4%25D7%25A8_%25D7%2594%25D7%25A9%25D7%25A8%25D7%25A9%25D7%2599%25D7%259D.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1727" data-original-width="1089" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-fCLduETlgWQ/YACWEdVLKsI/AAAAAAABojY/6M1eaaLOq9sRZiEh8J5izwhyiNNpqhLvwCLcBGAsYHQ/w403-h640/%25D7%25A1%25D7%25A4%25D7%25A8_%25D7%2594%25D7%25A9%25D7%25A8%25D7%25A9%25D7%2599%25D7%259D.jpg" width="403" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sefer Hashorashim, Marcantonio Giustinian Publishing House Printer Mark, 1546 [<a href="https://archive.org/details/seferhashorashim02kimh" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-J5lM_HFUe3E/YACT_HXnZQI/AAAAAAABojE/VJBePVSc9pEy28I1hYVLkeSuBrA80ShggCLcBGAsYHQ/s541/Avodat_HaLevi%252C_Solomon_ben_Eliezer_HaLevi%252C_Venice_1546.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="541" data-original-width="374" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-J5lM_HFUe3E/YACT_HXnZQI/AAAAAAABojE/VJBePVSc9pEy28I1hYVLkeSuBrA80ShggCLcBGAsYHQ/s400/Avodat_HaLevi%252C_Solomon_ben_Eliezer_HaLevi%252C_Venice_1546.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Title page of Avodat HaLevi, authored by Turkish talmudist rabbi Solomon ben Eliezer HaLevi, printed in Venice 1546 [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Avodat_HaLevi,_Solomon_ben_Eliezer_HaLevi,_Venice_1546.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HPQBxWfAphI/YACPFPVdbJI/AAAAAAABoig/BwVWDTbxCJ85ItCRuwAOxIl9sNGyDaEPgCLcBGAsYHQ/s700/Avodat_Halevi.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="700" data-original-width="502" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-HPQBxWfAphI/YACPFPVdbJI/AAAAAAABoig/BwVWDTbxCJ85ItCRuwAOxIl9sNGyDaEPgCLcBGAsYHQ/w286-h400/Avodat_Halevi.jpg" width="286" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Avodat Halevi. SOLOMON BEN ELIEZER HALEVI. Avodath Halevi-Moreh Tzedek, listing of the precepts according to the Torah portion of the week with reference to sources throughout Rabbinic literature. Second edition. Printer’s device on title (Yaari no. 16). Title-page with Hebrew aurthograph signature of Shmuel Treves. ff.28. 8vo. Vinograd, Venice 286; Mehlman 790. Venice: Cornelio Adelkind for Marco Antonio Giustiniani 1546 [<a href="https://us.bidspirit.com/ui/lotPage/source/catalog/auction/7978/lot/116060/SOLOMON-BEN-ELIEZER-HALEVI-Avodath?lang=en" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-45Vz7zpe8dk/YACRgEbNvrI/AAAAAAABois/PbiG_Ebqe3smvkgHQosSByAJTdnWak1SQCLcBGAsYHQ/s857/Giustiniani_1546.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="830" data-original-width="857" src="https://1.bp.blogspot.com/-45Vz7zpe8dk/YACRgEbNvrI/AAAAAAABois/PbiG_Ebqe3smvkgHQosSByAJTdnWak1SQCLcBGAsYHQ/s400/Giustiniani_1546.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Giustiani. The printers' mark of Marco Antonio Giustiniani (Venice, 1545-52). Stamped on the title page of the Hebrew books he published and shows the Temple in Jerusalem. Date, between 1545 and 1552. Source: <i>Encyclopaedia Judaica for Youth</i>, Keter Publishing House Ltd, Israel 1994. Vol. 5, pg. 79. [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Dome_of_the_Rock,_1546.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-IZIhp0-l8pc/YACY-8lMljI/AAAAAAABojk/owGaM5_w1NUGjMPE5aQ_xD7fWa8elby2ACLcBGAsYHQ/s581/Prague.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="581" data-original-width="572" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-IZIhp0-l8pc/YACY-8lMljI/AAAAAAABojk/owGaM5_w1NUGjMPE5aQ_xD7fWa8elby2ACLcBGAsYHQ/s400/Prague.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Prague. Levush ha-Orah by Mordechai ben Avraham Jaffe. Biblical commentaries. Hayyim ben Jacob HaCohen, Printing House in Prague, 1603. Czech Republic | Bohemia | Prague. Tel Aviv | Gross Family Collection (GFC)
| B.588 - Hayyim ben Jacob HaCohen of Prague, Printer's mark (Temple as the Dome of the Rock with two lions lying with a lamb, inscribed Ariel) (Yaari, no. 50) [<a href="https://cja.huji.ac.il/browser.php?mode=alone&id=339047" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<div style="text-align: justify;"></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ULpry5v32aQ/YBgTgsW9OyI/AAAAAAABpt8/qO80laP-nnAmVh9jxZGxi4sPF6KHuenJgCLcBGAsYHQ/s960/TEMPIO_DI_SALAMONE.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="870" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ULpry5v32aQ/YBgTgsW9OyI/AAAAAAABpt8/qO80laP-nnAmVh9jxZGxi4sPF6KHuenJgCLcBGAsYHQ/s400/TEMPIO_DI_SALAMONE.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Tempio di Salamone. Miniatura en <i>Chronique du voyage dans la sainte ville de Jérusalem</i>, siglo XVII. Musée Condé, Chantilly</td></tr></tbody></table>
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<br />
Representaciones alemanas del Templo en <a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2021/02/4.html" target="_blank" rel="nofollow">AK 021 210204</a>
<br />
<br />
<a href="https://cja.huji.ac.il/browser.php?mode=treefriend&id=4310&f=subject" rel="nofollow" target="_blank">CJA - Subject Index</a>
<br />
<a href="https://cja.huji.ac.il/" rel="nofollow" target="_blank">CJA Page</a>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p8ebI2WLL78/YACNHQHxP1I/AAAAAAABoiU/t_zufEj1A_EVxrywnqcfY8qztLcpPvCmgCLcBGAsYHQ/s800/Hayyim_ben_Jacob_Hacohen.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="583" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-p8ebI2WLL78/YACNHQHxP1I/AAAAAAABoiU/t_zufEj1A_EVxrywnqcfY8qztLcpPvCmgCLcBGAsYHQ/s320/Hayyim_ben_Jacob_Hacohen.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Hayyim ben Jacob Hacohen, Praga. The Pentateuch, Weekly Portions from the Prophets, Five Festive Scrolls. The second Prague edition of the Pentateuch, Weekly Portions from the Prophets, Five Festive Scrolls with a commentary by Rashi. A pair of angels supporting a shield adorned with the motif of hands raised in blessing – the emblem of the Kohenim (priests). Hamisha Humshe Torah, Megillot, Haftarot. Prague: Gershom ben Solomon ha-Kohen and his sons Mordecai and Solomon, 1530; accession no. 170.419. Jewish Museum, Prague [<a href="https://www.jewishmuseum.cz/en/collection-research/collections-funds/rare-printed-books/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Printer’s device of Gershom ben Solomon ha-Kohen from 1514. Reused in Hamisha Humshe Torah […], Prague, 1530. JMP, sg. 2.361, fol. [1b], photo: The Jewish Museum of Prague [<a href="https://english.radio.cz/first-book-hebrew-printed-prague-half-a-millennium-ago-8548296" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-88140575681291209392020-12-30T04:12:00.037-03:002021-01-23T18:10:00.153-03:00AK 015 201230<br />
Compilación de textos e imágenes, edición e interpretación por Arq. Mariano Akerman
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-0Sr_0nNx4Vo/X-wm8JkmCGI/AAAAAAABoEw/nFgCCYcbZNcCjmok9FUI0-Zqz_4fc0LiACLcBGAsYHQ/s273/Magallanes_exterior.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="273" data-original-width="227" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-0Sr_0nNx4Vo/X-wm8JkmCGI/AAAAAAABoEw/nFgCCYcbZNcCjmok9FUI0-Zqz_4fc0LiACLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_exterior.jpg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;"><i><b>Sinagoga Kneseth Israel</b></i> (Unión Israelita de La Boca y Barracas), Magallanes 1265, La Boca, 1907-1922. El templo fue construido en 1907 en la calle Magallanes 1265.[1-2] Se encuentra ubicado a pocas cuadras de la cancha de Boca Juniors.[2] El edificio fue testigo de inmigrantes judíos de Europa quienes se asentaron originariamente tanto en La Boca como en Barracas. Eran de la comunidad ashkenazi.[2] Pero a lo largo del siglo pasado esa inmigración se desplazó hacia otros barrios, como Balvanera y Villa Crespo, y el templo fue perdiendo concurrentes, hasta del rabino a cargo y su cierre definitivo en 1994.[1-2] Seguidamente, funcionó supuestamente como sede cultural, siendo eventualmente apodado “Kasa las Estrellas,” en alusión a la decoración existente con las Estrellas de David.[3] En 2001 el edificio fue usurpado por nazis y skinheads.[2] En 2019 fue Restituido a la comunidad judía en estado ruinoso.[2] Actualmente se encuentra en proceso de restauración.[4]
<br /><br />
Estado del <i>aron hakodesh</i> al ser recuperada la sinagoga: “Al fondo, hay un altar con un armario maltrecho, una de sus puertas está apoyada sobre una pila escombros. Dentro de ese armario se guardaban los rollos de la Torá, que es la ley judía escrita por Moisés luego de que Dios se le revelara en el monte Sinaí.”[4]
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7Ax4hFSF2Fc/X-wr8TPbVJI/AAAAAAABoE8/UQmVEwSYHdYH_uku1pZHNvXCL9RhFZCkQCLcBGAsYHQ/s224/Magallanes_aron%2Bhakodesh.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="224" data-original-width="221" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-7Ax4hFSF2Fc/X-wr8TPbVJI/AAAAAAABoE8/UQmVEwSYHdYH_uku1pZHNvXCL9RhFZCkQCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_aron%2Bhakodesh.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aron hakodesh</td></tr></tbody></table><br />
“Todos los templos, por más pequeños que sean, tienen presencia divina. Para nosotros ver todo esto fue dramático. [... Se] luchó durante años para recuperarlo. Desde el punto de vista cultural, esto es un sacrilegio. Para nosotros recuperarlo es un acto de reparación histórica. El templo lo tenemos que dejar como era originalmente.” Arquitecto Rafael Hugo Salama, de 71 años, que construyó templos en Buenos Aires y Uruguay y se ofreció para reconstruir ad honórem el templo junto a otros colegas. “Queremos que la presencia de lo moral vuelva a surgir en el templo. La gente se fue, la comunidad se diluyó y el lugar fue tomado. Ahora estamos en la punta del tiempo de ese pasado y venimos a hacer de estas brasas nuevamente fuego. Para que realmente haya una lluvia de bendiciones. La divinidad está oculta, tenemos que tener un mínimo de santidad para que vuelva la presencia divina,” señala Salama.[4]
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LQBdaFOluP4/X-wsS6v0XoI/AAAAAAABoFE/mDCDbQBp12479n2wVk1tZ8hzpn5qSkbpACLcBGAsYHQ/s1152/Magallanes_proyecto.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-LQBdaFOluP4/X-wsS6v0XoI/AAAAAAABoFE/mDCDbQBp12479n2wVk1tZ8hzpn5qSkbpACLcBGAsYHQ/w400-h266/Magallanes_proyecto.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto de restauración</td></tr></tbody></table>
<br />
“Buenos Aires es una ciudad con un gran patrimonio religioso que se fue tejiendo con el aporte que las distintas comunidades de fe realizan con su presencia real, de labor constante, en convivencia y paz. Celebro la recuperación de estos espacios que nos hablan de la vida espiritual, de la identidad, del encuentro y el diálogo interreligioso tan propio de nuestra ciudad.”[4]</div>
<br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArlBbIJ3bHT7vdJtYhBbiL5eQRVrXLuamlcUKtrLvlYJLpwH0s7UWECWifklYUw_n0VE_NANbMzzgtz9eygy7DJei14ax5pOfyO3qTWBELQqD6FmOQmDKBT-nGJpbp7lTCynguSw9OK4/s1033/Magallanes_aron+hakodesh_det.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="688" data-original-width="1033" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgArlBbIJ3bHT7vdJtYhBbiL5eQRVrXLuamlcUKtrLvlYJLpwH0s7UWECWifklYUw_n0VE_NANbMzzgtz9eygy7DJei14ax5pOfyO3qTWBELQqD6FmOQmDKBT-nGJpbp7lTCynguSw9OK4/w400-h266/Magallanes_aron+hakodesh_det.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Inicios de la recuperación del espacio</td></tr></tbody></table>
<br /><br />
<b>Registro visual</b>, 2007-2020
<br /><br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ARVHI6ixAE8/X-wtm_FDZBI/AAAAAAABoFU/51V2FGJG6rwP_F65kjrhYcAaicXHyY94gCLcBGAsYHQ/s1360/Magallanes_Kneset_Israel_La_Boca.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="905" data-original-width="1360" src="https://1.bp.blogspot.com/-ARVHI6ixAE8/X-wtm_FDZBI/AAAAAAABoFU/51V2FGJG6rwP_F65kjrhYcAaicXHyY94gCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_Kneset_Israel_La_Boca.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-SjwCFYavBxA/X-wt7kuS1gI/AAAAAAABoFg/8SaIIHFPNAMlooD7M44liOhNbdz8AI7UQCLcBGAsYHQ/s1280/Magallanes_int.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="853" data-original-width="1280" src="https://1.bp.blogspot.com/-SjwCFYavBxA/X-wt7kuS1gI/AAAAAAABoFg/8SaIIHFPNAMlooD7M44liOhNbdz8AI7UQCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_int.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TaAH6SSqedQ/X-wucuZ7vvI/AAAAAAABoFw/QS4fb-8RjnQuTMnO3ee-xH-S2EGeHwG4QCLcBGAsYHQ/s1139/Magallanes_espacio.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="750" data-original-width="1139" src="https://1.bp.blogspot.com/-TaAH6SSqedQ/X-wucuZ7vvI/AAAAAAABoFw/QS4fb-8RjnQuTMnO3ee-xH-S2EGeHwG4QCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_espacio.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2Hmm29mIhm4/X-wuB4TB_BI/AAAAAAABoFk/norqdOAMZ2YH6cWo7eqndGm1Rm5o2WY6QCLcBGAsYHQ/s1090/Magallanes_aron.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="750" data-original-width="1090" src="https://1.bp.blogspot.com/-2Hmm29mIhm4/X-wuB4TB_BI/AAAAAAABoFk/norqdOAMZ2YH6cWo7eqndGm1Rm5o2WY6QCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_aron.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iV6usuygoCI/X-wvFdMd_ZI/AAAAAAABoGA/NIt8SEl_Wy4he9lMHm-RMPlcJRAg6ONEgCLcBGAsYHQ/s1024/Magallanes_galeria.jpeg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1024" data-original-width="768" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-iV6usuygoCI/X-wvFdMd_ZI/AAAAAAABoGA/NIt8SEl_Wy4he9lMHm-RMPlcJRAg6ONEgCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_galeria.jpeg" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-neIr5p7ibMw/X-wu1OCroiI/AAAAAAABoF4/fH03PwgvXa0fe-40oXFoslPMgMioALbvgCLcBGAsYHQ/s1033/Magallanes_cubierta.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="688" data-original-width="1033" src="https://1.bp.blogspot.com/-neIr5p7ibMw/X-wu1OCroiI/AAAAAAABoF4/fH03PwgvXa0fe-40oXFoslPMgMioALbvgCLcBGAsYHQ/s320/Magallanes_cubierta.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-102gJBBvxFI/X-wv5vbba9I/AAAAAAABoGU/PPlIx8ELZ6UmMKN1EcCQEGdpzSlmQrUFQCLcBGAsYHQ/s1144/Magallanes_Boca_Barracas_1922.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="750" data-original-width="1144" height="263" src="https://1.bp.blogspot.com/-102gJBBvxFI/X-wv5vbba9I/AAAAAAABoGU/PPlIx8ELZ6UmMKN1EcCQEGdpzSlmQrUFQCLcBGAsYHQ/w400-h263/Magallanes_Boca_Barracas_1922.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Armario-biblioteca, 1922 </td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JRSkbxZhIH0/X-w-46sOpCI/AAAAAAABoHA/L2b43bSzt8ckKG6VFPk_rzt-GD_v9G8CgCLcBGAsYHQ/s471/2007.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="471" data-original-width="322" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-JRSkbxZhIH0/X-w-46sOpCI/AAAAAAABoHA/L2b43bSzt8ckKG6VFPk_rzt-GD_v9G8CgCLcBGAsYHQ/s320/2007.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2007 [<a href="http://samanthasoypromiscua.blogspot.com/2007/09/kasa-las-estrellas-cumple-5-aos.html" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-BQlw--LhkeU/X-wvj4wmiyI/AAAAAAABoGI/YsYH4AXUA-czz2kO_FkC0Qb8Piu0P8AeACLcBGAsYHQ/s782/Magallanes_arco_medio_punto.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="514" data-original-width="782" height="264" src="https://1.bp.blogspot.com/-BQlw--LhkeU/X-wvj4wmiyI/AAAAAAABoGI/YsYH4AXUA-czz2kO_FkC0Qb8Piu0P8AeACLcBGAsYHQ/w400-h264/Magallanes_arco_medio_punto.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LhRNPWe3EbM/X-w4yjykg_I/AAAAAAABoG0/BfJ6Voa8ZrY5AcCEoppvJWHzeLwoftT1wCLcBGAsYHQ/s599/kasa_las_estrellas.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="557" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-LhRNPWe3EbM/X-w4yjykg_I/AAAAAAABoG0/BfJ6Voa8ZrY5AcCEoppvJWHzeLwoftT1wCLcBGAsYHQ/s400/kasa_las_estrellas.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">2013 [<a href="http://serdebuenosayres.blogspot.com/2013/11/kasa-las-estrellas.html" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Do4L8_Bp_m0/X-wvum4bG4I/AAAAAAABoGM/3oItbl4X7to1WkdN11YaNRofxTksmfh0ACLcBGAsYHQ/s1117/Magallanes_vitral_det.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="718" data-original-width="1117" height="258" src="https://1.bp.blogspot.com/-Do4L8_Bp_m0/X-wvum4bG4I/AAAAAAABoGM/3oItbl4X7to1WkdN11YaNRofxTksmfh0ACLcBGAsYHQ/w400-h258/Magallanes_vitral_det.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bmkIzeGYkx4/X-wv_ZYLJfI/AAAAAAABoGc/gy5D6xlvKUQLOQFpyAsJlfGEHyswEhlUACLcBGAsYHQ/s1280/Magallanes_Altas_Fiestas_1935.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="1280" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-bmkIzeGYkx4/X-wv_ZYLJfI/AAAAAAABoGc/gy5D6xlvKUQLOQFpyAsJlfGEHyswEhlUACLcBGAsYHQ/w400-h300/Magallanes_Altas_Fiestas_1935.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Talón de reserva de sitio para servicio religioso de las Altas Fiestas, sector galería de mujeres, 1935 [<a href="https://www.ynetespanol.com/global/america/article/HylqilhDB" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYcMM-7jrGfgpKYU3WTjunhvmafwe0imOyL-j4y0Pww5w4kvWchdMy6HQ3r7FmijTtRnBwXw94uq5wUp0oOLDYAsLYI3f-nxw30ZHn3-CK_IMn_UOb4fGWKce62VWKzCuwoG8OvmGW13Y/s621/Magallanes_inscripciones.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="594" data-original-width="621" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYcMM-7jrGfgpKYU3WTjunhvmafwe0imOyL-j4y0Pww5w4kvWchdMy6HQ3r7FmijTtRnBwXw94uq5wUp0oOLDYAsLYI3f-nxw30ZHn3-CK_IMn_UOb4fGWKce62VWKzCuwoG8OvmGW13Y/s320/Magallanes_inscripciones.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Inscripciones hebreas con miembros de la congregación, incisas en placa de mármol, <i>c</i>. 1945</td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<b>Referencias</b><br />
1. “Recuperaron una antigua sinagoga de La Boca que estuvo 20 años usurpada,” <i>Infobae</i>, 6 agosto 2019, https://www.infobae.com/sociedad/2019/08/06/recuperaron-una-antigua-sinagoga-de-la-boca-que-estuvo-20-anos-usurpada/ [<a href="https://www.infobae.com/sociedad/2019/08/06/recuperaron-una-antigua-sinagoga-de-la-boca-que-estuvo-20-anos-usurpada/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br />
2. Alejandro Horvat, “Cómo es la recuperada sinagoga de 1907 donde se hacían fiestas skinhead,” <i>La Nación</i>, 8 agosto 2019, https://www.lanacion.com.ar/sociedad/como-es-recuperada-sinagoga-1907-donde-se-nid2275473 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/sociedad/como-es-recuperada-sinagoga-1907-donde-se-nid2275473" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br />
3. "Kasa las Estrellas," <i>Ser de Buenos Aires</i>, 17 noviembre 2013, http://serdebuenosayres.blogspot.com/2013/11/kasa-las-estrellas.html [<a href="http://serdebuenosayres.blogspot.com/2013/11/kasa-las-estrellas.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br />
4. Alejandro Horvat, “Comenzó la restauración del templo judío donde se hacían fiestas skinhead,” <i>La Nación</i>, 3 noviembre 2020, https://www.lanacion.com.ar/sociedad/templo-nid2498797 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/sociedad/templo-nid2498797" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-76373467221971627072020-12-13T13:38:00.022-03:002020-12-13T16:57:20.126-03:00AK 014 201212<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6E-kTv82L6c/X71wLjuGt4I/AAAAAAABmRo/3K5o9z7Y42MxBYAKuPbaHv_LsOIVMn3cQCLcBGAsYHQ/s1600/Arquitectos.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" src="https://1.bp.blogspot.com/-6E-kTv82L6c/X71wLjuGt4I/AAAAAAABmRo/3K5o9z7Y42MxBYAKuPbaHv_LsOIVMn3cQCLcBGAsYHQ/s400/Arquitectos.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Profesionales (Miembros de la Sociedad Central de Arquitectos, antes de 1918). [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2020/05/arquitecto-carlos-nordmann-la-despedida.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<b>Historia de la profesión en Argentina</b>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">Ante la necesidad de contar con profesionales para el desarrollo de obras de infraestructura, la Universidad de Buenos Aires (UBA) creó en 1865 el Departamento de Ciencias Exactas. La iniciativa impulsada durante la gestión del rector Juan María Gutiérrez abría un área para la “enseñanza de las matemáticas puras y aplicadas, y de la historia natural."[1]
<br />
El 6 de junio de 1870, egresó del Departamento de Ciencias Exactas de la Universidad de Buenos Aires, el primer ingeniero civil de la Argentina, Luis Augusto Huergo (1837-1913), junto a otros once graduados argentinos.[2] A ellos se los conoce como los "doce apóstoles de la ingeniería argentina."[1]
<br />
La mayoría de sus tesis abordaron cuestiones vinculadas a la infraestructura vial y
ferroviaria del país, como la de Luis A. Huergo sobre “Vías de comunicación” o la de
Guillermo White sobre “Construcción de puentes”. Los temas elegidos mostraban la
inquietud de los primeros graduados por la integración de la población, la economía y
el territorio nacional, en un contexto en el que la idea de “construir la Nación” actuaba
como un paradigma clave.[3]
<br />
Mientras Luis A. Huergo se recibió en 1870 como primer ingeniero argentino graduado en el país, si se consideran los graduados en el exterior, el primer ingeniero argentino fue Prilidiano Pueyrredón, quien había egresado como arquitecto e ingeniero de la École Polytechnique de París hacia 1848.[4]
<br />
<br />
Las primeras clases de arquitectura en Argentina tuvieron lugar en la “Escuela de Arquitectura” que formaba parte de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales. Como tal, funcionó dentro de su mismo edificio, sito en la calle Perú 294, en la llamada Manzana de las Luces.
<br />
<br />
El 29 de agosto de 1878 la Universidad de Buenos Aires expidió el primer diploma de Arquitecto -una reválida- a <a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/12/4.html" target="_blank" rel="nofollow">Ernesto Bunge</a>, argentino formado en Alemania. Inmediatamente, el 2 de septiembre de ese mismo año, el segundo título fue expedido para el primer arquitecto egresado de la UBA: Juan Antonio Buschiazzo. Ambos profesionales fueron figuras prominentes de la Sociedad Central de Arquitectos, institución fundada en 1886.<br /><br />
En 1881, al nacionalizarse la Universidad de Buenos Aires, se fusionaron las Facultades de Matemáticas y de Ciencias Físico-Naturales, creándose la Facultad de Ciencias Exactas Físicas y Naturales. Fue su primer Decano el Ing. Luis A. Huergo y ya figuraba un arquitecto como profesor de Arquitectura: Joaquín M. Belgrano.<br /><br />
La aprobación del Reglamento de Construcciones de la ciudad de Buenos Aires en 1882 (que requería que los planos municipales de los edificios fueran firmados por un arquitecto o ingeniero), la creación la Sociedad Central de Arquitectos en 1886 y de un registro oficial de profesionales de la especialidad marcaron una clara afirmación de la identidad profesional de la arquitectura como profesión universitaria de orden público, al igual que la medicina o la abogacía. En 1889 el Gobierno reglamentó la revalidación de los títulos extranjeros y, en 1891, al reformarse el estatuto de la Universidad de Buenos Aires, las distintas carreras alcanzaron mayor identidad. Los inscriptos en Arquitectura, apenas sobrepasaban los diez en 1898.<br /><br />
En 1895 Enrique Chanourdie fundó la <i>Revista Técnica</i>, de carácter "científico-industrial", dirigida a ingenieros, arquitectos, agrimensores y afines. Se publicó entre abril de 1895 y marzo de 1916 siempre dirigida por Chanourdie.<br /><br />
Por entonces había arquitectos asociados al Centro de Ingenieros e ingenieros que ejercían y enseñaban Arquitectura. En gran medida la confusión entre ambas disciplinas derivaba de la parecida idoneidad de ambos profesionales para proyectar y dirigir la construcción de diversos tipos edilicios y del hecho de que en varias escuelas de arquitectura se expedían diplomas de "ingeniero arquitecto", lo que implicaba designar a un ingeniero capacitado para ejercer la arquitectura. Con los años, el deslinde de ambas profesiones adquirió nitidez. En 1897 Chanourdie firmaba un artículo propiciando la reglamentación de la carrera de arquitectura y la bifurcación de los respectivos planes de estudios. Arquitectos formados en Europa y profesores en la UBA, como Jules Dormal, dueños de un gran conocimiento técnico, se sentían sin embargo más cerca del ambiente cultural de los artistas tales como músicos, pintores y escultores, porque ellos dominaban también el sentido de las bellas artes.[5]</div>
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<b>Referencias</b> <br />
1. Gabriela Naso, "La ingeniería argentina cumple 150 años," Página 12, 4 de junio
2. "150 años de los primeros ingenieros argentinos," Argentina.gob.ar, 5 de junio de 2020 [<a href="https://www.argentina.gob.ar/noticias/150-anos-de-los-primeros-ingenieros-argentinos#:~:text=El%206%20de%20junio%20de,grandes%20hitos%20en%20la%20Argentina." target="_blank" rel="nofollow">+</a>]<br />
3. "150 años de ingeniería argentina," PDF por Universidad de Lomas de Zamora, p. 2 [<a href="http://www.ingenieria.unlz.edu.ar/ingenieria/wp-content/uploads/2020/05/150-a%C3%B1os-de-ingenier%C3%ADa-argentina.pdf" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]<br />
4."Argentina celebra el Día de la Ingeniería," Radio Perfil, 6 de junio de 2020 [<a href="https://www.perfil.com/noticias/sociedad/dia-ingenieria-argentina-luis-augusto-huergo.phtml" target="_blank" rel="nofollow">+</a>] <br />
5. Brandariz, "Breve historia de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires," 10 de febrero de 2009 [<a href="http://catedrabrandariz.blogspot.com/2009/02/breve-historia-de-la-facultad-de.html" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-45653098148738525332020-12-05T12:01:00.005-03:002020-12-13T16:55:19.272-03:00AK 013 201205<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5T6lC3640_w/X8pmWb7HomI/AAAAAAABm-g/BrsIvDjef2UiKGq7cUMOxYhMGEur_yi-gCLcBGAsYHQ/s838/Kavanagh_Cordoba_1184.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="838" height="366" src="https://1.bp.blogspot.com/-5T6lC3640_w/X8pmWb7HomI/AAAAAAABm-g/BrsIvDjef2UiKGq7cUMOxYhMGEur_yi-gCLcBGAsYHQ/w400-h366/Kavanagh_Cordoba_1184.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sánchez, Lagos y De la Torre, Edificio Kavanagh Córdoba 1184, San Nicolás [<a href="https://www.modernabuenosaires.org/noticias/patrimonio-cinco-joyas-racionalistas-para-volver-a-disfrutar-en-la-ciudad" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br />Foto: Patricio Pidal</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Buenos Aires es conocida por sus elegantes y recargados palacios de la Belle Époque. Pero también los edificios modernos de las décadas del 30 y del 40 dejaron su huella. Blancas, simples, altas, luminosas, estas construcciones se funden con el paisaje urbano, siendo fáciles de distinguir, pero muchas veces difíciles de encontrar. Más allá de los míticos rascacielos como el Kavanagh o el Comega, si uno mira a lo alto descubrirá que existen torres, antes llamadas casas de renta, un fenómeno socioeconómico en el cual quienes invertían para levantar estos departamentos eran, en su mayoría, profesionales y comerciantes exitosos que pretendían vivir cómodamente de alquileres en el momento de su retiro. Si bien al hablar de un edificio moderno se lo relaciona de inmediato con el racionalismo, el concepto es amplio y abarca diferentes estilos, entre ellos, el racionalista, explica la arquitecta María Isabel "Cocó" de Larrañaga en el libro Arquitectura moderna en Buenos Aires (1928-1945). [...] Es decir que nuestra arquitectura posee la calidad de "mestiza", en la que se funden estilos "para formar un híbrido distintivo de una época precisa: los años 30 y 40", señala Alberto Petrina, coautor de la obra. Un ejemplo proveniente de la vertiente déco neoyorquina es el imponente edificio de la avenida Córdoba 1184, en la esquina de Libertad, a cargo de los arquitectos Gregorio Sánchez, Ernesto Lagos y Luis María de la Torre, construido entre 1930 y 1931. Si bien para algunos se trata de un ensayo anticipatorio del Kavanagh, por su estilo y por la situación de esquina, el edificio no posee la escala ni los desafíos técnicos de ese rascacielos. A pesar de estar rodeado por antenas, cables y aparatos de aire acondicionado, con lo cual perdió parte de su original distinción, no deja de ser una obra histórica, vinculada también al estilo monumentalista, en el cual se elevaban los remates de las fachadas para darle mayor importancia, con un juego de volúmenes sobresalientes en algunos pisos, que podrían remitir a las pirámides. También impacta la entrada, con un imponente vano de medio punto recubierto de franjas de mármol travertino superpuestas. ― Virginia Mejía, "Patrimonio: cinco joyas racionalistas para volver a disfrutar en la ciudad," <i>La Nación</i>, 17 de octubre de 2018 [<a href="https://www.modernabuenosaires.org/noticias/patrimonio-cinco-joyas-racionalistas-para-volver-a-disfrutar-en-la-ciudad" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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á é í ó ú ñ ― akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-38118612999352743272020-12-04T11:16:00.004-03:002020-12-13T16:55:59.741-03:00AK 012 201204<br />
Ernesto Bunge, 1839-1913 ― [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Ernesto_Bunge" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HFnITzEkBCY/X8njXVxvuuI/AAAAAAABm68/zs5sSKsQGvwdXndrrmW58-pMYlkY2oU7QCLcBGAsYHQ/s1135/Bunge_Santa_Felicitas_1872_76.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1135" data-original-width="1039" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-HFnITzEkBCY/X8njXVxvuuI/AAAAAAABm68/zs5sSKsQGvwdXndrrmW58-pMYlkY2oU7QCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Santa_Felicitas_1872_76.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernesto Bunge, Iglesia Santa Felicitas, 1872-1876. Isabel la Católica 520, Barracas<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-o4VjLSNZ2fk/X8ni4CWZylI/AAAAAAABm6s/D4nflS8W0M0inT2pbnMb9c496VOqsGvbQCLcBGAsYHQ/s996/Bunge_Santa_Felicitas_1876_IsabelLaCatolica_y_Pinzon.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="542" data-original-width="996" src="https://1.bp.blogspot.com/-o4VjLSNZ2fk/X8ni4CWZylI/AAAAAAABm6s/D4nflS8W0M0inT2pbnMb9c496VOqsGvbQCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Santa_Felicitas_1876_IsabelLaCatolica_y_Pinzon.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-m9wrs_GfKjE/X8njN6y02_I/AAAAAAABm64/KBwNQCvLejsgA5qCixPpLoCfqyCXJitsQCLcBGAsYHQ/s1582/Bunge_Santa_Felicitas_Barracas_1876.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1582" data-original-width="869" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-m9wrs_GfKjE/X8njN6y02_I/AAAAAAABm64/KBwNQCvLejsgA5qCixPpLoCfqyCXJitsQCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Santa_Felicitas_Barracas_1876.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBxDSa1vhamkZeya5eFRjiCRniFZ9EApArDY77z9VFRxklo2jM3nlPdWofb3k5xMEYWuGB-BSXYxYP1CZ1INzCuOU8QiCRGVHNi3OT8iWRM5zjbnas_9Pr9sKQQHwpv0CfdMP12dvBEWU/s960/Bunge_Santa_Felicitas_calle_Pinzon_1876.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="935" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBxDSa1vhamkZeya5eFRjiCRniFZ9EApArDY77z9VFRxklo2jM3nlPdWofb3k5xMEYWuGB-BSXYxYP1CZ1INzCuOU8QiCRGVHNi3OT8iWRM5zjbnas_9Pr9sKQQHwpv0CfdMP12dvBEWU/s320/Bunge_Santa_Felicitas_calle_Pinzon_1876.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-So0_ypzrTEo/X8njc3AAO6I/AAAAAAABm7A/MLOVfwjxYGU2fHc2ty5ax17y93Bqr235QCLcBGAsYHQ/s1392/Bunge_Santa_Felicitas_1876.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1392" data-original-width="957" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-So0_ypzrTEo/X8njc3AAO6I/AAAAAAABm7A/MLOVfwjxYGU2fHc2ty5ax17y93Bqr235QCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Santa_Felicitas_1876.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yGHudnX66L8/X8nupASoZFI/AAAAAAABm7U/bGIlK4sCgaIl5wiGAWs0zbPlzuGsUAHDwCLcBGAsYHQ/s768/Iglesia_Santa_Felicitas.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="511" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-yGHudnX66L8/X8nupASoZFI/AAAAAAABm7U/bGIlK4sCgaIl5wiGAWs0zbPlzuGsUAHDwCLcBGAsYHQ/s400/Iglesia_Santa_Felicitas.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NrFKJBA8tm8/X8niUZe3K2I/AAAAAAABm6Q/1CwP70lcfaU2HCjfAm6OZ4sX299p3KVLwCLcBGAsYHQ/s1600/Bunge_Penitenciaria_Nacional.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1121" data-original-width="1600" src="https://1.bp.blogspot.com/-NrFKJBA8tm8/X8niUZe3K2I/AAAAAAABm6Q/1CwP70lcfaU2HCjfAm6OZ4sX299p3KVLwCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Penitenciaria_Nacional.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernesto Bunge, Penitenciaria Nacional, 1872-1877. Camino de Chavango, Palermo [<a href="https://www.lanacion.com.ar/sociedad/la-historia-de-la-carcel-del-barrio-de-palermo-nid2151047" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vX85DcGSpqE/X8nicyEY9MI/AAAAAAABm6U/kYbBNhpqQSoOqc13l5cyDjMP8TJsWMzRgCLcBGAsYHQ/s993/Bunge_Penitenciaria_Nacional_1877.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="461" data-original-width="993" src="https://1.bp.blogspot.com/-vX85DcGSpqE/X8nicyEY9MI/AAAAAAABm6U/kYbBNhpqQSoOqc13l5cyDjMP8TJsWMzRgCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Penitenciaria_Nacional_1877.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NdVx4z8tFKI/X8nikWlQ75I/AAAAAAABm6c/ioluve-hxs0QSD5GGbM51xxnDFyc00hawCLcBGAsYHQ/s855/Bunge_Escuela_Normal_de_Maestras.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="458" data-original-width="855" src="https://1.bp.blogspot.com/-NdVx4z8tFKI/X8nikWlQ75I/AAAAAAABm6c/ioluve-hxs0QSD5GGbM51xxnDFyc00hawCLcBGAsYHQ/s400/Bunge_Escuela_Normal_de_Maestras.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernesto Bunge, Escuela Normal de Maestras, 1878-1880. Córdoba 1951, entre Ayacucho y Riobamba [<a href="https://issuu.com/minculturaar/docs/tomoi_ok/195" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-13021897803478998382020-12-02T04:22:00.076-03:002020-12-05T10:00:51.858-03:00AK 011 201202<br /><div style="text-align: justify;">Marcos Gabriel Vanzini (comp.), <i>Historias curiosas de templos de Buenos Aires</i>, 2a ed., Buenos Aires: Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2011, § 32, pp. 80-83: "La emilla de una comunidad que creció en una plaza."
<br />
<br />
<blockquote style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i>Creemos en la importancia de preservar nuestra historia y nuestras raíces como camino hacia el respeto y el entendimiento mutuo. Estas Historias Curiosas nos recuerdan de qué forma llegaron a construirse los templos, el crecimiento de las comunidades y las visitas de distintas personalidades que muchas recibieron. Pero por sobre todas las cosas el el esfuerzo que los integrantes de cada comunidad pus[ier]o[n] en tener un lugar de pertenencia que los encuentre unidos y les permita compartir su fe y su identidad</i> (Lic. Federico Suárez, Director General de Cultos, p. 10).</span></blockquote>
<br />
<blockquote style="text-align: justify;"><span style="font-size: medium;"><i>Todo grupo humano esconde en su entramado más vida de la que se puede<strike>n</strike> <br /> percibir a simple vista. A lo largo de los años cada uno de los que nació o llegó a Buenos Aires, aportó algo que sumado al de otros tantos fue reescribiendo y adornando nuestra querida ciudad. La fe de miles de hombres y mujeres creyentes fue engendrando un importante número de comunidades de culto, que más tarde o más temprano, decidieron levantar un espacio físico que los congregue, los contenga y los identifique. [...] Es nuestra intención que al leer estos breves textos la sorpresa o el asombro haga nacer la inquietud de conocer más de cerca la inmensa riqueza que representa para la Ciudad de Buenos Aires la fructífera presencia religiosa de diversos cultos y tradiciones</i> (Vanzini, p. 11).</span></blockquote>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-OuBluIi8LTM/X8dAIWsSMlI/AAAAAAABmw0/AYifcX5UhcsK9oyYSMiyvkEHhrPMSxjXgCLcBGAsYHQ/s629/Vanzini_80.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="629" data-original-width="422" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-OuBluIi8LTM/X8dAIWsSMlI/AAAAAAABmw0/AYifcX5UhcsK9oyYSMiyvkEHhrPMSxjXgCLcBGAsYHQ/w268-h400/Vanzini_80.jpg" width="268" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">80<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2C8WIG4aQrc/X8dAR_UzUZI/AAAAAAABmw4/JVkrljU2SLwiG8r7oIhUgcaU84kyBgedQCLcBGAsYHQ/s633/Vanzini_81.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="633" data-original-width="428" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-2C8WIG4aQrc/X8dAR_UzUZI/AAAAAAABmw4/JVkrljU2SLwiG8r7oIhUgcaU84kyBgedQCLcBGAsYHQ/w270-h400/Vanzini_81.jpg" width="270" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">81<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DTn1tQ4uC5A/X8dAXhTzmMI/AAAAAAABmw8/iRBBxonUQzE_wFJcmTNXXPltseKFqQYJgCLcBGAsYHQ/s625/Vanzini_82.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="625" data-original-width="423" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-DTn1tQ4uC5A/X8dAXhTzmMI/AAAAAAABmw8/iRBBxonUQzE_wFJcmTNXXPltseKFqQYJgCLcBGAsYHQ/w271-h400/Vanzini_82.jpg" width="271" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">82<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-_hST8PprRcI/X8dAcpkmCwI/AAAAAAABmxA/j6bszV8yF_c2_xa7-UBMvG9zURTUvWfSQCLcBGAsYHQ/s632/Vanzini_83.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="632" data-original-width="427" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-_hST8PprRcI/X8dAcpkmCwI/AAAAAAABmxA/j6bszV8yF_c2_xa7-UBMvG9zURTUvWfSQCLcBGAsYHQ/w270-h400/Vanzini_83.jpg" width="270" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">83<br /></td></tr></tbody></table>
<br /></div>
<br />
§ 65. Bet El - Asociación Comunidad Israelita Latina de Buenos Aires, Piedras 1164, San Telmo
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Uwv8CR5yiyc/X8dXjGYBMLI/AAAAAAABmxQ/Lqx3iPfL-SokCXAjV2vEMTiYzpSoteh7gCLcBGAsYHQ/s297/Bet_El_Piedras.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="297" data-original-width="210" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Uwv8CR5yiyc/X8dXjGYBMLI/AAAAAAABmxQ/Lqx3iPfL-SokCXAjV2vEMTiYzpSoteh7gCLcBGAsYHQ/s320/Bet_El_Piedras.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bet El, San Telmo<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">En 1860 comenzaron a llegar, de manera individual y discretamente, judíos de Marruecos, la mayor parte de ellos era de origen sefaradí [...]. Se instalaron en el viejo barrio de San Telmo y sus primeros oficios religiosos los celebraban [...] en una casa particular propiedad de la familia Levy, en la calle [...] del Buen Orden. Posteriormente y porque aumentó el número de miembros de la comunidad se crearon otras dos sinagogas, también en domicilios particulares [...]. El aumento del número de integrantes de la comunidad determinó que en 1891 se fundara la Asociación Comunidad Israelita Latina de Buenos Aires. [...] En 1917, la comisión directiva de la Comunidad compró un terreno en la calle Piedras 1164 para edificar su propia sinagoga, cuya construcción fue encargada al arquitecto italiano José Tartaglia. El 14 de septiembre de 1919, se inaugró el edificio terminado con la presencia del Gran Rabino de la Congregación Israelita de la República Argentina, Don Samuel Halphon. La sinagoga [...] recibió el nombre de "Bet El." ' El arquitecto Tartaglia, que no era judío, la construyó en el estilo italiano que estaba de moda por aquella época, es un recinto elegante, alegre y luminoso. La luminosidad proviede de algunos vitrales que se hallan detrás del arca donde se guarda la Torá (los Rollos de la Ley), donde unos motivos geométricos de vivo colorido, que rodean a las Tablas de la Ley, confieren a este edificio un carácter y nua belleza propios de las sinagogas sefaradíes y orientales (Alicia Vischnivetzky de Benmergui, citada en <i>Historias curiosas</i>, pp. 170-171).
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-GKMYbvjX8xE/X8df6IL4LcI/AAAAAAABmxc/_xA5L1No1BoJznf8ToQPAQAPcbUc5EFrQCLcBGAsYHQ/s2048/Piedras_1164.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1153" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-GKMYbvjX8xE/X8df6IL4LcI/AAAAAAABmxc/_xA5L1No1BoJznf8ToQPAQAPcbUc5EFrQCLcBGAsYHQ/w180-h320/Piedras_1164.jpg" width="180" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTp14hIrav18-uyDfu0H4Gjvqc-0Ko3idNbEBRDBvCbfHfKZd7cISceiDUfIwn-rqFV6ZmtUziIuspONGzsiOQDlGSHL8iPcUJslNcP1GZwiNMv3phcHGWHNd9BxkjmFyNHWoxXgnaTqI/s499/Bet_El_San_Telmo.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="499" data-original-width="359" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTp14hIrav18-uyDfu0H4Gjvqc-0Ko3idNbEBRDBvCbfHfKZd7cISceiDUfIwn-rqFV6ZmtUziIuspONGzsiOQDlGSHL8iPcUJslNcP1GZwiNMv3phcHGWHNd9BxkjmFyNHWoxXgnaTqI/s320/Bet_El_San_Telmo.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">J. Tartaglia, Templo judeo-marroquí Bet El, 1919. Piedras 1164, San Telmo</span></div>
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A comienzos del siglo XX, la Congregación Israelita Latina, fundadora de esta sinagoga, logró la compra de un terreno en la calle Piedras 1164 donde se levantó el mencionado edificio. En esos años, cuando se realizó la obra, Buenos Aires no estaba tan poblada; la ciudad comenzaba a experimentar profundos cambios, derivados de la nueva composición social y del crecimiento económico que se vivía en ese momento.<br />
Hacia finales del siglo XIX, la producción arquitectónica y la idea de progreso, alentaban a los constructores a abandonar la tradición nacional para incorporarse a los modelos de la cultura de Francia, Italia y Gran Bretaña.<br />
Buenos Aires crecía y se transformaba adquiriendo las características de una metrópoli de población cosmopolita y se extendía creando nuevos centros, además de los consagrados. La imagen de la ciudad, en este período, como capital de una nación en formación, requería de nuevos símbolos que la identificaran con la modernidad, con la mirada puesta en Europa. En el viejo continente, el eclecticismo imperante recobraba imágenes de su historia, que nuestro país también adoptó. Por lo tanto, no nos resultará extraño hallar en los edificios construidos en dicho período, esas influencias, incluso en la tipología sinagogal.<br />
Este edificio de la calle Piedras, interior y exteriormente, es un ejemplo más de la arquitectura porteña de la década del veinte. El proyecto estuvo a cargo de José Tartaglia, arquitecto de origen italiano, no judío, no existen otros datos, la obra habla en cada detalle.<br />
Está emplazada en un terreno convencional entre medianeras, correspondiente a la división parcelaria de Buenos Aires, y la sinagoga ocupa la totalidad de los 8 metros de ancho del lote.
El edificio está conformado por un hall de acceso que antecede a la sinagoga propiamente dicha, donde se encuentra la escalera de acceso a la galería superior y otros anexos. El salón está conformado por una nave única, rectangular. Esta forma define una fuerte dirección longitudinal ya que acceso y Eijal (arca), punto focal principal, se encuentran en los lados menores del mismo.
Una tarima se eleva por encima del nivel del salón dando lugar a la ubicación de la bimá y detrás de ella al Eijal que se encuentra flanqueado por dos columnas doradas. Una galería superior, el espacio destinado para las mujeres, recorre el lado corto del acceso y los dos laterales largos hasta unos metros antes de llegar al espacio del Eijal. Se dispone a modo de balconeo sobre el salón principal y constituye una fluidez espacial que ha de permitir la participación de las mujeres en los servicios.
Desde el techo, compuesto por una bóveda de cañón, pende una enorme lámpara; ubicada en el centro del salón, ilumina la parte principal. Además, hermosas lucarnas permiten una iluminación cenital natural, a la vez que dejan ver las estrellas por la noche. En el muro posterior del edificio, detrás del arca sagrada, se recortan cinco vanos cuyo cerramiento lo componen bellos vitrales.<br />
El arquitecto incorporó en esta obra su saber y el lenguaje de influencia italiana. El antepecho que recorre la galería superior está ornamentada por pequeñas columnas de orden corintio. Esta arquitectura académica de finales del siglo XIX y principios del XX se hace evidente en la fachada, básicamente una conformación simétrica en que un gran arco de medio punto sobre dos pilastras abarca la totalidad de la composición. Las particiones verticales responden a un esquema tripartito enfatizando el área central donde se ubica la entrada. Por debajo del arco se ubican tres ventanales con vitrales, uno central de dimensiones mayores a los dos laterales siguiendo la tripartición mencionada.<br />
Una partición horizontal, materializada por una suerte de friso adornado con pequeñas columnitas de orden corintio con arquitos de medio punto idéntico al detalle del antepecho de la galería alta del interior. Este friso llega hasta las pilastras laterales sin superponerse a ellas donde se destaca la verticalidad que muestran las mismas. Sobre este friso se ubicaban, además, las dos tablas que simbolizan las tablas de la ley, hoy inexistentes.
Debajo de este friso tres puertas macizas de madera siguen la tripartición simétrica proveniente del interior. Para completar, el frente está adornada por arabescos siguiendo la curvatura del arco y las pilastras laterales contienen, cada una de ellas, un pequeño nicho donde se ubican un par de columnitas salomónicas coronadas por un pequeño arco en forma de herradura o morisco.<br />
Todo el edificio se encuentra retirado de la línea municipal. Una escalinata eleva la edificación sobre el nivel de la calle. La línea municipal queda reconstruida a través de una reja.
El edificio constituye una discontinuidad en el espacio urbano. Según el arquitecto Aldo Rossi, en una ciudad se manifiesta ese especial contraste entre lo universal y lo particular, lo individual y lo colectivo. Esta división de la esfera privada y la pública está relacionada con la arquitectura de la ciudad.<br />
Las áreas públicas están constituidas por edificios de carácter colectivo, destinados a actividades de la comunidad que la identifican como tal. Los sitios religiosos, constituyen gran parte de este universo: son sus espacios sagrados.<br />
Dentro del universo de los edificios de carácter colectivo edificados por la comunidad judía son las sinagogas los signos más visibles y representativos. Sus elecciones de lenguajes o estilos arquitectónicos respondieron, más bien, al momento histórico de la construcción de estos edificios y a las preferencias de cosmética de cada grupo según su origen o el de los diseñadores. Su presencia se ha de evidenciar a partir de su morfología, más monumental, algo retirados de la línea municipal, cargados con adornos y símbolos visibles propios del judaísmo. La sinagoga Bet El de la calle Piedras, se erige a manera de quiebre en el espacio profano de una ciudad (Sara Vaisman, "La sinagoga de la calle Piedras," <i>Sefaraires magazín menzual independente</i>, No. 47, marzo de 2006, pp. 5-6; https://esefarad.com/wp-content/uploads/2016/06/047-sefaraires-marzo2006.pdf).
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§ 72. Gran Templo de Paso, Balvanera - txt. pp. 186-187
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Em0oznlMHrU/X8d78vUzm5I/AAAAAAABmx0/Szl1GTS_ARIEuKjnR-D2Nr5JGPGPbU5SACLcBGAsYHQ/s2011/Templo_Paso_Interior.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1642" data-original-width="2011" height="326" src="https://1.bp.blogspot.com/-Em0oznlMHrU/X8d78vUzm5I/AAAAAAABmx0/Szl1GTS_ARIEuKjnR-D2Nr5JGPGPbU5SACLcBGAsYHQ/w400-h326/Templo_Paso_Interior.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Templo Paso<br /></td></tr></tbody></table>
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En el conocido barrio del Once, la calle Paso le da popularmente nombre a esta importante sinagoga. Hacia 1894 un grupo de inmigrantes de religión judía, provenientes de Rusia y de Polonia, deciden comenzar con el estudio de los textos sagrados, [surgiendo así] el "Talmud Torá Harishoinó", considerándose a esta iniciativa el primer instituto de educación judía del país; el modelo a seguir eran los "Jeider" (habitación) existentes en la Europa Oriental; allí se comienzan a realizar los servicios religiosos. La locación de la institución fue cambiando desde la calle Viamonte al 1400, luego en Lavalle 1900 y más tarde en Lavalle 1700.<br />
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p3qWW4_VZtc/X8d-Uj2YViI/AAAAAAABmyM/0DySZe1pyyUSy_vLalAxH3vRWS4KHajQQCLcBGAsYHQ/s1600/TP4.JPG" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="251" src="https://1.bp.blogspot.com/-p3qWW4_VZtc/X8d-Uj2YViI/AAAAAAABmyM/0DySZe1pyyUSy_vLalAxH3vRWS4KHajQQCLcBGAsYHQ/w150-h200/TP4.JPG" width="201" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-imkxSQG3qQM/X8d-KXnlkrI/AAAAAAABmyE/uLTlJUiqSswfeI8g48TSDBMC4wTzA2O7gCLcBGAsYHQ/s2048/TP3.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1521" height="251" src="https://1.bp.blogspot.com/-imkxSQG3qQM/X8d-KXnlkrI/AAAAAAABmyE/uLTlJUiqSswfeI8g48TSDBMC4wTzA2O7gCLcBGAsYHQ/w149-h200/TP3.jpg" width="200" /></a></div>
<div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Meer Nortman y Salomón Jurovezky, <i>Gran Templo de Paso</i>, 1927.<br /> Paso 423, Balvanera</span></div>
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[...] Se inauguró en 1927, con la presencia del presidente de la Nación, Marcelo T. de Alvear, la sinagoga de la calle Paso. El templo fue proyectado y construido por el arqitecto Meer Nortman y el ingeniero Salomón Jurovezky. En la guía Shalom Bs. As., encontramos una detallada descripción: La entrada es imponente por sus grandes arcadas, que conduce a una enorme puerta de madera que a su vez permite entrar a la sinagoga, con capacidad para cerca de dos mil personas sentadas. El techo está a unos veinte metros de altura, y de él cuelgan arañas móviles con motivos dorados. Los amplios balcones están divididos y sostenidos por gruesas columnas de concreto. Sobre el pasillo principal pueden verse los espaciosos asientos de madera y el gran sector del púlpito, al cual se sube mediante cuatro escalones. El Arca Sagrada, hecha en forma semicircular y pegada a la pared, tiene columnas de mármol de Carrara, una cúpula de madera y una corona dorada en su parte superior. Arriba del púlpito, que mira hacia la gente, hay un tradicional candelabro de seis velas labrado y bañado en oro. El templo cuenta con treinta y tres rollos de la tora, muchos de ellos adornados con motivos de leones y coronas.</div>
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Aso4UcXG5Jw/X8d-h-CpB5I/AAAAAAABmyU/5aSVEwYwb-AEjDgh1vs1W0spE6Vs-6uzwCLcBGAsYHQ/s471/TP1.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="371" data-original-width="471" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-Aso4UcXG5Jw/X8d-h-CpB5I/AAAAAAABmyU/5aSVEwYwb-AEjDgh1vs1W0spE6Vs-6uzwCLcBGAsYHQ/w200-h158/TP1.jpg" width="265" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MEQPorjtpq0/X8d-m3kGfwI/AAAAAAABmyc/uojU9l1z2T8wkfjIC22h9RhBarl68-j4gCLcBGAsYHQ/s915/TP2.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="915" data-original-width="545" height="223" src="https://1.bp.blogspot.com/-MEQPorjtpq0/X8d-m3kGfwI/AAAAAAABmyc/uojU9l1z2T8wkfjIC22h9RhBarl68-j4gCLcBGAsYHQ/w119-h200/TP2.jpg" width="142" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-EzyNzvyPig8/X8eKi3l1evI/AAAAAAABmys/a1ZAVdTAc4c8z54pe1P1K0NNjicgGxdbACLcBGAsYHQ/s1600/TP_AY2.JPG" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="204" src="https://1.bp.blogspot.com/-EzyNzvyPig8/X8eKi3l1evI/AAAAAAABmys/a1ZAVdTAc4c8z54pe1P1K0NNjicgGxdbACLcBGAsYHQ/w200-h150/TP_AY2.JPG" width="254" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-56HdlKmNoXs/X8eKtPi1xRI/AAAAAAABmyw/z2aAsktNkYQyk4XtV9uWUCxT9qW-3CbnwCLcBGAsYHQ/s1600/TP_AY1.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="204" src="https://1.bp.blogspot.com/-56HdlKmNoXs/X8eKtPi1xRI/AAAAAAABmyw/z2aAsktNkYQyk4XtV9uWUCxT9qW-3CbnwCLcBGAsYHQ/w150-h200/TP_AY1.jpg" width="154" /></a></div>
<div style="text-align: left;"><span style="font-size: small;">Adrian Yekkes: Jewish Buenos Aires [<a href="http://adrianyekkes.blogspot.com/2015/11/jewish-buenos-aires.html" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]</span></div>
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á é í ó ú ñ akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-32602569412519321422020-12-01T02:37:00.013-03:002020-12-05T10:01:15.563-03:00AK 010 201201<br />
<div style="text-align: justify;">Claudio Larrea y Cecilia Acuña, "Sinagoga de la calle Libertad: el templo que nació por amor a la música," <i>La Nación</i>, 3 de febrero de 2020 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/lifestyle/sinagoga-de-la-calle-libertad-el-templo-que-nacio-por-amor-a-la-musica-nid2330192" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Fotografía: Brando-Larrea.
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La música fue la gran inspiradora del diseño del templo actual de la primera Congregación Israelita de la República Argentina: la sinagoga de la calle Libertad. "La obra pudo realizarse gracias al importante aporte económico del empresario austríaco Max Glücksmann, que vivía en la Argentina por trabajo, en parte, debido a su actividad de representante de la discográfica alemana Odeón", cuenta Carlos Vitas, secretario de la Congregación. Su pasión por la música y sus cultivados conocimientos de arquitectura fueron la razón por la que Glücksmann trabajó codo a codo en el diseño de la sinagoga junto con el arquitecto encargado Alejandro Enquin, con quien compartían los mismos gustos e intereses constructivos.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HpaxBWmFyNE/X8cqt-IQbOI/AAAAAAABmvs/ZXl36djsBBYdTPwvYK30J5pAohSM3oHUQCLcBGAsYHQ/s1152/CL_1.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-HpaxBWmFyNE/X8cqt-IQbOI/AAAAAAABmvs/ZXl36djsBBYdTPwvYK30J5pAohSM3oHUQCLcBGAsYHQ/s400/CL_1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una de las sinagogas más importantes de nuestro país. La fachada, con la gran Estrella de David al frente.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijiupxbeXCu0JVPYpsdPsZ5EvTZo-UB4RKFMU222IIQ1MIYi4C8bN2LawJIoLHn-IpFcu6HthxIqqJHWYmJMpzLBYj8CRFduj8o95ULwW-OOI4_3nZt0ScAJUckg195WCE_1TeAUFtOb0/s1152/CL_2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijiupxbeXCu0JVPYpsdPsZ5EvTZo-UB4RKFMU222IIQ1MIYi4C8bN2LawJIoLHn-IpFcu6HthxIqqJHWYmJMpzLBYj8CRFduj8o95ULwW-OOI4_3nZt0ScAJUckg195WCE_1TeAUFtOb0/s400/CL_2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Inspirada en las alemanas y francesas de principios del siglo XX.<br /></td></tr></tbody></table>
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En la liturgia judía, la música es uno de los elementos clave. De ahí que Glücksmann insistiera en que el techo fuera abovedado para lograr una acústica sobresaliente que permitiera disfrutar del sonido del órgano tubular que hizo instalar en 1931: un espectacular instrumento alemán marca Walker que hoy es uno de los tres que sobreviven en el mundo, debido a que los demás fueron destruidos por el nazismo.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KirSnNyjjcI/X8crWJb6QJI/AAAAAAABmv8/he_kQ079VkcpKVz3fvg1aLrJi9VL5CxBACLcBGAsYHQ/s1152/CL_3.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-KirSnNyjjcI/X8crWJb6QJI/AAAAAAABmv8/he_kQ079VkcpKVz3fvg1aLrJi9VL5CxBACLcBGAsYHQ/s320/CL_3.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">También se ve la luz eterna, o Ner Tamid. La nave del templo, con un aire bizantino en la cúpula dorada.<br /></td></tr></tbody></table>
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Descompuesto durante años, en 2017 culminó la reparación que se financió con fondos alemanes -se estima en unos ?30.000- y que estuvo a cargo de la Casa Franco, especializada en órganos de tubo. Por eso, todos los miércoles a las 13, de marzo a diciembre, se realizan conciertos gratuitos abiertos al público interesado.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TnyYAqwRizQ/X8crfFroY2I/AAAAAAABmwA/2merpujVNj0f4K-EniZjZc4qSHbkCnpDgCLcBGAsYHQ/s1152/CL_4.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-TnyYAqwRizQ/X8crfFroY2I/AAAAAAABmwA/2merpujVNj0f4K-EniZjZc4qSHbkCnpDgCLcBGAsYHQ/s400/CL_4.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Conserva uno de los tres órganos de tubo marca Walker que hay en el mundo.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZfGBtsgNZCc/X8crl_hROqI/AAAAAAABmwE/DeyupeEvZK8Oa37sXlAlsFrSgQkw91n6ACLcBGAsYHQ/s1152/CL_5.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZfGBtsgNZCc/X8crl_hROqI/AAAAAAABmwE/DeyupeEvZK8Oa37sXlAlsFrSgQkw91n6ACLcBGAsYHQ/s400/CL_5.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">En el diseño de la obra y en la decisión de instalar el órgano fue clave el aporte del empresario austríaco Max Glücksmann, que vivía en la Argentina por su trabajo como representante de la discográfica alemana Odeón.<br /></td></tr></tbody></table>
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El templo comenzó a construirse en 1897 y recién logró terminarse en 1932. En el año 2000 fue declarado Monumento Histórico Nacional y figura, de acuerdo con el Gobierno de la Ciudad, entre los 50 edificios más valiosos erigidos entre 1920 y 1970.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-dM-okMNEBd4/X8crwCh727I/AAAAAAABmwM/mlnI4GfUAMMXVfVpdtTWIdRgj8qTdD5yACLcBGAsYHQ/s1152/CL_6.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-dM-okMNEBd4/X8crwCh727I/AAAAAAABmwM/mlnI4GfUAMMXVfVpdtTWIdRgj8qTdD5yACLcBGAsYHQ/s400/CL_6.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El hall de entrada al templo <br /></td></tr></tbody></table>
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De estética austera, el estilo de la obra va del románico al bizantino con un pie puesto en el <i>art déco</i>, la corriente por excelencia de la época. "Se nota una gran influencia de las sinagogas del norte de Francia y del sur de Alemania. El arco romano de medio punto es el elemento principal que se repite en toda la construcción. Incluso en la base de la araña -de estilo románico- que corona el espacio, los arcos también se repiten", ilustra Vitas.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HL_MDIjjWRg/X8cr5RDJzxI/AAAAAAABmwQ/BdujGFqPRsUbeGYPfeWVCHN6IurdiU7QgCLcBGAsYHQ/s1152/CL_7.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-HL_MDIjjWRg/X8cr5RDJzxI/AAAAAAABmwQ/BdujGFqPRsUbeGYPfeWVCHN6IurdiU7QgCLcBGAsYHQ/s400/CL_7.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El arco romano de medio punto es el elemento principal que se repite en toda la construcción.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
Sobre el extremo que mira al Este se encuentra una cúpula dorada, cuyo objetivo es darle un toque oriental a la edificación. En el medio, un vitral circular deja pasar luz natural a través de una Estrella de David ubicada en el centro, acompañada de un <i>pentagramaton</i> -que son las letras con las que los judíos representan a Dios y que no pueden nombrarse- y de las llamas de fuego que simbolizan la zarza ardiente que vio Moisés en el monte Sinaí.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zqMbe54E57o/X8csFNayNPI/AAAAAAABmwY/-at2u7iwG4cV3O86lwLYYtKxZJl9FtIAwCLcBGAsYHQ/s768/CL_8.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="513" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-zqMbe54E57o/X8csFNayNPI/AAAAAAABmwY/-at2u7iwG4cV3O86lwLYYtKxZJl9FtIAwCLcBGAsYHQ/s400/CL_8.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Enmarcado en una policromía de mármoles, el Arón Hakódesh es el lugar donde se guardan los rollos de la Torá o el Pentateuco.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
Justo por debajo de esta cúpula, se halla el Arón Hakódesh, que es el gabinete donde se guardan los rollos de la Torá. Recubierto de mármol y con una vitrina en el frente, se oculta detrás de una cortina de terciopelo que separa lo sagrado de lo profano. Aquí, también se encuentra la luz eterna encendida en una lámpara ornamentada con estrellas de David que es de estilo totalmente <i>art déco</i>.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Al8_s20l_-U/X8csRbnQN1I/AAAAAAABmwg/L3YvnFQ0lkoo6Us951DIJ_O1W7_62vI0ACLcBGAsYHQ/s1152/CL_9.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-Al8_s20l_-U/X8csRbnQN1I/AAAAAAABmwg/L3YvnFQ0lkoo6Us951DIJ_O1W7_62vI0ACLcBGAsYHQ/s400/CL_9.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los vitrales distribuidos en los laterales del edificio son el elemento decorativo por excelencia.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
El elemento decorativo por excelencia en el interior del templo son los 20 vitrales distribuidos en los laterales del edificio de tres plantas. Todas las paredes están revestidas de piedra París, combinada con piedra que intenta imitar a la de Jerusalén. Los temas representados en los vitrales se relacionan con diferentes elementos de la simbología judía. "En distintos casos, no hemos podido descifrarla del todo quizás debido al gusto especial de los europeos por las sociedades secretas", señala Vitas.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-16Q6DWartkI/X8csYDMY62I/AAAAAAABmwo/b0P_1j802iYhGfQjXv3t5Kr5WS32WDwCACLcBGAsYHQ/s1152/CL_10.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-16Q6DWartkI/X8csYDMY62I/AAAAAAABmwo/b0P_1j802iYhGfQjXv3t5Kr5WS32WDwCACLcBGAsYHQ/s400/CL_10.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Todas las paredes están revestidas de piedra París, combinada con piedra que intenta imitar a la de Jerusalén.<br /></td></tr></tbody></table>
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<br />
* Asesoramiento. Ingeniero Carlos Vitas, secretario de la Congregación Israelita de la República Argentina.</div>akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-47011260053403485182020-11-30T13:31:00.269-03:002021-03-18T08:56:04.471-03:00AK 009 201130<br />
<br />
<b>Arquitecto Eugenio Gantner: evolución de su obra y asociados</b>
<br />
Arq. Mariano Akerman
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<div style="text-align: justify;"><b>GANTNER</b>, Eugenio. s/d. Arquitecto. De larga y prolífica actuación en Buenos Aires. Representante de la generación de transición entre el Eclecticismo y la Arquitectura Moderna. Se conocen de él obras que datan de 1918, como la remodelación del Edificio Roverano (Avenida de Mayo 560 / Hipólito Yrigoyen 561), al que convierte en pasaje-galería comercial y conecta con la estación Perú de la Compañía de Tramways Anglo Americana. Esta obra se inscribe dentro de una transición entre posturas académicas e influencias de la Secesión vienesa. Ello se hace evidente en la fachada sur, de notoria intención funcional, resuelta íntegramente en hierro y vidrio. Dentro del mismo Eclecticismo podemos ubicar el edificio Sudamérica (Rivadavia 501-547 / Diagonal Norte 540-550), construido para la Compañía de Seguros Sudamérica en el año 1926, en colaboración con A. Gui[l]bert. En la nueva diagonal, las alturas, líneas de balcones y cornisas estaban condicionadas por una rígida normativa, lo que explica la elección estilística de los autores: un bien reinterpretado Luis XVI. El arquitecto Gantner intentará posteriormente experiencias Art Déco, como la Compañía Francesa de Navegación, en Corrientes 345 (1930), para concreta luego la mayor parte de sus obras dentro de las pautas estilísticas racionalistas (el edificio Plata Lappas, Santa Fe 1385; casas de renta de Juncal 2001, y 2134, José Evaristo Uriburu 1502, esquina Juncal). ―María Isabel de Larrañaga, en <i>Diccionario de arquitectura en la Argentina</i>, comp. Jorge Francisco Liernur y Fernando Aliata, Buenos Aires: AGEA, 2004, Vol. III, p. 108.</div>
<br />
<b>Academicismo francés</b>
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<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-WI_Ww29tFBs/X8fKcfI38EI/AAAAAAABmzw/5QhUMOxrNfEM1OZZqHlakB7TKEWLUGF9QCLcBGAsYHQ/s1073/1909_Sagrados_Corazones.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="589" data-original-width="1073" height="220" src="https://1.bp.blogspot.com/-WI_Ww29tFBs/X8fKcfI38EI/AAAAAAABmzw/5QhUMOxrNfEM1OZZqHlakB7TKEWLUGF9QCLcBGAsYHQ/w400-h220/1909_Sagrados_Corazones.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eugène Gantner y Albert Désiré Guilbert, Colegio de la Santa Unión de los Sagrados Corazones, reforma y ampliación, 1909. Av. Rivadavia 4917/69 (hoy Colegio Primera Junta). Estilo clásico francés<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xzJYK_fDhBE/X8kdBSJbVCI/AAAAAAABm3M/zcshqWNNGK0kiz0t6og04kpa1OP3o2WOQCLcBGAsYHQ/s1070/1909_Boveda_Lartigau.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="796" data-original-width="1070" src="https://1.bp.blogspot.com/-xzJYK_fDhBE/X8kdBSJbVCI/AAAAAAABm3M/zcshqWNNGK0kiz0t6og04kpa1OP3o2WOQCLcBGAsYHQ/s320/1909_Boveda_Lartigau.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lartigau 1909<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">Juan Alberto Lartigau tenía 20 años y era el secretario privado del jefe de policía Ramón L. Falcón. Luego de asistir al entierro del comisario Antonio Ballvé, ambos murieron tras un atentado llevado a cabo por el anarquista Simón Radowitzky, quien arrojó una bomba al interior del coche en que ambos viajaban en el cruce de la Avenida Callao y Quintana el 14 de noviembre de 1909. Falcón había sido el responsable de la masacre de trabajadores manifestantes en Plaza Lorea y de la balacera cuando el entierro de sus víctimas.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6MIv4fPEQS4/X8fKiLAZwUI/AAAAAAABmz0/ZYbto0NV9KoPD6hE9wneIxzatfTNj0r9ACLcBGAsYHQ/s959/1909_18_Ortiz_Basualdo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="820" data-original-width="959" height="343" src="https://1.bp.blogspot.com/-6MIv4fPEQS4/X8fKiLAZwUI/AAAAAAABmz0/ZYbto0NV9KoPD6hE9wneIxzatfTNj0r9ACLcBGAsYHQ/w400-h343/1909_18_Ortiz_Basualdo.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Paul Pater y Eugène Gantner, Palacio Ortíz-Basualdo, 1909-1918 (actual Embajada de Francia). Academicismo francés de las Beaux-Arts. En tanto que debido a la Gran Guerra Pater regresaba a su país natal, Gantner tomó a su cargo los trabajos y se desempeñó como Director de Obras.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
Fabio Grementieri, "Pablo Pater y el sistema Beaux-Arts," <i>Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo</i> 2, julio 1994
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6HtWWWdy_r8/X8fK-v4xOII/AAAAAAABm0M/MDnvbRMvKyAsVooGgeObtJK4excGs6HAQCLcBGAsYHQ/s587/1912_18_Pasaje_Roverano_fachada.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="587" data-original-width="432" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-6HtWWWdy_r8/X8fK-v4xOII/AAAAAAABm0M/MDnvbRMvKyAsVooGgeObtJK4excGs6HAQCLcBGAsYHQ/w295-h400/1912_18_Pasaje_Roverano_fachada.jpg" width="295" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Eugène Gantner, <i>Edificio Pasaje Roverano</i>, 1912-1918. Avenida de Mayo 560 / Victoria 561. El edificio original poseía dos plantas y fue edificado en 1878. Gantner le cambió literalmente las estructuras entre 1912 y 1918: la planta baja incluye un pasaje que une Avenida de Mayo con Victoria. Al edificio Gantner le agregó tres subsuelos y seis pisos.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Cn2C7_xGKkw/X8fKo4B4HDI/AAAAAAABmz4/zzWBxfnNiH8Lyek_4lVhLHk8cndAMR45wCLcBGAsYHQ/s960/1912_18_Pasaje_Roverano_axonometria.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="823" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-Cn2C7_xGKkw/X8fKo4B4HDI/AAAAAAABmz4/zzWBxfnNiH8Lyek_4lVhLHk8cndAMR45wCLcBGAsYHQ/s320/1912_18_Pasaje_Roverano_axonometria.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Pasaje Roverano. Primer pasaje peatonal que une Avenida de Mayo con Victoria. Cronológicamente, precede al Urquiza Anchorena y al Barolo. Posee acceso desde la estación Perú en la línea A de subterráneos.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRr7hbxLo8_Wl-4KS5CQ7A8pjV1lNi3vuE81aQJ_X4fgv_1XSjEk3wt2EktMPSM8nPvi-OrgpE2fUS9EJn5SLMdbeg57kmuG2tTVNiHFIH5OdZgcheoxij3QBPsLc1FEHBeWrh_b6QgbY/s960/1912_18_Pasaje_Roverano_2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="722" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRr7hbxLo8_Wl-4KS5CQ7A8pjV1lNi3vuE81aQJ_X4fgv_1XSjEk3wt2EktMPSM8nPvi-OrgpE2fUS9EJn5SLMdbeg57kmuG2tTVNiHFIH5OdZgcheoxij3QBPsLc1FEHBeWrh_b6QgbY/w301-h400/1912_18_Pasaje_Roverano_2.jpg" width="301" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Pasaje Roverano. Contrafrente sobre calle Victoria, con vigas y columnas de hierro a la vista.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZQcjZ5gxJiw/X8iya9R1NRI/AAAAAAABm2Q/y0XU8oymy5gmUVo1_H4HQFHrv1Q6BUIoACLcBGAsYHQ/s588/Roverano_Gantner.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="588" data-original-width="306" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZQcjZ5gxJiw/X8iya9R1NRI/AAAAAAABm2Q/y0XU8oymy5gmUVo1_H4HQFHrv1Q6BUIoACLcBGAsYHQ/w209-h400/Roverano_Gantner.jpg" width="209" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Pasaje Roverano - Liernur, III:108<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5FCvdVQhuHY/X8fK3YKMb5I/AAAAAAABm0I/52Z-qOa0hkQjL4UqBp6c_w1g4ABdc5lYACLcBGAsYHQ/s609/Roverano.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="609" data-original-width="315" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-5FCvdVQhuHY/X8fK3YKMb5I/AAAAAAABm0I/52Z-qOa0hkQjL4UqBp6c_w1g4ABdc5lYACLcBGAsYHQ/w208-h400/Roverano.jpg" width="208" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Pasaje Roverano. Avenida de Mayo 560 [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2010/09/arquitecto-eugene-gantner-caba-avde.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KBkOzNXv4fI/X8kdHu20AyI/AAAAAAABm3Q/fjuky51JRuc3ci2VqCM4DGo5Uv1QhIncgCLcBGAsYHQ/s818/1912_18_Pasaje_Roverano.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="551" data-original-width="818" height="270" src="https://1.bp.blogspot.com/-KBkOzNXv4fI/X8kdHu20AyI/AAAAAAABm3Q/fjuky51JRuc3ci2VqCM4DGo5Uv1QhIncgCLcBGAsYHQ/w400-h270/1912_18_Pasaje_Roverano.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Galeria Roverano<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-z7e30Y7WXt4/X8kdOV-_vSI/AAAAAAABm3U/Vx6IpP3OX-kIrfjt4aty1ZVFKHdMB_DYACLcBGAsYHQ/s960/1912_18_Pasaje_Roverano_detalle.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="755" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-z7e30Y7WXt4/X8kdOV-_vSI/AAAAAAABm3U/Vx6IpP3OX-kIrfjt4aty1ZVFKHdMB_DYACLcBGAsYHQ/s320/1912_18_Pasaje_Roverano_detalle.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Roverano ornamentacion<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-k46zrzvkWYk/X9IIB7U6kII/AAAAAAABnY8/PyzyNnvqXY8ZHg-EEVdhZlduhjW03epkACLcBGAsYHQ/s664/Roverano_corte.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="664" src="https://1.bp.blogspot.com/-k46zrzvkWYk/X9IIB7U6kII/AAAAAAABnY8/PyzyNnvqXY8ZHg-EEVdhZlduhjW03epkACLcBGAsYHQ/s400/Roverano_corte.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Corte longitudinal</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">Justo Solsona y Carlos Hunter, <i>La Avenida de Mayo: un proyecto inconcluso</i>, Buenos Aires: Librería Técnica CP67, 1990, p. 62: "Pasaje Roverano." | Rolando Schere, <i>Pasajes</i>, Buenos Aires: Colihue, 1998, pp. 143-146</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-S2_9IhU04cU/X8fXc7sNM1I/AAAAAAABm0g/KuU8sYib-dgjvzIdWAx_8BlrrGG_ovXhgCLcBGAsYHQ/s1017/1923_Pasaje_Europa.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="744" data-original-width="1017" src="https://1.bp.blogspot.com/-S2_9IhU04cU/X8fXc7sNM1I/AAAAAAABm0g/KuU8sYib-dgjvzIdWAx_8BlrrGG_ovXhgCLcBGAsYHQ/s400/1923_Pasaje_Europa.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Albert Désiré Guilbert y Eugène Gantner, <i>Pasaje Europa</i>, 1923. Avenida Montes de Oca 253/57<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yfJ72QtvTUo/X8fm2kI08yI/AAAAAAABm1U/WSH4mh0pMWMNhDwaqdymsZ3AVMjOJY0oQCLcBGAsYHQ/s960/Europa_Montes_de_Oca.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="711" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-yfJ72QtvTUo/X8fm2kI08yI/AAAAAAABm1U/WSH4mh0pMWMNhDwaqdymsZ3AVMjOJY0oQCLcBGAsYHQ/s400/Europa_Montes_de_Oca.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Guilbert y Gantner<br />Arquitectos<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-joJNHsOlR3o/X8fXQV6dw_I/AAAAAAABm0c/huo9--KxuWQrEox-8weZY1RO2VxmNYJOgCLcBGAsYHQ/s903/1923_Edificio_Dreyfus.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="903" data-original-width="832" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-joJNHsOlR3o/X8fXQV6dw_I/AAAAAAABm0c/huo9--KxuWQrEox-8weZY1RO2VxmNYJOgCLcBGAsYHQ/s400/1923_Edificio_Dreyfus.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Henri-Paul Nénot, Pablo Pater y Eugenio Gantner, <i>Edificio Cerealera Louis Dreyfus</i>, 1921-1925. Corrientes 299, entre Paseo de Julio y 25 de Mayo, San Nicolás. Academicismo francés<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">El edificio fue proyectado por los arquitectos franceses Henri-Paul Nénot, Pablo Pater y Eugenio Gantner hacia 1921, para la firma cerealera de Louis Dreyfus. Tiene 8 plantas. El basamento posee un revestimiento de granito gris martelinado. Fue construido sobre la nueva línea municipal de edificación que contemplaba el ensanche de la calle Corrientes para transformarla en la avenida que es actualmente. Involucra una de las primeras estructuras completas de hormigón del país.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-P-VTG2MZqRQ/X8ptYx3K-cI/AAAAAAABm-s/s9u2GY1BkT8ZtHCHlt-6HpsMr5WAila7gCLcBGAsYHQ/s1225/Cerealera_Louis_Dreyfus.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1225" data-original-width="1108" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-P-VTG2MZqRQ/X8ptYx3K-cI/AAAAAAABm-s/s9u2GY1BkT8ZtHCHlt-6HpsMr5WAila7gCLcBGAsYHQ/s400/Cerealera_Louis_Dreyfus.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Acceso sobre 25 de Mayo</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">La cerealera Dreyfuss, una de las empresas más poderosas del granero del mundo, que entre 1923 y 1925 se lanzó a construir [...] una de las primeras estructuras completas de hormigón del país. El edificio original tiene ocho niveles, con la peculiaridad de que el más bajo existe completo sobre Alem y va desapareciendo, hecho sótano, a medida que se sube hacia 25 de Mayo. Sobre el Bajo, esta planta baja ratera tiene su recova de doble altura, entrada de garaje y estupendas herrerías de enrejado. Junto con el nivel superior –planta baja y acceso sobre 25 de Mayo, primer piso en el resto– este nivel de cocheras forma un potente basamento por su revestimiento de piedras vestidas de granito gris, adusto pero no severo y rustificado muy a la italiana. Este basamento exhibe abajo herrerías de motivo romano en ventanas pareadas, estrechas y altas, y arriba amplios ventanales con arcadas de medio punto y barandas de balaustres. Esta banda inferior del edificio se cierra con una fuerte cornisa sostenida por ménsulas curvas y talladas, y gana movimiento por sus juntas. [... Hacia] arriba, el volumen principal del edificio muestra una fachada en símil piedra, muy porteño, lisa en los primeros tres pisos y más inquieta en el cuarto, donde las aperturas se intercalan con fuertes ménsulas que sostienen otra cornisa rotunda. Por encima, el viejo remate, un nivel más coronado por otra cornisa. El conjunto resulta sólido y cauto, como le va a una sede empresaria, pero no aburre. Parte del encanto viene de un truco visual de los autores, Benot, Pater y Gantner. El centro de la banda central de la fachada está tomada por tres series de siete ventanales cuadrados idénticos. A ambos lados de este paño de aperturas hay dos grandes altorrelieves verticales de tres pisos de altura. Muy clásicas, las esculturas son alegorías de oficios –mieses, engranajes– que incluyen la navegación encarnada en una pesada ancla. A ambos lados de estos frisos hay una línea de ventanales, éstos verticales como para hacerles compañía a las esculturas, y los inferiores están pedimentados. ¿Por dónde se le entra a esta mole? No por donde es esperable, algún lugar central de la fachada principal, ya que la barranca haría bastante difícil utilizar un portal. La entrada, entonces, está en la esquina superior, la de 25 de Mayo y Corrientes, donde se marcó una rotunda ochava plana y se inscribió un portal flanqueado por columnas, muy decorado y ennoblecido, a la altura de la segunda cornisa, por un rotundo pedimento curvo con medallón inscripto y doble ménsula a cada lado. ― Sergio Kiernan, "El edificio de la barranca," <i>Página 12</i>, 30 de abril de 2005, Suplemento m2 [<a href="https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-690-2005-04-30.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RPDenBOQdw0/X8fX-p1oheI/AAAAAAABm00/6Fi9sdxSqSEGYjgHfWuhUDx7OPOQZbEnQCLcBGAsYHQ/s1380/Santa_Fe_1661_3.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1380" data-original-width="1014" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-RPDenBOQdw0/X8fX-p1oheI/AAAAAAABm00/6Fi9sdxSqSEGYjgHfWuhUDx7OPOQZbEnQCLcBGAsYHQ/s320/Santa_Fe_1661_3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Albert Désiré Guilbert y Eugène Gantner, Edificio de renta y local, Av. Santa Fe 1661/63. Academicismo francés<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-le_IvG3JxvE/X8fl-rXVgJI/AAAAAAABm1M/s08ywiHsFHcBXCxDNM4VC0ahmZN-ApbsQCLcBGAsYHQ/s960/Guilbert_Gantner_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="746" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-le_IvG3JxvE/X8fl-rXVgJI/AAAAAAABm1M/s08ywiHsFHcBXCxDNM4VC0ahmZN-ApbsQCLcBGAsYHQ/s400/Guilbert_Gantner_Paris.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"A. Guilbert y E. Gantner. Arquitectos - París"<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-n33DGbvcj3g/X8PtjJXH5eI/AAAAAAABmoE/tfgTVSejGrU5AkO33dR18B7QpXYMuSjRACLcBGAsYHQ/s468/zzz%2BGantner_Gilbert_Pereyra_Iraola_Callao_1660.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="468" data-original-width="374" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-n33DGbvcj3g/X8PtjJXH5eI/AAAAAAABmoE/tfgTVSejGrU5AkO33dR18B7QpXYMuSjRACLcBGAsYHQ/s320/zzz%2BGantner_Gilbert_Pereyra_Iraola_Callao_1660.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Albert-Désiré Guilbert y Eugène Gantner, <i>Residencia Pereyra Iraola</i>, Callao 1660, Recoleta. Demolida<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FXyc_1buZ44/X8fcgork_wI/AAAAAAABm1A/hP0bdJZfwUMC4XH7pON9uWOaON_H0eApQCLcBGAsYHQ/s960/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="723" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-FXyc_1buZ44/X8fcgork_wI/AAAAAAABm1A/hP0bdJZfwUMC4XH7pON9uWOaON_H0eApQCLcBGAsYHQ/s400/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jorge Bunge y Eugène Gantner, Casa Matriz del Banco Francés del Río de la Plata, 1925-1926. Cangallo y Reconquista, Microcentro, San Nicolás. Bunge fue presidente de la Sociedad Central de Arquitectos. Gantner se desempeñó como Director Técnico de la obra.<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Fundado en 1886, el Banco Francés del Río de la Plata convocó a concurso de proyectos para la creación de su nueva casa matriz en 1922. El proyecto debía contemplar un edificio que alojase en la planta baja la sede del banco y sus oficinas, las dependencias de la institución en el primer piso, el segundo y tercero para oficinas de renta, en tanto que los demás para viviendas de renta. El concurso fue ganado por Jorge Bunge, entonces presidente de la Sociedad Central de Arquitectos. Gantner fue a su vez nombrado director general de las obras. ―<i>Arcón de Buenos</i> Aires [<a href="http://www.arcondebuenosaires.com.ar/banco_frances.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-93vHdkEWqW4/X8fpubMRI5I/AAAAAAABm1g/gK69MY1fnast_Q0x__uOno4yMOcP2PnzgCLcBGAsYHQ/s960/Rotonda_BF.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="692" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-93vHdkEWqW4/X8fpubMRI5I/AAAAAAABm1g/gK69MY1fnast_Q0x__uOno4yMOcP2PnzgCLcBGAsYHQ/s400/Rotonda_BF.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Rotonda<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Cy22eZYPIY8/X8kdaJpH7_I/AAAAAAABm3c/E_pcFWqU9N00LAG6YleYE5kQhH9Qi72QwCLcBGAsYHQ/s960/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_detalle.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="878" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-Cy22eZYPIY8/X8kdaJpH7_I/AAAAAAABm3c/E_pcFWqU9N00LAG6YleYE5kQhH9Qi72QwCLcBGAsYHQ/s320/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_detalle.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Frances caseton<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Wd65PGqN-Pk/X8kdhCGPHlI/AAAAAAABm3k/aiJSgfHkGRsGRaa1TynmNxqyzlm-fGXYACLcBGAsYHQ/s960/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_motivo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="957" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-Wd65PGqN-Pk/X8kdhCGPHlI/AAAAAAABm3k/aiJSgfHkGRsGRaa1TynmNxqyzlm-fGXYACLcBGAsYHQ/s320/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_motivo.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Frances reja<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-n1gv7ZQkAfU/X8kdntGDlgI/AAAAAAABm3o/R9ukU0paA506YbBuRdGKlGp32c2OjmuXACLcBGAsYHQ/s960/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_reloj.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="784" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-n1gv7ZQkAfU/X8kdntGDlgI/AAAAAAABm3o/R9ukU0paA506YbBuRdGKlGp32c2OjmuXACLcBGAsYHQ/s320/1926_Casa_Matriz_Banco_Frances_reloj.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Frances reloj<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Según Jorge Bunge, la idea que inspiró este proyecto fue la de erigir la "Casa de Francia", dentro de los elementos más clásicos de los estilos franceses del siglo XVIII. No se ha buscado crear nada nuevo, sino adaptar formas ya consagradas y mantenerse estrictamente dentro de los cánones de esa época (Jorge Bunge, Descripción del edificio del Banco Francés del Río de la Plata, <i>Revista de Arquitectura</i> nº72, Sociedad Central de Arquitectos y Centro Estudiantes de Arquitectura, Buenos Aires, diciembre de 1926).</div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pHq-MorOYLc/X8kdzxkP4ZI/AAAAAAABm34/k8JVHvsslpYSYiKXzxd6GK4rGoRV8jAsgCLcBGAsYHQ/s1306/1926_Sud_America_iniciales.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1306" data-original-width="595" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-pHq-MorOYLc/X8kdzxkP4ZI/AAAAAAABm34/k8JVHvsslpYSYiKXzxd6GK4rGoRV8jAsgCLcBGAsYHQ/w293-h640/1926_Sud_America_iniciales.jpg" width="293" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sud America ornamento<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3IhiD6Ugglw/X8fXu3iWYdI/AAAAAAABm0s/ncxz9TJO3pgUi4nfJwu1Lsq15VW3Qnb8gCLcBGAsYHQ/s960/1926_Sud_America_.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="651" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-3IhiD6Ugglw/X8fXu3iWYdI/AAAAAAABm0s/ncxz9TJO3pgUi4nfJwu1Lsq15VW3Qnb8gCLcBGAsYHQ/w271-h400/1926_Sud_America_.jpg" width="271" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Arqs. Eugenio Gantner y Alberto Guilbert, Edificio Compañía de Seguros Sud América, 1926. Roque Sáenz Peña 530, San Nicolás. Academicismo francés, neo-Luis XVI.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yohEPn1gCq4/X8nROmnm37I/AAAAAAABm5I/DHt8R0Khi3s89cfp4GZW3yWPFdb3yC3zgCLcBGAsYHQ/s259/SA_GCBA_5.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="259" data-original-width="167" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-yohEPn1gCq4/X8nROmnm37I/AAAAAAABm5I/DHt8R0Khi3s89cfp4GZW3yWPFdb3yC3zgCLcBGAsYHQ/w258-h400/SA_GCBA_5.jpg" width="258" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1926<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">El edificio Sud América es una de las obras arquitectónicas con valor patrimonial incluidas en el [...] área central metropolitana. Este emblemático edificio, junto con el ex Banco Argentino-Uruguayo, del arquitecto Le Monnier, abre la Av. Presidente Roque Sáenz Peña, manteniendo las premisas de uniformidad de altura, líneas de balcones y cornisas, características de dicha arteria.</div><div style="text-align: justify;">El edificio, obra de los arquitectos franceses Alberto D. Guilbert y Eugenio Gantner fue inaugurado para la Compañía de Seguros Sud América en 1926.</div><div style="text-align: justify;">De estilo academicista francés, neo Luis XVI, se caracteriza por las líneas austeras y su escasa decoración. La fachada presenta un almohadillado de símil piedra París y un basamento de granito martelinado. En los niveles superiores se encuentran molduras y ornamentación alegórica, como los bajorrelieves representando a Júpiter forjando energías, a Plutón concentrado en el trabajo y a Neptuno guiándolos a través de los mares (obra del escultor Demarchi). La ochava cóncava está coronada por un grupo escultórico que alude a “la Riqueza” y “la Previsión” ambas, premisas de la Compañía de Seguros Sud América. Se destacan además cartelas con las iniciales de la compañía. La morfología original de los vanos del basamento fue modificada entre 1970 y 1971. [...]
Gantner, Eugenio. Arquitecto francés. Gantner fue un representante de la generación de transición entre el eclecticismo y la arquitectura moderna. Entre sus obras más reconocidas se encuentran la remodelación del Edificio Roverano en la Av. de Mayo, la Compañía Francesa de Navegación en Av. Corrientes 345, de estilo Art Decó y el edificio Plata Lappas en Av. Santa Fe 1385, de estilo racionalista. </div><div style="text-align: justify;">Guilbert, Alberto D. (1866-1949).</div><div style="text-align: justify;">Fuente: "Edificio Sud América," <i>Buenos Aires Ciudad</i>, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, https://www.buenosaires.gob.ar/qr/av-pte-r-saenz-pena-530 [<a href="https://www.buenosaires.gob.ar/qr/av-pte-r-saenz-pena-530" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-WuhJTSgIgk0/X8nQr6NCV1I/AAAAAAABm4s/G0aAv0aWcU4mbotdOY0ppEm18tYP_Tg7wCLcBGAsYHQ/s1139/SA_GCBA_1.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1139" data-original-width="713" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-WuhJTSgIgk0/X8nQr6NCV1I/AAAAAAABm4s/G0aAv0aWcU4mbotdOY0ppEm18tYP_Tg7wCLcBGAsYHQ/w251-h400/SA_GCBA_1.jpg" width="251" /></a></div>
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pmz99ErWH8E/X8nQxknXvYI/AAAAAAABm4w/ur-GxvbvlWkmhvBDoHNK8a5oWO7kTvfWQCLcBGAsYHQ/s1263/SA_GCBA_2.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1263" data-original-width="837" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-pmz99ErWH8E/X8nQxknXvYI/AAAAAAABm4w/ur-GxvbvlWkmhvBDoHNK8a5oWO7kTvfWQCLcBGAsYHQ/w265-h400/SA_GCBA_2.jpg" width="265" /></a></div>
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cdfRNgMp85A/X8nUGFyJ-YI/AAAAAAABm5Y/C-mPbhilNRc6UsS6PtNx2YbxbenFN1DGACLcBGAsYHQ/s929/SA_GCBA_3_articulacion.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="675" data-original-width="929" src="https://1.bp.blogspot.com/-cdfRNgMp85A/X8nUGFyJ-YI/AAAAAAABm5Y/C-mPbhilNRc6UsS6PtNx2YbxbenFN1DGACLcBGAsYHQ/s400/SA_GCBA_3_articulacion.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ga5GBUC5OrI/X8nRJLGvLsI/AAAAAAABm5A/wMHxn5CYMH02ZesmWRrem33NO59YV6bhACLcBGAsYHQ/s850/SA_GCBA_4.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="561" data-original-width="850" src="https://1.bp.blogspot.com/-ga5GBUC5OrI/X8nRJLGvLsI/AAAAAAABm5A/wMHxn5CYMH02ZesmWRrem33NO59YV6bhACLcBGAsYHQ/s400/SA_GCBA_4.jpg" width="400" /></a></div>
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CIRA
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HTJj13QT3p4/X8yP3dKtsCI/AAAAAAABnGI/OVhfLzoq5dMg1BPmJvN7RGspkkkwCmxGACLcBGAsYHQ/s960/TL_SN.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="669" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-HTJj13QT3p4/X8yP3dKtsCI/AAAAAAABnGI/OVhfLzoq5dMg1BPmJvN7RGspkkkwCmxGACLcBGAsYHQ/w279-h400/TL_SN.jpg" width="279" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gantner y Enquin, Templo de la CIRA, inaugurado 1932. <br /> Libertad 799, San Nicolás</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">La Congregación Israelita de la República Argentina es la institución judía más antigua del país. Conocido como el Templo de Libertad, su imponente marco ha sido el lugar de nacimiento de las más representativas instituciones judías de la Argentina. Bibl. Mariano Akerman, "Les origines du Temple de la Liberté à Buenos Aires, 1860-1932," <i>À la Page: Revue culturelle de langue française</i> n° 2, 2019. ISSN 2617-0469.</div>
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<br />
<b>Art Déco, Funcionalismo, Proto-racionalismo</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Lr9w2I_y5qk/X8kd7Ua2cpI/AAAAAAABm4A/Dc0EtbKImasYlprPjLdgJ0gRcZ74qQwbQCLcBGAsYHQ/s759/Corrientes_345_59.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="759" data-original-width="605" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Lr9w2I_y5qk/X8kd7Ua2cpI/AAAAAAABm4A/Dc0EtbKImasYlprPjLdgJ0gRcZ74qQwbQCLcBGAsYHQ/s320/Corrientes_345_59.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Compañías Francesas de Navegación, Corrientes 345-59, San Nicolás. Demolida [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/search/label/-GANTNER%20EUGENE%20-%20ARQUITECTO" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LtTvjVunjPU/X8keGm6IzlI/AAAAAAABm4M/nkSkm2WFRxINdOlGPJh_DQqRhLd4eiQaACLcBGAsYHQ/s946/Montevideo_154_fachada.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="946" data-original-width="656" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-LtTvjVunjPU/X8keGm6IzlI/AAAAAAABm4M/nkSkm2WFRxINdOlGPJh_DQqRhLd4eiQaACLcBGAsYHQ/s320/Montevideo_154_fachada.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Montevideo 154<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LU89KdbFTAI/X8keOcFj24I/AAAAAAABm4Q/cwP_LMxNXw8PnZgaFo18Coax-6PhSEvxwCLcBGAsYHQ/s960/Humberto_Primo_y_Azopardo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="694" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-LU89KdbFTAI/X8keOcFj24I/AAAAAAABm4Q/cwP_LMxNXw8PnZgaFo18Coax-6PhSEvxwCLcBGAsYHQ/s320/Humberto_Primo_y_Azopardo.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Humberto Azopardo<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-WALA5joZ8bw/X8kfk4YDRzI/AAAAAAABm4g/yxWNWlVhnrEcH36mkCcQOj5edM9lLcyIQCLcBGAsYHQ/s1142/Pena_2215_motivo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1103" data-original-width="1142" src="https://1.bp.blogspot.com/-WALA5joZ8bw/X8kfk4YDRzI/AAAAAAABm4g/yxWNWlVhnrEcH36mkCcQOj5edM9lLcyIQCLcBGAsYHQ/s320/Pena_2215_motivo.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Peña ornamento<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ayHZQJCP8Ec/X8uqXRXBdFI/AAAAAAABnFk/rNG6-RQsiUIY7I0cnHmo6xuz4sBD8dGuQCLcBGAsYHQ/s1541/Cordoba_1406.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1541" data-original-width="906" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ayHZQJCP8Ec/X8uqXRXBdFI/AAAAAAABnFk/rNG6-RQsiUIY7I0cnHmo6xuz4sBD8dGuQCLcBGAsYHQ/w235-h400/Cordoba_1406.JPG" width="235" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta. Córdoba 1406, esquina Uruguay, San Nicolás [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2012/06/arquitecto-eugene-gantner-caba-av.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<b>Racionalismo</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qn3AtfVxGy0/X8iyNmS_6zI/AAAAAAABm2E/9swfgksGeOEZK6ZZFyJtUyuePdnDH6TUACLcBGAsYHQ/s524/Uriburu_1502_Gantner.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="524" data-original-width="331" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-qn3AtfVxGy0/X8iyNmS_6zI/AAAAAAABm2E/9swfgksGeOEZK6ZZFyJtUyuePdnDH6TUACLcBGAsYHQ/w253-h400/Uriburu_1502_Gantner.jpg" width="253" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Uriburu 1502, Barrio Norte<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1nyi2El00xk/X8i-x_7tGKI/AAAAAAABm3A/okNwROd3rOY3oujEs5MhLMGAPJMVig25wCLcBGAsYHQ/s304/Juncal_2001_autoria.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="222" data-original-width="304" src="https://1.bp.blogspot.com/-1nyi2El00xk/X8i-x_7tGKI/AAAAAAABm3A/okNwROd3rOY3oujEs5MhLMGAPJMVig25wCLcBGAsYHQ/s320/Juncal_2001_autoria.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Juncal 2001 - autoría<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-IcJ2wMMjtM0/X8iyUxsgNAI/AAAAAAABm2I/BXU3QOUpOL0czwCmmY-vE1ADnkOC94IqwCLcBGAsYHQ/s920/Juncal_2001_Gantner.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="920" data-original-width="734" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-IcJ2wMMjtM0/X8iyUxsgNAI/AAAAAAABm2I/BXU3QOUpOL0czwCmmY-vE1ADnkOC94IqwCLcBGAsYHQ/s320/Juncal_2001_Gantner.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Juncal 2001, Barrio Norte<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uveaJbDfkNk/X8i8rWM450I/AAAAAAABm2s/g25bmpnrF-UcWcaUwEIdnL-L-VZLnSUhgCLcBGAsYHQ/s960/Juncal_2001_detalle.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="722" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-uveaJbDfkNk/X8i8rWM450I/AAAAAAABm2s/g25bmpnrF-UcWcaUwEIdnL-L-VZLnSUhgCLcBGAsYHQ/s320/Juncal_2001_detalle.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., detalle<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-P_vxPRkcSVg/X8ivk8YbkxI/AAAAAAABm10/F1WyocE1BIIZ8NFhL7M-lpo3YvOIX_0hwCLcBGAsYHQ/s960/Santa_Fe_1385.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="723" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-P_vxPRkcSVg/X8ivk8YbkxI/AAAAAAABm10/F1WyocE1BIIZ8NFhL7M-lpo3YvOIX_0hwCLcBGAsYHQ/w301-h400/Santa_Fe_1385.jpg" width="301" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Plata Lappas, 1934. Santa Fe 1385, Barrio Norte<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-z0ctuHNLhng/X8i2VgjR3sI/AAAAAAABm2g/vpdTQMFJb-Q1KaiSoAIdeY7lwKGvuHRFgCLcBGAsYHQ/s1401/Juncal_y_Uriburu.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1401" data-original-width="1173" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-z0ctuHNLhng/X8i2VgjR3sI/AAAAAAABm2g/vpdTQMFJb-Q1KaiSoAIdeY7lwKGvuHRFgCLcBGAsYHQ/s400/Juncal_y_Uriburu.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Juncal 2134, Barrio Norte. [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2011/09/blog-post.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Junto con David Gambourg, autor de Corrientes 501, esquina San Martin, en 1943 [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2017/10/arquitecto-david-gambourg-caba-av.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<br />
<br />
<b>Arquitectos asociados</b>
<br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ooBzYvYQjWA/X8t7bKQMNVI/AAAAAAABnEQ/F0aG-QT9tb8VTXuAJpdyKp68ZCUCMOrtwCLcBGAsYHQ/s599/Guilbert%252C_Albert_Desire.jpg" style="clear: right; display: inline; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="397" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-ooBzYvYQjWA/X8t7bKQMNVI/AAAAAAABnEQ/F0aG-QT9tb8VTXuAJpdyKp68ZCUCMOrtwCLcBGAsYHQ/s200/Guilbert%252C_Albert_Desire.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">A.-D. Guilbert</td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;"><b>GUILBERT</b>. Albert-Désiré Guilbert, 1866-1949. Né à Pontoise le 10 mai 1866, et mort à Paris le 13 mars 1949, est un architecte français. Entré à l’École des beaux-arts de Paris en 1885, il y est admis en première classe en 1888. Élève de Jules André puis de Victor Laloux, il se distingue en remportant le premier prix au concours Rougevin pour un projet de baptistère (1891) et le prix Destors de la Société centrale des architectes (1893). Il obtient son diplôme d'architecte en 1892. Décor du chœur de l'église Notre-Dame de Pontoise en 1895, entre ses principales réalisations. Candidat à plusieurs concours, il remporte le premier prix dans sa ville natale en 1898 (avec un projet de caisse d'épargne) et à Montrouge (projet d'école) ainsi qu'un troisième prix à Soissons (projet d'abattoir). En 1896, il est récompensé d'une médaille de deuxième classe au Salon, où il a exposé l'année précédente le projet de décor qu'il venait d'exécuter dans le chœur de l'église Notre-Dame de Pontoise ainsi qu'un projet de cinquième asile d'aliénés à Ville-Évrard (en collaboration avec Georges Courtois). Sa première grande réalisation est la chapelle Notre-Dame-de-Consolation à Paris, dédiée à la mémoire des victimes de l'incendie du Bazar de la Charité et inaugurée en mai 1900. De style néo-Louis XVI, cette œuvre assure la notoriété du jeune architecte et lui permet de remporter aussi bien la médaille d'honneur du Salon de 1900 que le prix Duc décerné tous les deux ans par l'Académie des beaux-arts (1902). Avant 1908, il adhère à la Société centrale des architectes (qui lui a remis une médaille en 1905 pour des travaux d'architecture privée), à la Société des artistes français et à la Société des architectes diplômés par le gouvernement. Nommé inspecteur général des monuments historiques avant 18984, il achève sa carrière en tant qu'architecte en chef des bâtiments civils et palais nationaux. Nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1910, deux ans après avoir participé à l'Exposition franco-britannique de Londres, il est promu officier de cet ordre en 1937. Dans les années 1920, Guilbert œuvre à la reconstruction de Villers-Bretonneux. Associé dès avant 1904 à l'architecte argentin Eugenio Gantner au sein d'une agence à Buenos-Aires, Albert Guilbert a également eu pour collaborateur son propre fils, Jacques Guilbert (1900-1948), dès le début des années 1930. Ensemble, ils ont notamment exécuté des travaux d'agrandissement et d'aménagement à l’École normale supérieure et au Collège de France à Paris. Après des débuts marqués par l'éclectisme formel propre à l'architecture française de la fin du xixe siècle, Guilbert pratique bientôt un « second Art nouveau » ayant réussi sa fusion avec le régionalisme — comme en témoigne le marché couvert de Soissons (1908-1911), qui rend hommage à la salle Humbert-de-Romans de Guimard — avant d'évoluer vers les formes épurées et massives de l'Art déco, notamment dans les projets réalisés avec son fils, ce dernier étant un disciple d'Auguste Perret. Albert Guilbert meurt dans le 7e arrondissement de Paris le 13 mars 1949. [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Albert_Guilbert" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iGhOybUcBgc/X8oBn1fnApI/AAAAAAABm7s/leCNTsabEYYaI-3REPuKLZCjiXJex0P-QCLcBGAsYHQ/s729/1900_1_Guilbert_Chapelle_Notre_Dame_de_Consolation.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="515" data-original-width="729" src="https://1.bp.blogspot.com/-iGhOybUcBgc/X8oBn1fnApI/AAAAAAABm7s/leCNTsabEYYaI-3REPuKLZCjiXJex0P-QCLcBGAsYHQ/s400/1900_1_Guilbert_Chapelle_Notre_Dame_de_Consolation.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chapelle Notre-Dame-de-Consolation, 1900-1. Rue Jean-Goujon 23, Champs-Élysées, París. Capilla italiana privada en estilo neobarroco<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xytAGWSR7Lc/X8oLLtXBzwI/AAAAAAABm8c/aNKDnrfUzcsKIm8UCG-2MC0w583_KdpvACLcBGAsYHQ/s600/1900_Guilbert_Chapelle_ND_de_Consolation.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="387" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-xytAGWSR7Lc/X8oLLtXBzwI/AAAAAAABm8c/aNKDnrfUzcsKIm8UCG-2MC0w583_KdpvACLcBGAsYHQ/s400/1900_Guilbert_Chapelle_ND_de_Consolation.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-gXCLyyPlilM/X8nZQP7yCVI/AAAAAAABm5k/dVhe-lqrcUY2yeGswKPIYrhNG1IOEAxHQCLcBGAsYHQ/s960/1903_Guilbert_Hotel_Particulier_Rue_de_Bellechasse_48_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="696" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-gXCLyyPlilM/X8nZQP7yCVI/AAAAAAABm5k/dVhe-lqrcUY2yeGswKPIYrhNG1IOEAxHQCLcBGAsYHQ/s400/1903_Guilbert_Hotel_Particulier_Rue_de_Bellechasse_48_Paris.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hotel Particulier, 1903. Rue de Bellechasse 48, París<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ETrEP7jr0Z8/X8oEGmvx2gI/AAAAAAABm8Q/LR4gXo9SCbU4yduz6l2-iQRc24jquZxsACLcBGAsYHQ/s588/1904_Guilbert_Cath%25C3%25A9drale_arm%25C3%25A9nienne_St_Jean_Baptiste_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="588" data-original-width="418" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ETrEP7jr0Z8/X8oEGmvx2gI/AAAAAAABm8Q/LR4gXo9SCbU4yduz6l2-iQRc24jquZxsACLcBGAsYHQ/w284-h400/1904_Guilbert_Cath%25C3%25A9drale_arm%25C3%25A9nienne_St_Jean_Baptiste_Paris.jpg" width="284" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Catedral Armenia de San Juan Bautista, París, 1904<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2iq2c5AKyT0/X8oChzzJEWI/AAAAAAABm70/vjDa8-Ivbcs8sJra-BflRYQ4S7uhg7TLACLcBGAsYHQ/s960/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir_alzado.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="628" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-2iq2c5AKyT0/X8oChzzJEWI/AAAAAAABm70/vjDa8-Ivbcs8sJra-BflRYQ4S7uhg7TLACLcBGAsYHQ/w261-h400/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir_alzado.jpg" width="261" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto Bóveda Familia Leloir, 1905-6. Vista [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2011/09/arquitecto-guilbert-caba-cementerio-de.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-h60BhzVLPqo/X8oCmk-3hWI/AAAAAAABm74/1qmuMbVA7WEJ6mgT-DuadWAkHKPRGspugCLcBGAsYHQ/s960/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir_detalles.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="728" data-original-width="960" height="304" src="https://1.bp.blogspot.com/-h60BhzVLPqo/X8oCmk-3hWI/AAAAAAABm74/1qmuMbVA7WEJ6mgT-DuadWAkHKPRGspugCLcBGAsYHQ/w400-h304/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir_detalles.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto Bóveda Familia Leloir, 1905-6. Plantas y corte<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLyUA-SFFU6h_16dPnPpIo2wYID4GoZ9upUJFldvMZ-UdMG0QhpuCUsTLKsfz9gqw6FGVMabOCOszh5su72toHqpIFXKUUpc6tVqSxq-zNgNLze2TsOYKn-6U7RAPYPb6b083naBpUG6Y/s954/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="954" data-original-width="655" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLyUA-SFFU6h_16dPnPpIo2wYID4GoZ9upUJFldvMZ-UdMG0QhpuCUsTLKsfz9gqw6FGVMabOCOszh5su72toHqpIFXKUUpc6tVqSxq-zNgNLze2TsOYKn-6U7RAPYPb6b083naBpUG6Y/w275-h400/1906_Guilbert_Boveda_Familia_Leloir.jpg" width="275" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bóveda Familia Leloir, Cementerio de la Recoleta, Buenos Aires, 1906<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Kkcilh6wW1I/X8oRhuVgaRI/AAAAAAABm88/Ha9ityNb01YvlvD6bkmJt2eKn54KglgSACLcBGAsYHQ/s600/1924_26_%25C3%2589glise_Saint_Julien_de_Domfront.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="440" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-Kkcilh6wW1I/X8oRhuVgaRI/AAAAAAABm88/Ha9ityNb01YvlvD6bkmJt2eKn54KglgSACLcBGAsYHQ/s400/1924_26_%25C3%2589glise_Saint_Julien_de_Domfront.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Iglesia San Julián de Domfort, Normandía, 1924-1926 [<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89glise_Saint-Julien_de_Domfront" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NTzdmzKE2Hk/X8oMFcmUPSI/AAAAAAABm8k/6oh1O6H_GYY7P4euyk5iLWdgt5AAr5RUwCLcBGAsYHQ/s572/1926_Guilbert_%25C3%2589glise_Ste_Jeanne_d%2527Arc_Versailles.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="572" data-original-width="445" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-NTzdmzKE2Hk/X8oMFcmUPSI/AAAAAAABm8k/6oh1O6H_GYY7P4euyk5iLWdgt5AAr5RUwCLcBGAsYHQ/s320/1926_Guilbert_%25C3%2589glise_Ste_Jeanne_d%2527Arc_Versailles.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Iglesia de Santa Juana de Arco, Versailles, Francia, 1926<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Pdbi7BMIT5I/X8oMMvLsTAI/AAAAAAABm8o/fuQ-UP5NfDklIz7MbAlz37GGqydYnvteACLcBGAsYHQ/s800/1926_Guilbert_%25C3%2589glise_Ste_Jeanne_d%2527Arc_Versailles_int.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="531" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-Pdbi7BMIT5I/X8oMMvLsTAI/AAAAAAABm8o/fuQ-UP5NfDklIz7MbAlz37GGqydYnvteACLcBGAsYHQ/s320/1926_Guilbert_%25C3%2589glise_Ste_Jeanne_d%2527Arc_Versailles_int.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;"><b>PATER</b>. Pablo Pater (1879-1966). El arquitecto francés Paul Eug[è]ne Pater, autor del proyecto del palacio Ortiz Basualdo, que desde 1939 es la sede de la embajada de Francia en la Argentina, nació en Dijon, Francia, en 1879. Estudió en la Escuela Superior de Bellas Artes de París, de la que egresó con el título de arquitecto en 1905. Llegó al país en 1907 y junto a su compatriota Luis Dubois, proyectó, en 1912, el edificio del Tigre Club, actual sede del Museo de Arte Tigre. Ese mismo año, a su vez, recibió el encargo de Daniel Ortiz Basualdo para que proyectara su residencia. Así fue que resolvió una construcción principesca de planta baja, dos pisos y mansarda, característica de la escuela Beaux-Arts, donde conviven en armonía estilos clásicos, con ornamentos como paneles de bajo relieve, pilastras, balaustradas y policromías. Pocos arquitectos que se volcaron al academicismo pueden mostrar, como lo hace Pater a través de sus obras, el manejo de distintos lenguajes arquitectónicos y la capacidad de adaptarse a las nuevas corrientes estéticas. Conservando conceptos como los ejes de simetría y sumando rigurosidad y severidad, en la década de 1930 proyectó junto con el ingeniero y arquitecto Alberto Morena un edificio racionalista en la esquina de Libertad y Alvear. Allí no se ven ornamentaciones. Sí líneas claras y un excelente manejo de los espacios. En este caso, la armonía de los volúmenes, los frentes planchados, los ventanales, los ojos de buey, la doble puerta de bronce y el gran hall de entrada le otorgan a este edificio un carácter único y un valor que se mantiene más allá de cualquier cambio en los gustos y corrientes arquitectónicas. Por último, cabe mencionar como otro ejemplo de arquitectura racionalista de Pater y Morea el edificio de Riobamba 1250, donde vuelve a emplear los ojos de buey y el mármol para imprimirle un sello de austeridad y elegancia. Una vez más, como en Libertad y Alvear, se destacan la espacialidad, los artefactos de iluminación y las carpinterías. Una vez más, el arquitecto francés mostró su capacidad para amoldarse a los nuevos tiempos y sumergirse con gusto en la nueva corriente del racionalismo. ― "Un francés en Buenos Aires," <i>La Nación</i>, 20 de abril de 2013 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/buenos-aires/un-frances-en-buenos-aires-nid1574622/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pHT_sIAg7yk/X8pL9N-Vb-I/AAAAAAABm90/T9TxTIPtjpwdUyq4B1UzgeQBsRk-ku4JACLcBGAsYHQ/s1080/1912_Louis_Dubois_Paul_Pater_Tigre_Club.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="758" data-original-width="1080" height="224" src="https://1.bp.blogspot.com/-pHT_sIAg7yk/X8pL9N-Vb-I/AAAAAAABm90/T9TxTIPtjpwdUyq4B1UzgeQBsRk-ku4JACLcBGAsYHQ/w320-h224/1912_Louis_Dubois_Paul_Pater_Tigre_Club.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Louis Dubois y P. Pater, Tigre Club junto al río Luján, 1910-1912. Composición de las Beaux-Arts con ejes de simetría ordenadores y mezcla de estilos.</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">PATER, PAUL EUGÈNE. (PP). Dijon (Francia), 1879 - Buenos Aires, 1966. Arquitecto. Activo en Buenos Aires durante la primera mitad del siglo XX. La trayectoria de PP refleja [...] en nuestro medio el momento culminante del sistema Beaux Arts. [...] Pater ingresó en la famosa École des Beaux
Arts de París en 1899 y obtuvo su diploma oficial de arquitecto en 1905. Los años de su formación dentro del atelier oficial de Edmond Paulin (Grand Prix de Rome, 1875) coincidieron con el apogeo de la famosa escuela. Definida por su máximo ideólogo, Julien Guadet, como “la más liberal del mundo”, se había transformado en el paradigma pedagógico y teórico de la disciplina. [...] PP llegó a la Argentina hacia 1908, poco antes del Centenario, cuando la actividad constructiva alcanzaba niveles sin precedentes en el ámbito privado y se organizaban numerosos concursos. Participó en varios de ellos, como el de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales (1908); el de la Universidad
y el Colegio Nacional Central (1909) o el del Policlínico José de San Martín (1909). Estos proyectos de edificios y conjuntos monumentales, prototípicos programas de la École, priorizan la resolución y representación del conjunto en planta. [...] En esta etapa inicial de su carrera trabajó asociado con su compatriota Louis Dubois quien, establecido en el país desde 1888, fue uno de los mejores cultores del Art Nouveau. [...] En la Argentina se construyeron algunos de los ejemplos más originales de arquitectura Beaux Arts de la época: uno de ellos es el extraordinario edificio del Tigre Club diseñado por Pater y Dubois, inaugurado en 1912. [...] En cuanto a los aspectos formales, puede decirse que edificios como el Tigre Club confirman la aparición de la arquitectura Beaux Arts [...]. PP habría de completar su primera etapa en la Argentina, antes de volver por primera vez a Francia en 1914 con motivo de la guerra [...]. La culminación de [dicha etapa] no es otra que la muy conocida residencia Ortiz Basualdo, actual embajada de Francia en la Argentina. Proyectada en 1912, su terminación [...] demoró varios años y, en ausencia de PP, la construcción estuvo a cargo
del arquitecto Eugenio Gantner. [...] Luego de una fugaz estadía en la Argentina, al finalizar la conflagración, PP volvió a Francia para participar de las obras de posguerra, construyendo viviendas y edificios industriales en su región natal. De regreso hacia 1923, reemprendió su trayectoria proyectando edificios que si bien conservan las cualidades básicas del sistema Beaux Arts no poseen el carácter vital de la arquitectura de la década anterior. El retraimiento y la austeridad apenas se aligeran a través de rígidos formalismos Art Déco o tímidos motivos clasicistas. [...] Luego de otra estadía en Francia entre 1930 y 1934, PP trabajó en asociación con el ingeniero Alberto Morea. ― Fabio Grementieri, "Pater," en Liernur, V:48-49.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DPAEtWxrIaI/X8pMlHSeeJI/AAAAAAABm98/hpTH8NAK4c0Fs_cjHK6XDQYnbB5eHHR1gCLcBGAsYHQ/s696/1912_18_Pater_Gantner_Ortiz_Basualdo_Cerrito_1399.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="617" data-original-width="696" src="https://1.bp.blogspot.com/-DPAEtWxrIaI/X8pMlHSeeJI/AAAAAAABm98/hpTH8NAK4c0Fs_cjHK6XDQYnbB5eHHR1gCLcBGAsYHQ/s400/1912_18_Pater_Gantner_Ortiz_Basualdo_Cerrito_1399.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pater y Gantner, Palacio Ortiz Basualdo, 1912-1918. Cerrito 1399, Retiro</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Construcción principesca de planta baja, dos pisos y mansarda, es característica de lo que se conoce internacionalmente como escuela Beaux-Arts, que armoniza con elegancia diferentes estilos clásicos, con todos los recursos de la ornamentación como paneles de bajo relieve, pilastras, guirnaldas, esculturas, balaustradas y policromías. [...] En este caso, la realización se efectuó con los más finos y selectos materiales, como mármoles de diferentes colores para el dibujo de los pisos, finísimas maderas para el artesonado y recubrimiento de paredes, herrería artística en verjas, portones y rejas, y utilización de bronce al mercurio con diseños exclusivos para las fallebas, cerraduras, picaportes y manijas de ventanas y puertas. ―Enrique Espina Rawson, "Dos estilos de Paul Pater," Fervor x Buenos Aires 64, octubre de 2011 [<a href="https://www.fervorxbuenosaires.com/dos-estilos-de-pater/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-dAYVBbsQjq0/X8pNCOdE3-I/AAAAAAABm-I/gdmY7ZWKTU8IL9ftUHcR4iKNXRGTV5ulwCLcBGAsYHQ/s550/Pater_Morea.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="413" data-original-width="550" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/-dAYVBbsQjq0/X8pNCOdE3-I/AAAAAAABm-I/gdmY7ZWKTU8IL9ftUHcR4iKNXRGTV5ulwCLcBGAsYHQ/w320-h240/Pater_Morea.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pater y Morea, Edificio de renta, 1937-1939. Alvear 1402, esquina Libertad, Retiro</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Pablo Pater significa tender un puente de 100 años entre Luis Dubois, Pablo Nenot, Eugenio Gantner y Alberto y Luis Morea. Cien años de arquitectura en la Argentina desde el Beaux Arts hasta la llegada al racionalismo alemán de su última época con los Morea. Quizás sea ésta una de las enseñanzas de Pablo Pater, la comprensión de que el valor patrimonial de la arquitectura se extiende en el tiempo tomando diferentes formas. [...] Paul Eug[è]ne Pater nace en 1879 en Dijon. Estudia arquitectura en la Escuela Superior de Bellas Artes de París desde 1899, obteniendo su diploma en 1905. Muere en Buenos Aires en 1966. [...] Hay dos lugares en Buenos Aires que recomiendo visiten: La Plazoleta Carlos Pellegrini, que nos permite asombrarnos con los 25 años pasados entre el edificio Ortiz Basualdo y la esquina (impecable) de Avda. Alvear y Libertad. De 1912 a 1937. Una similar resolución de esquina, con el acceso por la ochava. El mismo criterio de eje de simetría. La misma rigurosidad y severidad. Se despojan entonces ambos de las ornamentaciones y llegan a líneas claras y ambientaciones notables, además de mantener los criterios del basamento, el desarrollo y el coronamiento. [...] El Arq. Francés Paul Pater se asoció con el ingeniero Alberto Morea materializando innumerables obras entre 1927 y 1949. ― Daniel Fernández, "Pater, Pablo Eugenio," <i>Moderna Buenos Aires</i> [<a href="https://www.modernabuenosaires.org/arquitectos/pablo-eugenio-pater" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VzBMuQPOq7k/X8peSR4WjuI/AAAAAAABm-U/rVUstbz1lPA2WRRQJbqUfnTtDZT2vktwQCLcBGAsYHQ/s441/Pater_Morea_Alvear_Libertad.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="363" data-original-width="441" height="329" src="https://1.bp.blogspot.com/-VzBMuQPOq7k/X8peSR4WjuI/AAAAAAABm-U/rVUstbz1lPA2WRRQJbqUfnTtDZT2vktwQCLcBGAsYHQ/w400-h329/Pater_Morea_Alvear_Libertad.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Cf. "Pater y Morea," en Liernur, V:50</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">En la avenida Alvear 1402, la obra de Pablo Pater y Alberto Morea es un exponente del estilo náutico originado en los años 30, "cuando hace su irrupción todo un repertorio estético evocador de los transatlánticos de lujo de la época ―como el Normandie―, que se traslada a la arquitectura bajo la forma de curvas depuradas, ojos de buey o barandas cromadas", señala [Alberto] Petrina. Data de 1938-1939. ― Virginia Mejía, "Patrimonio: cinco joyas racionalistas para volver a disfrutar en la ciudad," <i>La Nación</i>, 17 de octubre de 2018 [<a href="https://www.modernabuenosaires.org/noticias/patrimonio-cinco-joyas-racionalistas-para-volver-a-disfrutar-en-la-ciudad" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cULOB538d-E/X8tODYLXe2I/AAAAAAABnC4/qt9DkirgGPYrJ0NCzE4CNspfHg5qgblswCLcBGAsYHQ/s579/Nenot_HP.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="579" data-original-width="385" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-cULOB538d-E/X8tODYLXe2I/AAAAAAABnC4/qt9DkirgGPYrJ0NCzE4CNspfHg5qgblswCLcBGAsYHQ/w213-h320/Nenot_HP.jpg" width="213" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">H.-P. Nénot</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;"><b>NÉNOT</b>, Henri-Paul (1853-1934). Arquitecto francés nacido en París. Tras su aprendizaje inicial en un taller de arquitectura, integró el estudio de Charles-Auguste Questel en la École Nationale Supérieure des Beaux-Arts y asimismo trabajó para varios arquitectos, incluyendo a Charles Garnier, con quien colaboró en el desarrollo de la Opera de París. Gran Premio de Roma en 1877 y becario en Villa Médici entre 1878 y 1881. Su carrera comenzó en 1882, cuando el concurso para la construcción de la nueva Sorbona en París, su obra magna (1882-1891). Intervino también en el diseño de otros edificios universitarios en París, junto con numerosos emprendimientos comerciales y residenciales. En 1895 fue elegido Director del Departamento de Arquitectura de la Académie des Beaux-Arts y premiado a su vez por dicha institución. Presidente de la Sociedad de Arquitectos Franceses, la Academia de Arquitectura y la Académie des Beaux-Arts. En 1905 proyecto y materializó la Casa Matriz del Banco Louis Dreyfus en Paris. Autor del Instituto Oceanografico de Paris, inspirado en la arquitectura toscana, 1911. Caballero y gran oficial de la Legión de Honor, recibió en 1917 la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects (RIBA) por su distinguido desempeño como arquitecto en edificios civiles y monumentos nacionales. Desde 1921 a 1925 participó, junto a Pater y Gantner, en la creación del Edificio Cerealera Dreyfus en Corrientes entre 25 de Mayo y Paseo de Julio, Buenos Aires. Su último cargo fue el de Director General para la realización del Palacio de la Liga de las Naciones en Ginebra, donde falleció en un accidente automovilístico en 1934. Bibl. Golda L. Goldman, "Who's who Abroad : Henri-Paul Nénot," The Chicago Tribune and the Daily News, 30 de diciembre de 1927, p. 8 [<a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k4772437f/f4.item.r=%22cap%20myrte%22n%C3%A9not.zoom" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]; A. Louvet, "Paul-Henri Nénot (1853–1934)", <i>L'Architecture</i>, n°7 (1935), pp. 241–244; Jean Favier, "Le Palais de la Société des nations à Genève," <i>La Construction Moderne</i>, n°2 (10 de octubre de 1937), pp. 26–36; idem., "La rétrospective Nénot (1853–1934)," <i>La Construction Moderne</i>, n°32 (17 de julio de 1938), pp. 527–531.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-W_VALVZcIsA/X8tJ4yMs_MI/AAAAAAABnBc/PTqhRqP75YsvzJRbpv8CORb0qG-QiXYhgCLcBGAsYHQ/s800/Nenot_Sorbonne.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="530" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-W_VALVZcIsA/X8tJ4yMs_MI/AAAAAAABnBc/PTqhRqP75YsvzJRbpv8CORb0qG-QiXYhgCLcBGAsYHQ/s400/Nenot_Sorbonne.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La Nueva Sorbona, París, 1882-1891</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ernoOoj0SGo/X8tKz-ljH1I/AAAAAAABnCE/s0M3dEKSoCUuM2WNv0AgwyHGtQuKvS_HwCLcBGAsYHQ/s800/Nenot_Blumenthal_Montmorency_34_avenue_Foch_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="533" data-original-width="800" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-ernoOoj0SGo/X8tKz-ljH1I/AAAAAAABnCE/s0M3dEKSoCUuM2WNv0AgwyHGtQuKvS_HwCLcBGAsYHQ/w400-h266/Nenot_Blumenthal_Montmorency_34_avenue_Foch_Paris.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hôtel Blumenthal-Montmorency, Avenue Foch 34, París, 1900 [<a href="http://tdclassicist.blogspot.com/2013/08/hotel-blumenthal-montmorency-paris.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Una de las mansiones más caras del planeta, en 2010 esta residencia fue subastada por Christie's International Real State por €100.000.000.- [<a href="http://homesoftherich.net/2010/11/palais-montmorency-a-140-million-paris-mansion-for-sale/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MWe70lRdJyE/X8tr0IqG6eI/AAAAAAABnDw/d6RVFrq9ndAxPh5_abwidOyRT_Aa66vnQCLcBGAsYHQ/s1024/Nenot_Foch_V1.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="708" data-original-width="1024" src="https://1.bp.blogspot.com/-MWe70lRdJyE/X8tr0IqG6eI/AAAAAAABnDw/d6RVFrq9ndAxPh5_abwidOyRT_Aa66vnQCLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Foch_V1.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., vista principal</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-AWt1C3cK3_g/X8tpYpTkx-I/AAAAAAABnDU/327diWZXytcn0rGI517lEc3wmaqtAzdGACLcBGAsYHQ/s529/Nenot_Hotel_Ave_Foch_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="407" data-original-width="529" src="https://1.bp.blogspot.com/-AWt1C3cK3_g/X8tpYpTkx-I/AAAAAAABnDU/327diWZXytcn0rGI517lEc3wmaqtAzdGACLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Hotel_Ave_Foch_Paris.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., fachada principal</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cx9A4urUiYw/X8trurkiSTI/AAAAAAABnDs/vlZ8yH7EYOgKZtSiVMs7kLpjDdEIi5lsACLcBGAsYHQ/s1023/Nenot_Foch_PL.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1023" data-original-width="761" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-cx9A4urUiYw/X8trurkiSTI/AAAAAAABnDs/vlZ8yH7EYOgKZtSiVMs7kLpjDdEIi5lsACLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Foch_PL.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., planta principal</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QNSkU56QbvY/X8tphw-_FcI/AAAAAAABnDY/MxnsHNZn3jo8r35SC2EGLw5Se4fjujCdgCLcBGAsYHQ/s791/Nenot_Paris.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="529" data-original-width="791" src="https://1.bp.blogspot.com/-QNSkU56QbvY/X8tphw-_FcI/AAAAAAABnDY/MxnsHNZn3jo8r35SC2EGLw5Se4fjujCdgCLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Paris.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., vestíbulo</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-GU-wh6EHz1c/X8tpne_8z9I/AAAAAAABnDc/l9xri61XMOs5XZGl8fe1H2RhIvxNE1qAgCLcBGAsYHQ/s791/Nenot_Paris_Foch.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="525" data-original-width="791" src="https://1.bp.blogspot.com/-GU-wh6EHz1c/X8tpne_8z9I/AAAAAAABnDc/l9xri61XMOs5XZGl8fe1H2RhIvxNE1qAgCLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Paris_Foch.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., escalera</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-dHnTSNfeSec/X8tr5SKlg6I/AAAAAAABnD0/3Bb74eZT7X0H3vVdxqmv8Xt2Xds0Ykp6ACLcBGAsYHQ/s1050/Nenot_Foch_V2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="779" data-original-width="1050" src="https://1.bp.blogspot.com/-dHnTSNfeSec/X8tr5SKlg6I/AAAAAAABnD0/3Bb74eZT7X0H3vVdxqmv8Xt2Xds0Ykp6ACLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Foch_V2.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., vista lateral</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--7jWlz80T1Q/X8tMm18bb2I/AAAAAAABnCs/dZHgrQ7DqPMT9FrslsZAjRJ6Hg6D8QP-wCLcBGAsYHQ/s455/Nenot_Banque_L_Dreyfus.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="361" data-original-width="455" height="318" src="https://1.bp.blogspot.com/--7jWlz80T1Q/X8tMm18bb2I/AAAAAAABnCs/dZHgrQ7DqPMT9FrslsZAjRJ6Hg6D8QP-wCLcBGAsYHQ/w400-h318/Nenot_Banque_L_Dreyfus.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casa Matriz del Banco Louis Dreyfus, Place des Petits-Pères, Paris, 1905 [<a href="https://www.louisdreyfus.com/about-us/history/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DjqOZpqtvaQ/X8tLYVKpHMI/AAAAAAABnCY/WEDpH5zzrhArsOyeVA_hDgnQYP5mvDEWwCLcBGAsYHQ/s730/Nenot_Banque_Louis_Dreyfus_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="730" data-original-width="486" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-DjqOZpqtvaQ/X8tLYVKpHMI/AAAAAAABnCY/WEDpH5zzrhArsOyeVA_hDgnQYP5mvDEWwCLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Banque_Louis_Dreyfus_Paris.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., fotografía tomada en 1941 [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bundesarchiv_Bild_183-2008-0626-500,_Frankreich,_Paris,_deutsche_Besatzung.jpg?uselang=fr" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-DTm4Fa0gv-k/X8tVAfKgAUI/AAAAAAABnDI/qZVfRhms5N8U5TnAjkyFDdBTYhAFTBP9QCLcBGAsYHQ/s757/Nenot_Banque_Louis_Dreyfus.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="429" data-original-width="757" height="226" src="https://1.bp.blogspot.com/-DTm4Fa0gv-k/X8tVAfKgAUI/AAAAAAABnDI/qZVfRhms5N8U5TnAjkyFDdBTYhAFTBP9QCLcBGAsYHQ/w400-h226/Nenot_Banque_Louis_Dreyfus.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., acceso</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-5Hq52ZphIqM/X8tLgEQRefI/AAAAAAABnCc/f3qCP_QS-2YTTCj4Zj5l8-QGblVhj-fKACLcBGAsYHQ/s616/Nenot_BLD_Paris.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="596" data-original-width="616" height="388" src="https://1.bp.blogspot.com/-5Hq52ZphIqM/X8tLgEQRefI/AAAAAAABnCc/f3qCP_QS-2YTTCj4Zj5l8-QGblVhj-fKACLcBGAsYHQ/w400-h388/Nenot_BLD_Paris.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RBs6U1xKi0c/X8tKMlDPc5I/AAAAAAABnBk/meGiytn7aEkG4iRHECKfFw10v1osWeKSwCLcBGAsYHQ/s724/Nenot_Institut_Oceanographique_Paris.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="724" data-original-width="572" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-RBs6U1xKi0c/X8tKMlDPc5I/AAAAAAABnBk/meGiytn7aEkG4iRHECKfFw10v1osWeKSwCLcBGAsYHQ/s320/Nenot_Institut_Oceanographique_Paris.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Instituto Oceanografico de París, 1910-1911</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-26qUEBuI3Y0/X8tKXN2u0pI/AAAAAAABnBo/Tk114vVnVAsQ5uBixEbV_hSWARMEn2QXwCLcBGAsYHQ/s1200/Nenot_Palace_des_Nations.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" src="https://1.bp.blogspot.com/-26qUEBuI3Y0/X8tKXN2u0pI/AAAAAAABnBo/Tk114vVnVAsQ5uBixEbV_hSWARMEn2QXwCLcBGAsYHQ/s400/Nenot_Palace_des_Nations.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Palacio de las Naciones, Ginebra, 1931. En colaboracion con varios profesionales europeos.</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">Nénot, Henri-Paul (1853-1934). Arquitecto francés nacido en París. Para financiar sus estudios, trabajó para Charles Garnier en la Opera de París. En 1877 ganó el Gran Premio de Roma. A su regreso a Francia, el éxito le acompañó. En 1882, ganó el concurso para la construcción de la nueva Sorbona en París, que será su obra magna. Además de la Sorbona, realizó otros edificios académicos y de investigación, Instituto de Química (1908), Instituto de Geografía de París (1914) y, finalmente, el edificio del Instituto Oceanográfico de París, cuyo proyecto fue inspirado en la arquitectura toscana. Su carrera oficial tuvo una dimensión internacional cuando proyectó la sede de Palacio de las Naciones de Ginebra (1931). Caballero y gran oficial de la Legión de Honor, recibió la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects (RIBA) en 1917. Murió en 1934 en la ciudad suiza de Ginebra [<a href="https://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=8020" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FqKk3YS5S8w/X8tOQxO_XYI/AAAAAAABnC8/9COaPBrwCvw1YDXZqBBs6lLp1P9ulGKwQCLcBGAsYHQ/s480/Jorge_Bunge.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="480" data-original-width="474" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-FqKk3YS5S8w/X8tOQxO_XYI/AAAAAAABnC8/9COaPBrwCvw1YDXZqBBs6lLp1P9ulGKwQCLcBGAsYHQ/w198-h200/Jorge_Bunge.jpg" width="198" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jorge Bunge</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;"><b>BUNGE</b>. Jorge Bunge (1893-1961). Luego de graduarse como Arquitecto en la UBA, continuo sus estudios en el Instituto Politécnico de Munich, Alemania, becado por el gobierno argentino y se graduó como arquitecto e ingeniero en 1915. Regresó al país y comenzó su trabajo profesional como arquitecto y docente en la cátedra de Historia de Arte en la Academia de Bellas Artes y en la facultad de filosofía y letras. Tuvo una intensa actividad profesional proyectando y construyendo más de 300 obras. Entre sus obras más significativas se encuentran la fábrica “La Algodonera”, ejemplo de arquitectura moderna industrial argentina, el ACA Sede Central, junto a A. Vilar entre otros, la Cristalería Rigolleau y el Banco Francés. Además de ganar numerosos premios en concursos se destaca su trabajo en la urbanización del balneario Pinamar, en la costa atlántica bonaerense, donde utilizo un concepto totalmente novedoso para el diseño del trazado de gran carácter paisajístico. ―<i>Diccionario de Arquitectura en la Argentina</i>. Jorge Francisco Liernur, Fernando Aliata Editor: Berto González Montaner. Clarín arquitectura, 2004.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">Fue uno de los responsables del estilo francés de la construcción de la ciudad de Buenos Aires, también abrazó las ideas del modernismo, que implementó en casi todas sus obras. Luego de graduarse en FADU viajó a Alemania para especializarse en el Instituto Politécnico de Munich, becado por el gobierno argentino. Allí se graduó en arquitectura e ingeniería. Al regresar el país comenzó su carrera profesional como arquitecto que conjugó con la docencia en la Cátedra de Historia del Arte en la Academia de Bellas Artes y en la Facultad de Filosofía y Letras donde dio clases hasta 1929. Entre sus obras más destacadas se encuentran “La Algodonera” una fábrica de algodón que es un ejemplo de arquitectura moderna industrial de la época. Otras de sus obras son: el Automóvil Club Argentino, la Cristalería Rigolleau y el Banco Francés. Jorge Bunge fue un gran exponente del Movimiento Racionalista en Argentina, sobrino de uno de los pioneros de la creación de la Sociedad Central de Arquitectos y proyectista de la porteña aristocracia de fines del siglo XIX, Ernesto Bunge. [...] La trayectoria de Jorge Bunge es prolífica, modélica y diversa: más de trescientas obras, distintas tipologías –residencias unifamiliares y multifamiliares, casas de renta, bancos y edificios administrativos, fábricas, estéticas clásicas, neocoloniales y modernas, proyectos urbanos y planes directores de ciudades. [...] Jorge Bunge transita desde el clasicismo del edificio del Banco Francés y sus primeros edificios de renta, y el neocolonial de alguna obra en Avellaneda, hacia propuestas innovadoras como la “Algodonera” [1940], donde la sobriedad y el impacto de la masa son rasgos salientes. [...] En 1922, las autoridades del Banco Francés del Río de la Plata, fundado en 1886, llamaron a concurso de proyectos para su nueva casa matriz. El programa comprendía los espacios de funcionamiento del Banco, y varios pisos destinados a oficinas y viviendas para renta. Jorge Bunge gana el concurso, destacando que “la idea que inspiró este proyecto fue la de erigir la ‘Casa de Francia’, dentro de los elementos más clásicos de los estilos franceses del siglo XVIII. No se ha buscado crear nada nuevo, sino adaptar formas ya consagradas y mantenerse estrictamente dentro de los cánones de esa época”. [...] El arquitecto Liernur, define al edificio [del A.C.A., 1941,] como “una pieza sorprendente”, en [la] que “se expresaron el complejo compromiso de sus autores y las ambiguas relaciones entre Modernidad y Clasicismo tardío que caracterizan el período [en que se construyó]. En ningún otro caso adquirió una forma tan elocuente la dramática división entre la fe en la eficiencia funcionalista, aplicada a la arquitectura utilitaria, y la perplejidad frente a ese Modernismo despojado de sus valencias estéticas y reducido a ingeniería”. Típico ejemplo de lo que dio en llamarse “nuevo monumentalismo”. ― "Jorge Bunge," <i>Arkiplus</i>, 15 de junio de 2020 [<a href="https://www.arkiplus.com/jorge-bunge/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bjc__P8K1CA/X8oxaXK6OLI/AAAAAAABm9I/wV6vXjT0n5c_dCP__w_r2jsubeTNW48MACLcBGAsYHQ/s646/Bunge_Callao_1307_esq_Juncal.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="646" data-original-width="440" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-bjc__P8K1CA/X8oxaXK6OLI/AAAAAAABm9I/wV6vXjT0n5c_dCP__w_r2jsubeTNW48MACLcBGAsYHQ/w272-h400/Bunge_Callao_1307_esq_Juncal.jpg" width="272" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Callao 1307 [<a href="http://arquitectojorgebunge.blogspot.com/2011/09/av-callao-1307.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZGp_tNprrtM/X8o8BCrZslI/AAAAAAABm9k/_Cnr025B5RIhlUuJO3EWZ2xXUMBrMqUNgCLcBGAsYHQ/s561/Bunge_Juncal_2071.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="561" data-original-width="420" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZGp_tNprrtM/X8o8BCrZslI/AAAAAAABm9k/_Cnr025B5RIhlUuJO3EWZ2xXUMBrMqUNgCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Juncal_2071.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Juncal 2071 [<a href="http://arquitectojorgebunge.blogspot.com/2011/10/juncal-2071.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-IXsQdL7RQqs/X8o76LFJpMI/AAAAAAABm9c/8t2QAXpNMIYR14_atFa_ADhNqoghDfDCACLcBGAsYHQ/s1198/Bunge_Belgrano_899.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1198" data-original-width="879" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-IXsQdL7RQqs/X8o76LFJpMI/AAAAAAABm9c/8t2QAXpNMIYR14_atFa_ADhNqoghDfDCACLcBGAsYHQ/w294-h400/Bunge_Belgrano_899.JPG" width="294" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Belgrano 899 [<a href="http://arquitectojorgebunge.blogspot.com/2013/08/belgrano-899-tacuari-388.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yCiCCrtNNjA/X8o7uHyjWjI/AAAAAAABm9U/lxOR-sg8zsA7OnhLJzRQ78qYsZBTADc6wCLcBGAsYHQ/s371/Bunge_Edificio_Grenier_1920_621_639.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="371" data-original-width="233" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-yCiCCrtNNjA/X8o7uHyjWjI/AAAAAAABm9U/lxOR-sg8zsA7OnhLJzRQ78qYsZBTADc6wCLcBGAsYHQ/s320/Bunge_Edificio_Grenier_1920_621_639.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Grenier Importadores, 1926-1927. Paseo de Julio 621-639, San Nicolás [<a href="http://hd-fotografia.blogspot.com/2013/12/av-alem-639-edificio-grenier.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wQ-KMuBO1W8/X8o70RozxdI/AAAAAAABm9Y/5zVUliEUIN8iq9Jl0tV6sP6ECkkjfyD6ACLcBGAsYHQ/s753/Bunge_Edificio_Grenier_Importadores_Paseo_de_Julio_Alem_621.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="753" data-original-width="548" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-wQ-KMuBO1W8/X8o70RozxdI/AAAAAAABm9Y/5zVUliEUIN8iq9Jl0tV6sP6ECkkjfyD6ACLcBGAsYHQ/w291-h400/Bunge_Edificio_Grenier_Importadores_Paseo_de_Julio_Alem_621.jpg" width="291" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. [<a href="http://hd-fotografia.blogspot.com/2013/11/av-alem-639-edificio-grenier.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<br /><b>
GAMBOURG</b>, David. Arquitecto francés.
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cymhJdp1yhw/X8ubBun8a4I/AAAAAAABnE0/1ca-6lw_TMMjB_aPROSJIssrAonsEbJJwCLcBGAsYHQ/s349/Canning_2911_Gambourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="344" data-original-width="349" src="https://1.bp.blogspot.com/-cymhJdp1yhw/X8ubBun8a4I/AAAAAAABnE0/1ca-6lw_TMMjB_aPROSJIssrAonsEbJJwCLcBGAsYHQ/s320/Canning_2911_Gambourg.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gambourg: Canning 2911 [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2017/12/arquitecto-david-gambourg-caba.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iXr7Iy2WK18/X8ubZm-8DQI/AAAAAAABnE8/I77yrw23jUA0SlZ2Xg2hI5kEOJbBV6A4QCLcBGAsYHQ/s960/Cangallo_350.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="535" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-iXr7Iy2WK18/X8ubZm-8DQI/AAAAAAABnE8/I77yrw23jUA0SlZ2Xg2hI5kEOJbBV6A4QCLcBGAsYHQ/w223-h400/Cangallo_350.jpg" width="223" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gantner y Gambourg: Cangallo 350 [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2012/11/arquitectos-albert-desire-guilbert-y.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-eAgco20axXE/X8ubpPrT59I/AAAAAAABnFA/JOg8IudoT8Yl-y6THD6nQieXwGI8u5NsACLcBGAsYHQ/s886/Cangallo_350_det.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="886" data-original-width="756" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-eAgco20axXE/X8ubpPrT59I/AAAAAAABnFA/JOg8IudoT8Yl-y6THD6nQieXwGI8u5NsACLcBGAsYHQ/w341-h400/Cangallo_350_det.jpg" width="341" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., detalle fachada</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-aOlZEWTBpCo/X8uJejx5TVI/AAAAAAABnEo/N00ndeEWDe8R48lCaTQO4ANQjZxR5UX4ACLcBGAsYHQ/s616/Juncal_y_Uriburu_Gantner_Gambourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="616" data-original-width="437" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-aOlZEWTBpCo/X8uJejx5TVI/AAAAAAABnEo/N00ndeEWDe8R48lCaTQO4ANQjZxR5UX4ACLcBGAsYHQ/s320/Juncal_y_Uriburu_Gantner_Gambourg.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gantner y Gambourg: Juncal y Uriburu, Barrio Norte</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-W6yP-cwpDyM/X8uGRCTJseI/AAAAAAABnEc/yA0Ni9hnOrUiLDOseEvw-6Q767HooWApwCLcBGAsYHQ/s1080/Corrientes_y_San_Martin.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1080" data-original-width="720" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-W6yP-cwpDyM/X8uGRCTJseI/AAAAAAABnEc/yA0Ni9hnOrUiLDOseEvw-6Q767HooWApwCLcBGAsYHQ/w266-h400/Corrientes_y_San_Martin.jpg" width="266" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gambourg, Edificio de departamentos, 1943. Corrientes y San Martín. Diez pisos –subsuelo, planta baja y ocho niveles. "Cómo es la nueva tienda 'a la europea' en Corrientes y San Martín," <i>Clarín</i>, 25 de noviembre de 2015 [<a href="https://www.clarin.com/arquitectura/editor-market-departamentos-centro-comercial_0_SJgluXgFwXg.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4c7SeF55DYY/X8ubvKsX0GI/AAAAAAABnFI/oohg6bB5gmAu8Myp3HUApziGrBgeCmPGQCLcBGAsYHQ/s580/Arenales_2124_Gambourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="580" data-original-width="347" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-4c7SeF55DYY/X8ubvKsX0GI/AAAAAAABnFI/oohg6bB5gmAu8Myp3HUApziGrBgeCmPGQCLcBGAsYHQ/s320/Arenales_2124_Gambourg.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gambourg: Arenales 2124 [<a href="http://arquitectos-franceses-argentina.blogspot.com/2017/11/arquitecto-david-gambourg-caba-arenales.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-sr-D81t4PGQ/X8ub9yvk7LI/AAAAAAABnFU/svkmoUAM6NskDlFkVEuxBDOih85FBgfuwCLcBGAsYHQ/s1481/Arenales_2124_D_Gambourg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1481" data-original-width="878" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-sr-D81t4PGQ/X8ub9yvk7LI/AAAAAAABnFU/svkmoUAM6NskDlFkVEuxBDOih85FBgfuwCLcBGAsYHQ/w238-h400/Arenales_2124_D_Gambourg.jpg" width="238" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.</td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
á é í ó ú ñ ― akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-71262132331812525152020-11-29T15:52:00.019-03:002021-03-18T08:54:24.160-03:00AK 008 201129<br />
<b>Ingeniero Alejandro Enquin: vestigios de su obra edilicia</b>
<br />
Arq. Mariano Akerman
<br />
<br />
1927
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-TDN8muqngBQ/X8ZmBWrnK7I/AAAAAAABmtY/Wa8v5Hv7NZwR0_--OGY5e-pd-Do15HN0ACLcBGAsYHQ/s596/Sarmiento_848.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="443" data-original-width="596" src="https://1.bp.blogspot.com/-TDN8muqngBQ/X8ZmBWrnK7I/AAAAAAABmtY/Wa8v5Hv7NZwR0_--OGY5e-pd-Do15HN0ACLcBGAsYHQ/s320/Sarmiento_848.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta, 1927. Sarmiento 848, San Nicolás<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JGvzdf3aqkU/X8ZmKb6yKnI/AAAAAAABmtc/amArrwgj7BclAaggqEdH0fiT2b0URgTygCLcBGAsYHQ/s1336/IMG_20190326_211010.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1336" data-original-width="1033" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-JGvzdf3aqkU/X8ZmKb6yKnI/AAAAAAABmtc/amArrwgj7BclAaggqEdH0fiT2b0URgTygCLcBGAsYHQ/w310-h400/IMG_20190326_211010.png" width="310" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-lXlDtrlm9DU/X8Zmd1DW1cI/AAAAAAABmto/8F013XKjaj03WUnEhJOutFb3k5G2nuZvACLcBGAsYHQ/s371/Enquin_Teatro_Comico_1927.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="336" data-original-width="371" src="https://1.bp.blogspot.com/-lXlDtrlm9DU/X8Zmd1DW1cI/AAAAAAABmto/8F013XKjaj03WUnEhJOutFb3k5G2nuZvACLcBGAsYHQ/s320/Enquin_Teatro_Comico_1927.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Teatro Cómico, 1927. Corrientes 1280, San Nicolás<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU-agqQUMnDb5K35gUvHD6tz2MDaAfnZhpnOn9KyUJFnnnYCpdGNq5zKcShx6tRaiwSZ8Zt2HKEXq5AodTJSsiJtbGdzpQGgeD2YFq3lHp5DsEUUWNRmUE_XusLAHMuBiZfCftljmGHOQ/s796/Teatro_Comico.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="492" data-original-width="796" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU-agqQUMnDb5K35gUvHD6tz2MDaAfnZhpnOn9KyUJFnnnYCpdGNq5zKcShx6tRaiwSZ8Zt2HKEXq5AodTJSsiJtbGdzpQGgeD2YFq3lHp5DsEUUWNRmUE_XusLAHMuBiZfCftljmGHOQ/s320/Teatro_Comico.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., vista hacia el escenario<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wAh0EbKW0EQ/X8aBvT7xttI/AAAAAAABmuU/73J9ABt0jFUibdvackKyvd5sOifo7oQAgCLcBGAsYHQ/s663/Teatro_Comico_1927.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="440" data-original-width="663" src="https://1.bp.blogspot.com/-wAh0EbKW0EQ/X8aBvT7xttI/AAAAAAABmuU/73J9ABt0jFUibdvackKyvd5sOifo7oQAgCLcBGAsYHQ/s320/Teatro_Comico_1927.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., vista hacia la platea<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Todo comenzó en 1914 y con otro teatro: el Smart Palace. Esta sala se edificó en el 1280 de la calle Corrientes (entre Talcahuano y Libertad), donde hoy está el Lola Membrives. Se modernizó siete años después y, en 1924, lo adquirieron Blanca Podestá (sobrina de Pepe Podestá) y su esposo, Alberto Ballerini. Pero al poco tiempo se trasladó a la vereda de enfrente y el edificio quedó vacío. Estuvo cerrado dos años, hasta que [...] Alejandro Enquin lo rediseñó. Le dio un estilo ecléctico que mezclaba el rococó con el neoclasicismo, y lo tuvo listo para ser reinaugurado en 1927. </div><div style="text-align: justify;">El 5 de junio de ese año, un nutrido grupo de periodistas fue agasajado con champán en el lobby de la nueva sala, para anunciar oficialmente la apertura de una nueva sala que llevaba por nombre, Teatro Cómico. En sus comienzos, tenía capacidad para mil espectadores (500 plateas y 150, tertulias), palcos bajos, balcón y altos, y 24 cómodos camarines. Una revista de la época describió muy bien el trabajo de [...] Enquin. “Sus constructores habían tenido la virtud de armonizar con fácil elegancia los elementos del estilo clásico del renacimiento italiano con las exigencias modernas, creando un tipo de teatro sugestivo y equilibrado, que por sí solo constituye una excepción en nuestro desentonante ambiente”. [<a href="http://www.lolamembrives.com/historia_nota_02.php" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-r2QRlZatNjE/X8ajdI6P9PI/AAAAAAABmuk/qWIE5kqcxZY-Uvkpo-Lag-x-fL5TQPK2QCLcBGAsYHQ/s900/TC_1.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-r2QRlZatNjE/X8ajdI6P9PI/AAAAAAABmuk/qWIE5kqcxZY-Uvkpo-Lag-x-fL5TQPK2QCLcBGAsYHQ/w400-h266/TC_1.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-c2GNSrRzR7M/X8ajj1nv8cI/AAAAAAABmuo/dXHBTZujHYgysWnirW-J_lCnn1YXLs2CQCLcBGAsYHQ/s800/TC_2.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="416" data-original-width="800" height="208" src="https://1.bp.blogspot.com/-c2GNSrRzR7M/X8ajj1nv8cI/AAAAAAABmuo/dXHBTZujHYgysWnirW-J_lCnn1YXLs2CQCLcBGAsYHQ/w400-h208/TC_2.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qkUPkj2RFJs/X8ajpdQqgsI/AAAAAAABmus/oYTtF58eDoU9-Y7qMm0SYRgk7Vj3d3mSgCLcBGAsYHQ/s278/TC_3.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="181" data-original-width="278" src="https://1.bp.blogspot.com/-qkUPkj2RFJs/X8ajpdQqgsI/AAAAAAABmus/oYTtF58eDoU9-Y7qMm0SYRgk7Vj3d3mSgCLcBGAsYHQ/s400/TC_3.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU2sGE7erkjQuuXoXSPbixzUKaCOMaG6PwII6_vj6GFLQOTYkafa2-Iq5csbrPAqvQYwiw7LubneqRFzT0e_uegnbr0xw7k4baXroEzaInIgL3oCuvAXD6xpIRGDklA6TJkQ2BuDyhZCg/s800/TC_4.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="783" data-original-width="800" height="391" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU2sGE7erkjQuuXoXSPbixzUKaCOMaG6PwII6_vj6GFLQOTYkafa2-Iq5csbrPAqvQYwiw7LubneqRFzT0e_uegnbr0xw7k4baXroEzaInIgL3oCuvAXD6xpIRGDklA6TJkQ2BuDyhZCg/w400-h391/TC_4.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-gULDfx-FKgI/X8aj0bfXNtI/AAAAAAABmu8/-S_E0mTeMt4lh5g2YrHyJg3mW49-lhAyACLcBGAsYHQ/s920/TC_5.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="375" data-original-width="920" height="163" src="https://1.bp.blogspot.com/-gULDfx-FKgI/X8aj0bfXNtI/AAAAAAABmu8/-S_E0mTeMt4lh5g2YrHyJg3mW49-lhAyACLcBGAsYHQ/w400-h163/TC_5.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">En los primeros años, el Teatro Cómico se dedicó a sainetes y comedias, aunque en 1932 Agustín Magaldi y su compañía sumaron el tango [...].<br />
El [...] edificio del Teatro [...] presenta la particular estética que le brindó el ingeniero civil Alejandro Enquin. Es un edificio de planta baja y un piso superior, con la sala dispuesta en herradura como en los clásicos teatros, con tres bandejas de palcos. La fachada es de estilo neorrenacentista italiano, con tres ventanas con arcos de medio punto en el piso superior, decoradas con coloridos vitrales.<br />
El hall de acceso también está profusamente ornamentado, y los pisos están revestidos en mármol, así como se conservan las antiguas taquillas (una de ellas sin uso). Uno de los espacios laterales fue vendido a un local de venta de discos musicales. Subiendo por escaleras laterales se accede al piso superior, que balconea a la planta baja. Todo el interior está revestido en distintos tipos de mármol, y las molduras y columnas están pintadas de dorado, así como se conservan las arañas luminosas originales, brindando un ambiente muy cargado y ostentoso.<br />
De la misma forma, la sala posee una cúpula iluminada, y predomina el color rojo intenso de los asientos, junto con el ya mencionado dorado, que aquí aparece en distintos motivos que adornan los arcos de los palcos laterales, como las máscaras griegas de la Comedia y la Tragedia. "Teatro Lola Membrives," <i>Buenos Aires, Reina del Plata</i>, 20 de julio de 2012. [<a href="http://buenosaires-reinadelplata.blogspot.com/2012/07/teatro-lola-membrives.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
1928
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Y2iTY2s-yvw/X8ZnA21ItUI/AAAAAAABmtw/yIZANoNc4LY-8Oe6jmAeKL7kJa5Fbo0qACLcBGAsYHQ/s1068/IMG_20190326_181755.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1044" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Y2iTY2s-yvw/X8ZnA21ItUI/AAAAAAABmtw/yIZANoNc4LY-8Oe6jmAeKL7kJa5Fbo0qACLcBGAsYHQ/s320/IMG_20190326_181755.png" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta en Roque Sáenz Peña<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-PZyGhP7UuVs/X8ZnKIE2pCI/AAAAAAABmt0/tV1oHTzl5HgNhmb4E9qwtWqc3xsiuLo3wCLcBGAsYHQ/s1439/IMG_20190326_212302.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1439" data-original-width="1080" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-PZyGhP7UuVs/X8ZnKIE2pCI/AAAAAAABmt0/tV1oHTzl5HgNhmb4E9qwtWqc3xsiuLo3wCLcBGAsYHQ/w300-h400/IMG_20190326_212302.png" width="300" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
CIRA
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HTJj13QT3p4/X8yP3dKtsCI/AAAAAAABnGI/OVhfLzoq5dMg1BPmJvN7RGspkkkwCmxGACLcBGAsYHQ/s960/TL_SN.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="669" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-HTJj13QT3p4/X8yP3dKtsCI/AAAAAAABnGI/OVhfLzoq5dMg1BPmJvN7RGspkkkwCmxGACLcBGAsYHQ/w279-h400/TL_SN.jpg" width="279" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Gantner y Enquin, Templo de la CIRA, inaugurado 1932. <br /> Libertad 799, San Nicolás</td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">La Congregación Israelita de la República Argentina es la institución judía más antigua del país. Conocido como el Templo de Libertad, su imponente marco ha sido el lugar de nacimiento de las más representativas instituciones judías de la Argentina. Bibl. Mariano Akerman, "Les origines du Temple de la Liberté à Buenos Aires, 1860-1932," <i>À la Page: Revue culturelle de langue française</i> n° 2, 2019. ISSN 2617-0469.</div>
<br />
1938
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-sWF3NYYEgPk/X8ZnR-V4HPI/AAAAAAABmt8/NLMml-WE5JEYh4x1XOjLC9weIVoAn1uLACLcBGAsYHQ/s680/Tucuman_1690_1700.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="680" src="https://1.bp.blogspot.com/-sWF3NYYEgPk/X8ZnR-V4HPI/AAAAAAABmt8/NLMml-WE5JEYh4x1XOjLC9weIVoAn1uLACLcBGAsYHQ/s320/Tucuman_1690_1700.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta, 1938. Tucumán 1690/1700<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1943
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4_lCq-mPGWo/X8ZnW2mJ12I/AAAAAAABmuA/EZnPFBXdGiIWuGQ4cQsjT6Puosb0HmZjACLcBGAsYHQ/s2048/Panos_Morisini_Mar_del_Plata_1943.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1386" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-4_lCq-mPGWo/X8ZnW2mJ12I/AAAAAAABmuA/EZnPFBXdGiIWuGQ4cQsjT6Puosb0HmZjACLcBGAsYHQ/s320/Panos_Morisini_Mar_del_Plata_1943.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chalet Panos Morosini, 1943. San Lorenzo 151, Mar del Plata. Biblioteca Central, Universidad Nacional de Mar del Plata [<a href="http://biblio3.mdp.edu.ar/s/fondoantiguo/item/375" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<br />
á é í ó ú ñakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-80297998515140538942020-11-28T05:33:00.033-03:002020-12-13T13:36:50.864-03:00AK 007 201128<br />
<b>Diversidad de tipos arquitectónicos en la obra de Carlos Nordmann</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-chfZaX0YKS8/X8IGN3me4MI/AAAAAAABml4/4NunS2YQrhM552iAG2r7jmmFs22RP99iQCLcBGAsYHQ/s391/Banco_Nacion_Mar_del_Plata.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="320" data-original-width="391" src="https://1.bp.blogspot.com/-chfZaX0YKS8/X8IGN3me4MI/AAAAAAABml4/4NunS2YQrhM552iAG2r7jmmFs22RP99iQCLcBGAsYHQ/s320/Banco_Nacion_Mar_del_Plata.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Nación, Mar del Plata<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YX0NFjyN3r0/X8IGEwhxygI/AAAAAAABmlw/2PpXBEAWKFkLKS_eZ90bHPzrF9silVFhwCLcBGAsYHQ/s1442/Banco_Aleman_Transatlantico_Bahia_Blanca.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="922" data-original-width="1442" height="255" src="https://1.bp.blogspot.com/-YX0NFjyN3r0/X8IGEwhxygI/AAAAAAABmlw/2PpXBEAWKFkLKS_eZ90bHPzrF9silVFhwCLcBGAsYHQ/w400-h255/Banco_Aleman_Transatlantico_Bahia_Blanca.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Alemán Transatlántico, Bahía Blanca<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-APKv16RdlWs/X79SDRc_x9I/AAAAAAABmbc/WlyxqxES-7wFcSHlo0pUJ7VJqyUBrdDvwCLcBGAsYHQ/s1281/BN_Tres_Arroyos.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="861" data-original-width="1281" src="https://1.bp.blogspot.com/-APKv16RdlWs/X79SDRc_x9I/AAAAAAABmbc/WlyxqxES-7wFcSHlo0pUJ7VJqyUBrdDvwCLcBGAsYHQ/s320/BN_Tres_Arroyos.JPG" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Nación, Boulevard Moreno 299, Tres Arroyos, Provincia de Buenos Aires [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/search/label/Tres%20Arroyos" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ICaUPeP36rE/X756o2yRMpI/AAAAAAABmYY/_OtvPJFj7z0bBEUEwvLroz_IWwcmu8SOQCLcBGAsYHQ/s372/Estancia_El_Retiro.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="372" data-original-width="331" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ICaUPeP36rE/X756o2yRMpI/AAAAAAABmYY/_OtvPJFj7z0bBEUEwvLroz_IWwcmu8SOQCLcBGAsYHQ/s320/Estancia_El_Retiro.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estancia El Retiro, Sierra de la Ventana. <br /> Realizada para Tornquist<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-inAwZ9gqV5k/X79hFr4GrsI/AAAAAAABmcY/jLjsjunQEPUzQXYJY9k1AkqPNsHLWlJbQCLcBGAsYHQ/s566/Usina_Generadora.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="389" data-original-width="566" height="275" src="https://1.bp.blogspot.com/-inAwZ9gqV5k/X79hFr4GrsI/AAAAAAABmcY/jLjsjunQEPUzQXYJY9k1AkqPNsHLWlJbQCLcBGAsYHQ/w400-h275/Usina_Generadora.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Usina Generadora, Paseo de Julio y Montevideo. Una de las <a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/search/label/Usina">cuatro</a> construidas por el arquitecto. <br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-E8QHh1nqfns/X79sv3F9wFI/AAAAAAABmdE/qOOy5Z4zV1srCbILkL_z4EmVHXEEgHv6gCLcBGAsYHQ/s590/Cayol_B_Mitre_556.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="590" data-original-width="561" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-E8QHh1nqfns/X79sv3F9wFI/AAAAAAABmdE/qOOy5Z4zV1srCbILkL_z4EmVHXEEgHv6gCLcBGAsYHQ/w380-h400/Cayol_B_Mitre_556.jpg" width="380" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto ampliacion negocio de F. Cayol en calle Bartolome Mitre 556. Realizado, c. 1905. Obra demolida<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ocDqZRqL7zI/X79vM113koI/AAAAAAABmdQ/NGawk3t8_JQF38-BITrQTSINHzSb5p4ZACLcBGAsYHQ/s615/Ampliaciones_B_Mitre.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="615" data-original-width="517" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ocDqZRqL7zI/X79vM113koI/AAAAAAABmdQ/NGawk3t8_JQF38-BITrQTSINHzSb5p4ZACLcBGAsYHQ/s320/Ampliaciones_B_Mitre.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ampliaciones en calle Bartolome Mitre, San Nicolas, 1905. Ref. los dos primeros edificios sobre la izquierda, para Sala y Gayol respectivamente.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MMtBBzSV0Pg/X8IFLu0A98I/AAAAAAABmkw/zvP6P6JYao0Y53kM8y1sENZ6YXOUo8ZEQCLcBGAsYHQ/s611/1907.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="433" data-original-width="611" src="https://1.bp.blogspot.com/-MMtBBzSV0Pg/X8IFLu0A98I/AAAAAAABmkw/zvP6P6JYao0Y53kM8y1sENZ6YXOUo8ZEQCLcBGAsYHQ/s320/1907.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia de Tornquist-Altgelt, 1907. Boulevard Marítimo, Av. Colón y Arenales, Mar del Plata<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-0ScBK5L6MpA/X8ILyTOJZlI/AAAAAAABmmg/fBcQWrfj02ALB_oFtGaqnbGNqsCkq6yoACLcBGAsYHQ/s1252/Callao_1555_Hotel_particulier.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1252" data-original-width="978" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-0ScBK5L6MpA/X8ILyTOJZlI/AAAAAAABmmg/fBcQWrfj02ALB_oFtGaqnbGNqsCkq6yoACLcBGAsYHQ/w313-h400/Callao_1555_Hotel_particulier.JPG" width="313" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hotel particulier en Callao 1555. Demolido<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-sKSNZU41eJw/X8IMInpPj3I/AAAAAAABmm8/ALb5N900JeUqhDhNELhwAkjDlSZQjGISwCLcBGAsYHQ/s529/Tucuman_655_San_Nicolas.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="529" data-original-width="288" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-sKSNZU41eJw/X8IMInpPj3I/AAAAAAABmm8/ALb5N900JeUqhDhNELhwAkjDlSZQjGISwCLcBGAsYHQ/w217-h400/Tucuman_655_San_Nicolas.jpeg" width="217" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tucumán 655, San Nicolás<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KcJbfkInhDI/X8ETxl6SXYI/AAAAAAABmkA/B4CXuRgt4pIqZ-0B75xKRwTi6XuRC3sFACLcBGAsYHQ/s507/Victoria_3016_Balvanera.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="507" data-original-width="348" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-KcJbfkInhDI/X8ETxl6SXYI/AAAAAAABmkA/B4CXuRgt4pIqZ-0B75xKRwTi6XuRC3sFACLcBGAsYHQ/s320/Victoria_3016_Balvanera.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Vivienda bifamiliar en Victoria 3016, Balvanera<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-jdjCZSNYtYQ/X8IL-seLZ3I/AAAAAAABmms/qKbuGaJ9ZhYFj4arnVaUGsK9fWZGbIGPgCLcBGAsYHQ/s482/Montevideo_968_Recoleta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="482" data-original-width="344" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-jdjCZSNYtYQ/X8IL-seLZ3I/AAAAAAABmms/qKbuGaJ9ZhYFj4arnVaUGsK9fWZGbIGPgCLcBGAsYHQ/s320/Montevideo_968_Recoleta.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Petit hotel en Montevideo 968, Recoleta<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2jny11tDES8/X8IL4r79sfI/AAAAAAABmmk/PMBY_gBoVk4Qe7sEcOMGxZYjJ3QqaYPPQCLcBGAsYHQ/s1543/Juncal_1248_50_Retiro.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1543" data-original-width="636" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-2jny11tDES8/X8IL4r79sfI/AAAAAAABmmk/PMBY_gBoVk4Qe7sEcOMGxZYjJ3QqaYPPQCLcBGAsYHQ/w165-h400/Juncal_1248_50_Retiro.jpg" width="165" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Petit hotel en Juncal 1248/50, Retiro<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-oIOYXP7wBgM/X8ImEzDc7XI/AAAAAAABmn4/kzqrO184tokk6eGl0gQOd22PvASG9rP-gCLcBGAsYHQ/s881/Casa_Remates_Sarachaga_Juncal_al_1200.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="881" data-original-width="711" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-oIOYXP7wBgM/X8ImEzDc7XI/AAAAAAABmn4/kzqrO184tokk6eGl0gQOd22PvASG9rP-gCLcBGAsYHQ/s320/Casa_Remates_Sarachaga_Juncal_al_1200.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-gF22Wm0f2yQ/X8ILsJ-jczI/AAAAAAABmmc/G5EhDwpAKEgwONuyebdXtqFNRoeFQ6DWwCLcBGAsYHQ/s540/Callao_930_Recoleta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="540" data-original-width="210" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-gF22Wm0f2yQ/X8ILsJ-jczI/AAAAAAABmmc/G5EhDwpAKEgwONuyebdXtqFNRoeFQ6DWwCLcBGAsYHQ/w155-h400/Callao_930_Recoleta.jpg" width="155" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Petit hotel en Callao 930, Recoleta<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-M5AS83Nk2Cg/X8D8YCmDIwI/AAAAAAABmj0/nWLNriwyXwEhQb8ZSWCI1mcz-Fuc8tXGACLcBGAsYHQ/s960/Quintana_126.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="518" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-M5AS83Nk2Cg/X8D8YCmDIwI/AAAAAAABmj0/nWLNriwyXwEhQb8ZSWCI1mcz-Fuc8tXGACLcBGAsYHQ/w346-h640/Quintana_126.jpg" width="346" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta en Quintana 126<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Iqhspib4jt8/X8IMPeqSDHI/AAAAAAABmnE/UBfJwHHfLfwaBFoiGARLNngww1vptpS_gCLcBGAsYHQ/s516/San_Martin_235_53_Compania_Aseguradora_La_Inmobiliaria.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="516" data-original-width="466" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-Iqhspib4jt8/X8IMPeqSDHI/AAAAAAABmnE/UBfJwHHfLfwaBFoiGARLNngww1vptpS_gCLcBGAsYHQ/s320/San_Martin_235_53_Compania_Aseguradora_La_Inmobiliaria.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casa Matriz Sociedad Aseguradora La Inmobiliaria, 1895. San Martín 235/53, Monserrat<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-kBdR3qdgat0/X8ILMEoLwZI/AAAAAAABmmQ/SxKURAOntMQ08wAQOLT2Ey0YUq-AIV7LgCLcBGAsYHQ/s474/Boveda_Familia_Santamarina_Recoleta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="474" data-original-width="394" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-kBdR3qdgat0/X8ILMEoLwZI/AAAAAAABmmQ/SxKURAOntMQ08wAQOLT2Ey0YUq-AIV7LgCLcBGAsYHQ/s320/Boveda_Familia_Santamarina_Recoleta.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bóveda Familia Santamarina, Cementerio de la Recoleta<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-G2_9BXe7OMI/X8IMDO15WEI/AAAAAAABmm0/QfxG6SRhD2o2zcF6RYcbMdnqk1F2donsQCLcBGAsYHQ/s1430/Pasaje_Santamarina.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1430" data-original-width="948" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-G2_9BXe7OMI/X8IMDO15WEI/AAAAAAABmm0/QfxG6SRhD2o2zcF6RYcbMdnqk1F2donsQCLcBGAsYHQ/w265-h400/Pasaje_Santamarina.jpg" width="265" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pasaje Santamarina, 1914-15. México 750 y Chacabuco 641, Monserrat<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6BNnfgqbBMk/X8ILFrAY3wI/AAAAAAABmmM/BFHZkKTh6UoJzZUNNX83t-DDRQ8uIJ6QACLcBGAsYHQ/s1526/Boveda_Familia_Novaro.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1526" data-original-width="877" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-6BNnfgqbBMk/X8ILFrAY3wI/AAAAAAABmmM/BFHZkKTh6UoJzZUNNX83t-DDRQ8uIJ6QACLcBGAsYHQ/w230-h400/Boveda_Familia_Novaro.jpg" width="230" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bóveda Familia Novaro, Cementerio de la Recoleta<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1n4JHv78q7g/X8ILRjsKZvI/AAAAAAABmmU/XlACT0lkQ5QU-CFGiWsnpy5kR2aMxRMpgCLcBGAsYHQ/s942/Boveda_Familia_Wendt_Cementerio_Aleman.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="743" data-original-width="942" src="https://1.bp.blogspot.com/-1n4JHv78q7g/X8ILRjsKZvI/AAAAAAABmmU/XlACT0lkQ5QU-CFGiWsnpy5kR2aMxRMpgCLcBGAsYHQ/s320/Boveda_Familia_Wendt_Cementerio_Aleman.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bóveda Familia Wendt, Cementerio Alemán, Chacarita<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qOxHuHxtVDo/X8IGZQWPDiI/AAAAAAABml8/VfFRtlct7v4R-LzJ8mZIb-ooJwywFkSTgCLcBGAsYHQ/s387/Boveda_Cementerio_Aleman_Elcano_4530.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="300" data-original-width="387" src="https://1.bp.blogspot.com/-qOxHuHxtVDo/X8IGZQWPDiI/AAAAAAABml8/VfFRtlct7v4R-LzJ8mZIb-ooJwywFkSTgCLcBGAsYHQ/s320/Boveda_Cementerio_Aleman_Elcano_4530.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bóveda Familia Nordmann, Cementerio Alemán, Chacarita<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
Sepelio del arquitecto, 1918
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Xk6C2XoXppg/X7-bKorSPTI/AAAAAAABmfE/VnWjFsodHxUXgFzvQ0RCckqbsgFqXYQEQCLcBGAsYHQ/s437/aviso_defuncion_karl_nordmann.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="424" data-original-width="437" height="388" src="https://1.bp.blogspot.com/-Xk6C2XoXppg/X7-bKorSPTI/AAAAAAABmfE/VnWjFsodHxUXgFzvQ0RCckqbsgFqXYQEQCLcBGAsYHQ/w400-h388/aviso_defuncion_karl_nordmann.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Obituario, compilado por Arturo Bade
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7Psmf4M3tPk/X8EZf7wR2hI/AAAAAAABmkY/yh-vrdadH40T1E-JYVMVWzAnYTPzIcYhACLcBGAsYHQ/s720/obituario_nordman.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="720" data-original-width="502" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-7Psmf4M3tPk/X8EZf7wR2hI/AAAAAAABmkY/yh-vrdadH40T1E-JYVMVWzAnYTPzIcYhACLcBGAsYHQ/w446-h640/obituario_nordman.jpg" width="446" /></a></div>
<br />
Obituario, compilado por Fabio Perlin
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2iPWn4Ptapk/X7-bTEeXv3I/AAAAAAABmfI/JsbFtoeBI58NIe62tWpsjMfkKGtlqNOdQCLcBGAsYHQ/s505/Obituario_KN.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="505" data-original-width="251" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-2iPWn4Ptapk/X7-bTEeXv3I/AAAAAAABmfI/JsbFtoeBI58NIe62tWpsjMfkKGtlqNOdQCLcBGAsYHQ/w318-h640/Obituario_KN.jpg" width="318" /></a></div>
<br />
<br />
Recursos disponibles<br />
<b><a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/24.html" rel="nofollow" target="_blank">Obras realizadas durante el siglo XIX</a></b><br />
<a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/25.html" target="_blank" rel="nofollow">Obras realizadas durante el siglo XX</a>
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a><br />
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Karl_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">Wikimedia Commons</a><br />
<a href="http://carlos-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Blog homenaje familiar</a><br />
<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Catálogo Perlin-Machado</a><br />
<br /><div style="text-align: justify;">Agradecimiento. El presente trabajo fue desarrollado a partir del material provisto por el <a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Archivo Perlin-Machado</a>. Quien escribe agradece el esmerado legado de sus autores.</div>
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á é í ó ú ñakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-21145467650565642612020-11-25T03:35:00.259-03:002020-12-07T07:48:36.380-03:00AK 006 201125<br />
<b>Arquitecto Carlos Nordmann: evolución de su obra, 1900-1918</b>
<br />
Arq. Mariano Akerman
<br />
<br />
1900
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VrzzA2yX0L4/X8IE8XGLVnI/AAAAAAABmks/rcF9e-eliskX2mFRD9DsAud_kt8zaJe0gCLcBGAsYHQ/s467/1900_Florida_622_Salas_San_Nicolas.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="467" data-original-width="287" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-VrzzA2yX0L4/X8IE8XGLVnI/AAAAAAABmks/rcF9e-eliskX2mFRD9DsAud_kt8zaJe0gCLcBGAsYHQ/s320/1900_Florida_622_Salas_San_Nicolas.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia Salas, 1900. Florida 622, San Nicolás<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1903
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-13OG5SqFIr8/X74T3LBgvAI/AAAAAAABmWk/B27wmrhJ2FYuBQFtilAu4MFY76gT1GRswCLcBGAsYHQ/s640/1903_Estancia_Tornquist.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="423" data-original-width="640" height="265" src="https://1.bp.blogspot.com/-13OG5SqFIr8/X74T3LBgvAI/AAAAAAABmWk/B27wmrhJ2FYuBQFtilAu4MFY76gT1GRswCLcBGAsYHQ/w400-h265/1903_Estancia_Tornquist.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estancia La Ventana, Sierra de la Ventana, Provincia de Buenos Aires, 1903.<br />Realizada para Ernesto Tornquist<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-F7i910pWt4w/X74RDdA4ZYI/AAAAAAABmWU/g7meoCpslgkgO2OG43ZV8MA7bZnPilYzgCLcBGAsYHQ/s874/1903_Estrancia_La_Ventana.PNG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="548" data-original-width="874" height="251" src="https://1.bp.blogspot.com/-F7i910pWt4w/X74RDdA4ZYI/AAAAAAABmWU/g7meoCpslgkgO2OG43ZV8MA7bZnPilYzgCLcBGAsYHQ/w400-h251/1903_Estrancia_La_Ventana.PNG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. [<a href="https://coronelsuarezpost.blogspot.com/2020/07/estancia-la-ventana-en-tornquist-un.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Es un eclecticismo con quizás alguna reminiscencia germánica producto del propio Nordmann, en esa línea evocativa de los castillos típicos de orillas del Rin. En la Argentina de entonces se gastaba en arquitectura, que era la expresión de riqueza de la época, todas las residencias de Tornquist eran casi prusianas por dentro, según sus propias palabras, el tamaño de sus casas obedecía esencialmente a la cantidad de familia (13 hijos) más el personal que trabajaba en ellas más la idea de dotar a la Argentina joven de algo que el tiempo le daría patina. La edificación de esta vivienda sureña se comenzó en 1903, con materiales argentinos y también locales de la sierra de la ventana puestos en el puerto de Buenos Aires y de ahí enviados en el tren que iba a Bahía Blanca. Así se dio el fenómeno de que, terminada la conquista de aquellas tierras aún salvajes, enseguida llegó el tren. [... Y] Se bajó un piano en el mismo lugar donde hacía un puñado de meses sólo se podían encontrar tolderías (Horacio Randle, tataranieto de Ernesto Tornquist).</div>
<br />
1904
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW2rdlHl4Err73p_zBcX7yWGpHxxcVSvbKParUCo3e8GV8xq_ocrA2H_paJX5_2XnRJGbrXAbAnW9nqDFxt370zLS66o2rE95BO_tBX3r-ynO52nlhKKPOutt1RwQG_7oGozDdDkhk-tE/s960/1904_Florida_939.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="609" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW2rdlHl4Err73p_zBcX7yWGpHxxcVSvbKParUCo3e8GV8xq_ocrA2H_paJX5_2XnRJGbrXAbAnW9nqDFxt370zLS66o2rE95BO_tBX3r-ynO52nlhKKPOutt1RwQG_7oGozDdDkhk-tE/w254-h400/1904_Florida_939.jpg" width="254" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia de renta para Ernesto Tornquist. Florida 939, Retiro. Demolida. <br /> Repr. en <i>Le construzioni moderne de Buenos Ayres</i><br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">El arquitecto Carlos Nordmann proyectó durante los primeros años del 1900 una considerable cantidad de casas de renta para distintos comitentes que fueron similares en estilo y distribución en la fachada. El acaudalado empresario Ernesto Tornquist encargó varias obras al arquitecto alemán que serían admiradas y reconocidas en la producción de Nordmann, tales como el Torreón de Monje en Mar del Plata, la espectacular mansión de su estancia en Sierra de la Ventana, ambas todavía en pie, su residencia urbana en la esquina de Florida y Charcas, frente a Plaza San Martin y la fastuosa Villa Ombúes, un espectacular palacio solariego en el barrio de Belgrano. Lamentablemente dos magníficas arquitecturas perdidas para la ciudad. En el caso particular de esta casa de renta que nos ocupa podemos decir que fue estratégicamente construída en la calle Florida a principios del siglo XX, donde por esos años la elíte porteña estaba en plena ebullición y en donde casi todas las más elegantes y fastuosas residencias, más las grandes tiendas, se levantaban en esa calle que desde tiempos lejanos, siempre tuvo esa total exclusividad. Ernesto Tornquist perteneciente a esa clase alta de la sociedad, decide la construcción de esta obra para luego darla en arrendamiento o venta. Casa simétrica de puertas de madera extremas y sobre éstas un gran óvalo ricamente ornamentado para la entrada de luz, un amplio ventanal con balcón de hierro forjado y debajo una ventana más pequeña que habla de la existencia de un sótano. En el primer piso se ubica un balcón perimetral de fina herrería artística donde se encuentran tres ventanas, en el segundo la modalidad se repite pero con balcón central de balaustres y sobre las ventanas se observan pequeños frontis semicirculares, todo con una delicada ornamentación. Remata una mansarda con un volúmen medio más elevado que es coronado con herrería artística (<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2011/07/caba-florida-939-casa-de-renta.html" rel="nofollow" target="_blank">Perlin-Machado</a>).</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-uyc7LAx16SM/X77HhUhjN8I/AAAAAAABmZ4/mXRvwc9RbZgnHEctmTMixbXJIfEm9sEwgCLcBGAsYHQ/s595/Quintana_134.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="595" data-original-width="402" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-uyc7LAx16SM/X77HhUhjN8I/AAAAAAABmZ4/mXRvwc9RbZgnHEctmTMixbXJIfEm9sEwgCLcBGAsYHQ/w270-h400/Quintana_134.jpg" width="270" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casa de renta bifamiliar, [<i>c</i>. 1904]. Quintana 134 <br /> Parcialmente alterada [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/07/caba-av-quintana-134-casa-de-renta.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xFLO7fnYeow/X79pploPd5I/AAAAAAABmc4/koU0m96uNm83fHUC7uOJGqMaWDYjXVPIgCLcBGAsYHQ/s561/Ampliacion_Bartolome_Mitre_540.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="522" data-original-width="561" height="298" src="https://1.bp.blogspot.com/-xFLO7fnYeow/X79pploPd5I/AAAAAAABmc4/koU0m96uNm83fHUC7uOJGqMaWDYjXVPIgCLcBGAsYHQ/w320-h298/Ampliacion_Bartolome_Mitre_540.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto de ampliacion edificio de negocios y oficinas a la mansarda local en Bartolome Mitre 540, San Nicolas. Comitente: J.B. Sala. Realizado. Obra demolida [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2018/11/caba-bartolome-mitre-al-500-edificio-de.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Ugz-1wcIx-QFN7lEnB_SAn39qN_YuNfGQkXx0TtDMsS0dLngc09Nso2gLCFoylFQhHky28XNQb0iUIsQ0xxtiUO1RG0Lkrboimh8Nl0uGMxhcK782y0yF1-kDK62M-dhkpn8FRctG78/s599/1904_Torre%25C3%25B3n_Belvedere.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="599" data-original-width="475" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Ugz-1wcIx-QFN7lEnB_SAn39qN_YuNfGQkXx0TtDMsS0dLngc09Nso2gLCFoylFQhHky28XNQb0iUIsQ0xxtiUO1RG0Lkrboimh8Nl0uGMxhcK782y0yF1-kDK62M-dhkpn8FRctG78/w318-h400/1904_Torre%25C3%25B3n_Belvedere.png" width="318" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Torreón o Torre-Belvedere General Pueyrredón, Mar del Plata, 1904 <br /> Tarjeta Postal Lutz und Schultz<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-f0RQylOOl7w/X7_JsNl0xPI/AAAAAAABmfs/mJPt7sT9_jE7D_7aoNXxht-JxtanF_CZACLcBGAsYHQ/s565/Cine_San_Juan_Select_Boedo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="489" data-original-width="565" src="https://1.bp.blogspot.com/-f0RQylOOl7w/X7_JsNl0xPI/AAAAAAABmfs/mJPt7sT9_jE7D_7aoNXxht-JxtanF_CZACLcBGAsYHQ/s320/Cine_San_Juan_Select_Boedo.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Atribución. Sociedad Tipografica Bonaerense, 1904. Avenida San Juan 3244/46. Hacia 1920, Cine Follies Segundo, San Juan Select Boedo y Gran San Juan. Mario Bellocchio, "La tipográfica," Periódico Desde Boedo, 20 de julio de 2016 [<a href="http://www.periodicodesdeboedo.com.ar/la-tipografica/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]; María Isabel Meloni, "Los cines de barrio no usaban gomina: las salas cinematográficas en el barrio de Boedo," Historias de la ciudad, Año V, N° 25, febrero de 2004, https://buenosaireshistoria.org/juntas/los-cines-de-barrio-no-usaban-gomina-las-salas-cinematograficas-en-el-barrio-de-boedo/ [<a href="https://buenosaireshistoria.org/juntas/los-cines-de-barrio-no-usaban-gomina-las-salas-cinematograficas-en-el-barrio-de-boedo/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]; Marta Garcia Falcó y P.S. Méndez, <i>Cines de Buenos Aires: patrimonio del siglo XX</i>, Buenos Aires: Centro de Documentacion de Arte y Arquitectura Latinoamericana, 2010, p. 66 [<a href="https://www.academia.edu/3625851/Cines_de_Buenos_Aires_Patrimonio_del_Siglo_XX" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yeWhhQrONE8/X7_22wfIYfI/AAAAAAABmgg/dpLzarzSK8ML1l8hQ-0aC2-h4Z2NnmUJACLcBGAsYHQ/s575/Sociedad_Tipografica_Bonaerense.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="383" data-original-width="575" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-yeWhhQrONE8/X7_22wfIYfI/AAAAAAABmgg/dpLzarzSK8ML1l8hQ-0aC2-h4Z2NnmUJACLcBGAsYHQ/w400-h266/Sociedad_Tipografica_Bonaerense.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. [<a href="http://tipografiagonzalez.com/public/cuadratines/85" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zPh0OrFn6BY/X8EX4cTOW-I/AAAAAAABmkM/6kcVWzsdsDkjyTQOOewBgFJxkQgUK2qYwCLcBGAsYHQ/s400/Juncal_1440.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="400" data-original-width="300" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-zPh0OrFn6BY/X8EX4cTOW-I/AAAAAAABmkM/6kcVWzsdsDkjyTQOOewBgFJxkQgUK2qYwCLcBGAsYHQ/w240-h320/Juncal_1440.jpeg" width="240" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Petit hotel: vivienda y estudio del arquitecto, 1904. Juncal 1140, Barrio Norte. Demolido [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2010/08/caba-juncal-1440-vivienda-propia-y-su.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1905
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vs3o6RINBJI/X733cMbr0bI/AAAAAAABmTY/JedvPDIZcSE2xAduW_upAKFmR8kMQ55DACLcBGAsYHQ/s690/1905_Teatro_Coliseo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="534" data-original-width="690" src="https://1.bp.blogspot.com/-vs3o6RINBJI/X733cMbr0bI/AAAAAAABmTY/JedvPDIZcSE2xAduW_upAKFmR8kMQ55DACLcBGAsYHQ/s400/1905_Teatro_Coliseo.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Teatro Coliseo, 1905. Charcas al 1119/41, frente a Plaza Libertad. Obra en asociación con Ernesto Meyer [<a href="https://www.lagacetadelretiro.com.ar/coliseo/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-l-Lkmocfj-0/X733nOVZKrI/AAAAAAABmTc/I_91HjprLWAaLx8QeIsMeIwxgp6kU1fgwCLcBGAsYHQ/s550/1905_Edificio_de_renta_Corrientes_3989.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="413" data-original-width="550" src="https://1.bp.blogspot.com/-l-Lkmocfj-0/X733nOVZKrI/AAAAAAABmTc/I_91HjprLWAaLx8QeIsMeIwxgp6kU1fgwCLcBGAsYHQ/s400/1905_Edificio_de_renta_Corrientes_3989.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta, 1905. Corrientes 3989/99, Almagro [<a href="https://www.fervorxbuenosaires.com/grandes-casas-corrientes-3989/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6lKbsPQp7lA/X74J0gHtsGI/AAAAAAABmV8/pjB1-7mNed0VlOcvtkq8nBVFk4ZcW4kWQCLcBGAsYHQ/s1600/1905_Corrientes_3989_Fabio_Perlin.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-6lKbsPQp7lA/X74J0gHtsGI/AAAAAAABmV8/pjB1-7mNed0VlOcvtkq8nBVFk4ZcW4kWQCLcBGAsYHQ/s320/1905_Corrientes_3989_Fabio_Perlin.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Foto: Perlin<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-phCjy3u2Z5s/X74JsrLj6LI/AAAAAAABmV4/fOuOScm-BvgKXytG1c3AaRsTvsLkReTngCLcBGAsYHQ/s640/1905_Corrientes_3989.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="480" data-original-width="640" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-phCjy3u2Z5s/X74JsrLj6LI/AAAAAAABmV4/fOuOScm-BvgKXytG1c3AaRsTvsLkReTngCLcBGAsYHQ/w400-h300/1905_Corrientes_3989.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Foto Wikimapia<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1906
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-oXzEwLjdGOs/X769zRGbm2I/AAAAAAABmZY/mrefkIj0t-c-L7jK9LTuCDbSm16dsikZQCLcBGAsYHQ/s576/Parera_A.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="455" data-original-width="576" height="253" src="https://1.bp.blogspot.com/-oXzEwLjdGOs/X769zRGbm2I/AAAAAAABmZY/mrefkIj0t-c-L7jK9LTuCDbSm16dsikZQCLcBGAsYHQ/w320-h253/Parera_A.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia Pradere-Mesquita, 1906. Parera 159/71, Recoleta. Demolida. <br /> Foto en <i>Construzione Moderne</i> [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2012/06/caba-parera-15971-residencia-para.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FoXKXLemqqk/X769412yKfI/AAAAAAABmZc/xVk1r_ks1iAeHKlxIM4Ic3RQk2LFRGSlQCLcBGAsYHQ/s536/Parera_B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="434" data-original-width="536" height="259" src="https://1.bp.blogspot.com/-FoXKXLemqqk/X769412yKfI/AAAAAAABmZc/xVk1r_ks1iAeHKlxIM4Ic3RQk2LFRGSlQCLcBGAsYHQ/w320-h259/Parera_B.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1907
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-PmCbrF7PnHs/X8IFb4Hi7SI/AAAAAAABmlA/2sIoBAqLetMhpfQ4SmlFUFMQyCYjSu0jACLcBGAsYHQ/s383/1907_Torquinst_Altgelt_Mar_del_Plata.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="223" data-original-width="383" src="https://1.bp.blogspot.com/-PmCbrF7PnHs/X8IFb4Hi7SI/AAAAAAABmlA/2sIoBAqLetMhpfQ4SmlFUFMQyCYjSu0jACLcBGAsYHQ/s320/1907_Torquinst_Altgelt_Mar_del_Plata.jpeg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia de Ernesto Tornquist, 1907. Boulevard Marítimo, Av. Colón y Arenales, Mar del Plata<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-V0Vt5a_xhSg/X8IFXUkhwrI/AAAAAAABmk4/ygivC_vQe10N7XeQdKhDzi5pv6cyA7rAwCLcBGAsYHQ/s371/1907_planta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="371" data-original-width="273" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-V0Vt5a_xhSg/X8IFXUkhwrI/AAAAAAABmk4/ygivC_vQe10N7XeQdKhDzi5pv6cyA7rAwCLcBGAsYHQ/s320/1907_planta.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-B22Lq0g5_Fg/X8IjReGweBI/AAAAAAABmnc/W1KMjGTF3wA0F_YS41NYIDBYmewG-mJAQCLcBGAsYHQ/s237/1907_Tornquist_Bld_Maritimo_Mar_del_Plata.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="175" data-original-width="237" src="https://1.bp.blogspot.com/-B22Lq0g5_Fg/X8IjReGweBI/AAAAAAABmnc/W1KMjGTF3wA0F_YS41NYIDBYmewG-mJAQCLcBGAsYHQ/s320/1907_Tornquist_Bld_Maritimo_Mar_del_Plata.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chalet para Ernesto Tornquist, 1907. Boulevard Marítimo, Mar del Plata <br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1908
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fp1A8yS-FY0/X77AuiuQJ2I/AAAAAAABmZs/Pn5LZIYY-2c8WlvFecYsD2z6mm08GqP4QCLcBGAsYHQ/s960/Riobamba_981.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="589" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-fp1A8yS-FY0/X77AuiuQJ2I/AAAAAAABmZs/Pn5LZIYY-2c8WlvFecYsD2z6mm08GqP4QCLcBGAsYHQ/s320/Riobamba_981.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia Montes de Oca, 1908-11. Riobamba 981, Barrio Norte <br /> Parcialmente alterada [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/07/caba-riobamba-981-residencia-manuel.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-_7fijd0jf0c/X8IFhDv1sZI/AAAAAAABmlE/ubj2uYbWRAsoz9oqf0pPPlc1nPRqPJNNwCLcBGAsYHQ/s733/1908_Banco_Nacion_Laprida_Pcia_Baires.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="487" data-original-width="733" src="https://1.bp.blogspot.com/-_7fijd0jf0c/X8IFhDv1sZI/AAAAAAABmlE/ubj2uYbWRAsoz9oqf0pPPlc1nPRqPJNNwCLcBGAsYHQ/s320/1908_Banco_Nacion_Laprida_Pcia_Baires.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Nación, 1908. Laprida, Provincia de Buenos Aires<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-oTr4VgyhlkE/X734RJ8xvmI/AAAAAAABmT0/jaJ7QldH_iEw4MMj8Z1fGsqHCjkPyN4cQCLcBGAsYHQ/s1800/1908%2BBanco%2BNacion%252C%2Bsucursal%2BFlores.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1800" src="https://1.bp.blogspot.com/-oTr4VgyhlkE/X734RJ8xvmI/AAAAAAABmT0/jaJ7QldH_iEw4MMj8Z1fGsqHCjkPyN4cQCLcBGAsYHQ/s400/1908%2BBanco%2BNacion%252C%2Bsucursal%2BFlores.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Nación, sucursal Flores, disenado en 1908 e inaugurado en 1910 [<a href="https://web.archive.org/web/20100921112228/http://www.acceder.gov.ar/es/879666" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1909
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iOFN4n4GNIw/X734k3Y5VZI/AAAAAAABmUE/sOuY_sT-jU43rsIVcrCNNL_bxvy1SPJogCLcBGAsYHQ/s800/1909_Teatro_Variedades.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="800" data-original-width="648" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-iOFN4n4GNIw/X734k3Y5VZI/AAAAAAABmUE/sOuY_sT-jU43rsIVcrCNNL_bxvy1SPJogCLcBGAsYHQ/w324-h400/1909_Teatro_Variedades.jpg" width="324" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Teatro Variedades para la Familia Santamarina, 1909. Lima 1615/19, Constitución. Demolido<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-NruM9UDwUBc/X75-Iq_J-iI/AAAAAAABmYk/3zG9k8bLZBMvtDgCBCavTN6qA0-IMiIcQCLcBGAsYHQ/s655/Escuela_de_Bellas_Artes.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="655" data-original-width="521" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-NruM9UDwUBc/X75-Iq_J-iI/AAAAAAABmYk/3zG9k8bLZBMvtDgCBCavTN6qA0-IMiIcQCLcBGAsYHQ/s320/Escuela_de_Bellas_Artes.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia Pacheco-Santamarina, 1909. Las Heras 1749, Barrio Norte. Hoy Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pueyrred%C3%B3n.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-K-VBIMajaGA/X7346EbhLsI/AAAAAAABmUU/SVlr-59ZiLElC689owx5Ec7_8u6mQpVpQCLcBGAsYHQ/s600/1909_Club_Aleman.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="423" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-K-VBIMajaGA/X7346EbhLsI/AAAAAAABmUU/SVlr-59ZiLElC689owx5Ec7_8u6mQpVpQCLcBGAsYHQ/w283-h400/1909_Club_Aleman.jpg" width="283" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sede del Club Alemán (Deutscher Klub), 1909. Cordoba 731. Conclusión de la obra, tras la muerte del arq. Hans Schmitt<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QY3pYvNSChQ/X79csT6D_BI/AAAAAAABmcM/p2XOf4volV8fU8gWfoXYPf3eBJu4UePgACLcBGAsYHQ/s812/Santamarina_Tandil.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="509" data-original-width="812" src="https://1.bp.blogspot.com/-QY3pYvNSChQ/X79csT6D_BI/AAAAAAABmcM/p2XOf4volV8fU8gWfoXYPf3eBJu4UePgACLcBGAsYHQ/s400/Santamarina_Tandil.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hospital Ramón Santamarina e Iglesia Santa Ana, 1909. General Paz 1470, Tandil, Provincia de Buenos Aires. Encomendados por Ana Irazusta de Santamarina. <i>Alemanes en la arquitectura rioplatense</i>, Cedodal [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2020/05/arquitecto-carlos-nordmann-prov-de.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4waf0hWtiT8/X79UAvZRp-I/AAAAAAABmbo/Hn89k2FIcokVckmSIwIvbiPLDr3Q478ngCLcBGAsYHQ/s391/Santa_Ana_Tandil.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="391" data-original-width="298" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-4waf0hWtiT8/X79UAvZRp-I/AAAAAAABmbo/Hn89k2FIcokVckmSIwIvbiPLDr3Q478ngCLcBGAsYHQ/s320/Santa_Ana_Tandil.jpeg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Iglesia Santa Ana, General Paz 1470, Tandil<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ErqATE4IVMo/X79YUZFTd_I/AAAAAAABmb0/r_9tv7DtPOkCNkWx_b2Vv4uDVT3DmA3ygCLcBGAsYHQ/s984/Hospital_Santamarina_Tandil.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="492" data-original-width="984" src="https://1.bp.blogspot.com/-ErqATE4IVMo/X79YUZFTd_I/AAAAAAABmb0/r_9tv7DtPOkCNkWx_b2Vv4uDVT3DmA3ygCLcBGAsYHQ/s400/Hospital_Santamarina_Tandil.jpeg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hospital Ramón Santamarina, General Paz 1406, Tandil<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1910
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-yYY17PWhzGY/X8IFl-WUmhI/AAAAAAABmlI/i-UR_tMOFNU5YomUH0SLMUbEVoamBJxBACLcBGAsYHQ/s469/1910%2BEstancia_Bella_Vista_Tandil_Santamarina.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="207" data-original-width="469" height="176" src="https://1.bp.blogspot.com/-yYY17PWhzGY/X8IFl-WUmhI/AAAAAAABmlI/i-UR_tMOFNU5YomUH0SLMUbEVoamBJxBACLcBGAsYHQ/w400-h176/1910%2BEstancia_Bella_Vista_Tandil_Santamarina.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estancia Bella Vista para la Familia Santamarina, 1910. Tandil, Provincia de Buenos Aires<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-eJtP--1obpM/X735FBYpyaI/AAAAAAABmUc/koGfIbD-28o67hVIG214a3lR2r_XZioXwCLcBGAsYHQ/s700/1910%2BChalet%2Bde%2Bla%2Bfamilia%2BCarabassa%252C%2BMar%2Bdel%2BPlata.png" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="525" data-original-width="700" src="https://1.bp.blogspot.com/-eJtP--1obpM/X735FBYpyaI/AAAAAAABmUc/koGfIbD-28o67hVIG214a3lR2r_XZioXwCLcBGAsYHQ/s320/1910%2BChalet%2Bde%2Bla%2Bfamilia%2BCarabassa%252C%2BMar%2Bdel%2BPlata.png" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chalet Familia Carabassa, 1910. Boulevard Maritimo y Moreno, Mar del Plata<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">Sin fecharlo, se le atribuye a Nordmann el "Cine Select. Buenos Aires. Demolido" (WKP). En Buenos Aires existieron salas ya a partir de 1896 y no pocas con el nombre Select. La obra en cuestion pudo haber sido conocida como Alegria-Select Boedo, sala en Avenida Boedo 875/77, petenecio a la firma Auger y con 500 localidades. De ser este el caso, el edificio no fue demolido sino modificado. Para un debate, ver Maria Eugenia Lombardi et al., "El público cinematográfico en Boedo," UBA, Investigaciones en Cine y Artes Audiovisuales, ponencia, 4674/2804, s/f., [p. 9] [<a href="http://eventosacademicos.filo.uba.ar/index.php/JIIAE/JIAEIII/paper/viewFile/4674/2804" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]; Falcó y Méndez, <i>Cines de Buenos Aires</i>, p. 49; "recuerdos sobre viejos cines," Buenos-Ayres, 30 de septiembre de 2010 [<a href="http://serdebuenosayres.blogspot.com/2010/09/recuerdos-sobre-viejos-cines.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTWlKAMeocJz5f69hPLfNhug57bKfUkxMvzhs9moP62QhboRBYPYKGvuZzYhRIWH0oBB7dh-O2E-0ncCFckQKw5XVn6iNGc_l4ChLy-WiFBx4ZBFVKe4ZkVuHELLETuLYxd7fQ5fzyE1g/s402/Alegria_Select_Boedo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="402" data-original-width="293" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTWlKAMeocJz5f69hPLfNhug57bKfUkxMvzhs9moP62QhboRBYPYKGvuZzYhRIWH0oBB7dh-O2E-0ncCFckQKw5XVn6iNGc_l4ChLy-WiFBx4ZBFVKe4ZkVuHELLETuLYxd7fQ5fzyE1g/s320/Alegria_Select_Boedo.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Atribución. Cine Alegria-Select Boedo, 1910. Avenida Boedo 875/77. La composicion de frente responde a un esquema frecuentemente empleado por el arquitecto. Estado actual lo muestra alterado.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">1911</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilbneCPf57CXCCxS6yHsutpLh63T-WOM-lRUfBR7OIkTMyVtY9ftm-BcOesGHwKcinuocnypFwnN8ra8PwjATsytObpy99bY5hMgMo78D0IKgrmOb7sw4hs7fy5GHwOoqjCrlnG7bCHZQ/s419/Estancia_Maryland_Tandil.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="296" data-original-width="419" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilbneCPf57CXCCxS6yHsutpLh63T-WOM-lRUfBR7OIkTMyVtY9ftm-BcOesGHwKcinuocnypFwnN8ra8PwjATsytObpy99bY5hMgMo78D0IKgrmOb7sw4hs7fy5GHwOoqjCrlnG7bCHZQ/w400-h283/Estancia_Maryland_Tandil.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estancia Maryland-Santamarina, Tandil, 1911<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-tRi7S-agjD0/X74dxGdKjUI/AAAAAAABmXI/urHUe_l5eukvbeqGg7BKjrRtqZdE_9k4gCLcBGAsYHQ/s578/La_Razon.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="578" data-original-width="307" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-tRi7S-agjD0/X74dxGdKjUI/AAAAAAABmXI/urHUe_l5eukvbeqGg7BKjrRtqZdE_9k4gCLcBGAsYHQ/w341-h640/La_Razon.jpg" width="341" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio Diario La Razón, 1911. Avenida de Mayo 760 / Victoria 757-65, San Nicolas <br /> Archivo Diario La Razón<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2iaueoMa2M0/X74vCoINdPI/AAAAAAABmYA/arKhnpTq0conVeJnn-zpMDpf4pDeF066gCLcBGAsYHQ/s561/Avenida_de_Mayo%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="561" data-original-width="286" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-2iaueoMa2M0/X74vCoINdPI/AAAAAAABmYA/arKhnpTq0conVeJnn-zpMDpf4pDeF066gCLcBGAsYHQ/w102-h200/Avenida_de_Mayo%2B.jpg" width="102" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Esquema provisto por Liernur y Aliata, <i>Diccionario de Arquitectura</i>, Baires: AGEA, 2004, tomo 4, p. 199. Las proporciones de los vanos de acceso y locales junto con la forma del coronamiento no se corresponden exactamente con la realidad.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FmzyfNTI4es/X74d5msgP7I/AAAAAAABmXM/Ltt2kN_4sOgE6SFF471F5RCh_vZ3decvACLcBGAsYHQ/s502/La_Razon_CN.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="502" data-original-width="350" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-FmzyfNTI4es/X74d5msgP7I/AAAAAAABmXM/Ltt2kN_4sOgE6SFF471F5RCh_vZ3decvACLcBGAsYHQ/w222-h320/La_Razon_CN.jpg" width="222" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2010/07/caba-avde-mayo-760-hyrigoyen-75765.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1912
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-epFRpjgOSPI/X79lTPyhRkI/AAAAAAABmck/Xe6CoHWZGsYYbVN5MaJOlGonGoH_nb4kgCLcBGAsYHQ/s811/Casa_Peuser_Bahia_Blanca.jpeg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="811" data-original-width="601" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-epFRpjgOSPI/X79lTPyhRkI/AAAAAAABmck/Xe6CoHWZGsYYbVN5MaJOlGonGoH_nb4kgCLcBGAsYHQ/s400/Casa_Peuser_Bahia_Blanca.jpeg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casa Peuser, 1912. O'Higgins 40, Bahia_Blanca [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/09/bahia-blanca-casa-peuser-hoy-galerias.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-t-TOAC9EKp0/X79la2Iqm9I/AAAAAAABmco/ywss5OhZ61sdYScSfwcpeX4aVypkKW1JwCLcBGAsYHQ/s1082/Casa_Peuser.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1082" data-original-width="672" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-t-TOAC9EKp0/X79la2Iqm9I/AAAAAAABmco/ywss5OhZ61sdYScSfwcpeX4aVypkKW1JwCLcBGAsYHQ/s320/Casa_Peuser.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZB-6bHSDanU/X76MsxuRiLI/AAAAAAABmY8/D6741vzJ7gsEzwWyIOq3ysC8uI0ME1UGQCLcBGAsYHQ/s1115/Residencia_Sala.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1115" data-original-width="1028" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZB-6bHSDanU/X76MsxuRiLI/AAAAAAABmY8/D6741vzJ7gsEzwWyIOq3ysC8uI0ME1UGQCLcBGAsYHQ/w369-h400/Residencia_Sala.jpg" width="369" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Palacio Salas-Costa, 1912-14. Figueroa Alcorta 3102, Palermo Chico [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2010/06/caba-avdel-libertador-2075-residencia.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-SBeRp2F8c7Q/X735R7lP_ZI/AAAAAAABmUg/iWXDWSxPx30cYcckVUsKUbGxy1Ylg7PKACLcBGAsYHQ/s2015/1914_Palacio_Salas.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2015" data-original-width="1523" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-SBeRp2F8c7Q/X735R7lP_ZI/AAAAAAABmUg/iWXDWSxPx30cYcckVUsKUbGxy1Ylg7PKACLcBGAsYHQ/w151-h200/1914_Palacio_Salas.jpg" width="151" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Hoy Embajada de España, ergo falta la cubierta a la francesa, en tanto que el copete heráldico sobre la rotonda es agregado.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1914
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wCajYsNCMTg/X8IFrOtvWcI/AAAAAAABmlU/i9wgQJRhFn4sCyblFeWezC9IZ2cHtkjQgCLcBGAsYHQ/s1453/1914_Banco_Nacion_Lobos.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1061" data-original-width="1453" src="https://1.bp.blogspot.com/-wCajYsNCMTg/X8IFrOtvWcI/AAAAAAABmlU/i9wgQJRhFn4sCyblFeWezC9IZ2cHtkjQgCLcBGAsYHQ/s320/1914_Banco_Nacion_Lobos.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Banco Nación, 1914. Lobos, Provincia de Buenos Aires<br /></td></tr></tbody></table><div class="separator" style="clear: both;"></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-_6fL4tjdIPQ/X73_x5fQj9I/AAAAAAABmVU/xK0L0kHOGxkcafA30TISYyjIvvhkAqk4gCLcBGAsYHQ/s960/1902_%2BPasaje_Santamarina_ext.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="568" data-original-width="960" height="236" src="https://1.bp.blogspot.com/-_6fL4tjdIPQ/X73_x5fQj9I/AAAAAAABmVU/xK0L0kHOGxkcafA30TISYyjIvvhkAqk4gCLcBGAsYHQ/w400-h236/1902_%2BPasaje_Santamarina_ext.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pasaje Santamarina, 1914-15. México 750 y Chacabuco 641, Monserrat.<br />Foto: Fabio Perlin<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Awcj_m289uA/X73-52iYn3I/AAAAAAABmVM/DKn0R45OvmU73qRnZMnLP2wyJdR1esVbACLcBGAsYHQ/s800/1902_Pasaje_Santamarina.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="800" src="https://1.bp.blogspot.com/-Awcj_m289uA/X73-52iYn3I/AAAAAAABmVM/DKn0R45OvmU73qRnZMnLP2wyJdR1esVbACLcBGAsYHQ/s400/1902_Pasaje_Santamarina.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Ibid. Posee tres plantas, ofreciendo 35 viviendas de alquiler, 17 en la planta baja y 18 en primer y segundo piso. Para un valioso análisis y excelentes tomas del conjunto, ver Pablo R. Bedrossian, "El Pasaje Santamarina," 2019 [<a href="https://pablobedrossian.com/tag/arquitecto-carlos-nordmann-catalogo-on-line-de-su-obra-y-proyectos/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-QyqPnTAZphg/X74Cx8cm1pI/AAAAAAABmVg/P1wy087Vg1AHj7ky3lUxEBefPyIe8srswCLcBGAsYHQ/s1024/Schere_Pasaje_Santamarina.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="316" data-original-width="1024" src="https://1.bp.blogspot.com/-QyqPnTAZphg/X74Cx8cm1pI/AAAAAAABmVg/P1wy087Vg1AHj7ky3lUxEBefPyIe8srswCLcBGAsYHQ/s400/Schere_Pasaje_Santamarina.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Pasaje Santamarina, según R. Schere,
"Buenos Aires, Monserrat 1580-1970," en <i>Inventario de Patrimonio Urbano</i>, coord. Aslán, Joselevich, Novoa, Saiegh y Santaló, Buenos Aires, 1992, p. 105 [<a href="https://pablobedrossian.com/tag/arquitecto-carlos-nordmann-catalogo-on-line-de-su-obra-y-proyectos/" rel="nofollow" target="_blank">Bedrossian, fig. 2</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-AwOTstMEujA/X8IFxicbBjI/AAAAAAABmlc/o6jDLeo3kxEI3R4PuRZafQlX-hwaRdh9gCLcBGAsYHQ/s219/1914_Escuela_Agrotecnica_Santamarina.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="137" data-original-width="219" src="https://1.bp.blogspot.com/-AwOTstMEujA/X8IFxicbBjI/AAAAAAABmlc/o6jDLeo3kxEI3R4PuRZafQlX-hwaRdh9gCLcBGAsYHQ/s320/1914_Escuela_Agrotecnica_Santamarina.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escuela Agrotécnica Santamarina, Tandil, 1914<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1915
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-YiutpYN_T2k/X8IF35oIyKI/AAAAAAABmlg/43e6DtWtU6srK0k98CI09IYawJFEg_0VwCLcBGAsYHQ/s1599/1915_Estados_Unidos_838_Constitucion.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1599" data-original-width="1030" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-YiutpYN_T2k/X8IF35oIyKI/AAAAAAABmlg/43e6DtWtU6srK0k98CI09IYawJFEg_0VwCLcBGAsYHQ/w258-h400/1915_Estados_Unidos_838_Constitucion.jpg" width="258" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta, 1915. Estados Unidos 838, Constitución<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4SK5OnVU2eI/X74kb52KSyI/AAAAAAABmXg/BtWJ8l7lr20A8BqtM-6_M5_Ju-i95xaWACLcBGAsYHQ/s960/Corrientes_1455_CN1.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="583" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-4SK5OnVU2eI/X74kb52KSyI/AAAAAAABmXg/BtWJ8l7lr20A8BqtM-6_M5_Ju-i95xaWACLcBGAsYHQ/s320/Corrientes_1455_CN1.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta con locales, 1915. Corrientes 1455, San Nicolás. En uno de los locales se encuentra el Bar La Giralda. [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/08/caba-av-corrientes-1455-edificio-de.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Y62F5xFhVOQ/X74kh0mMlsI/AAAAAAABmXk/O7kYM3ccOGA872o7UOZQaMb_dxKQw13qACLcBGAsYHQ/s960/Corrientes_1455_CN2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="790" data-original-width="960" height="329" src="https://1.bp.blogspot.com/-Y62F5xFhVOQ/X74kh0mMlsI/AAAAAAABmXk/O7kYM3ccOGA872o7UOZQaMb_dxKQw13qACLcBGAsYHQ/w400-h329/Corrientes_1455_CN2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., detalle fachada<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-L2rc3MO1VoE/X74kndOkDcI/AAAAAAABmXo/zRAH8IqJBXg8c6Dnn7vmLb0P0x7llXpJwCLcBGAsYHQ/s960/Corrientes_1455_CN3.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="590" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-L2rc3MO1VoE/X74kndOkDcI/AAAAAAABmXo/zRAH8IqJBXg8c6Dnn7vmLb0P0x7llXpJwCLcBGAsYHQ/s320/Corrientes_1455_CN3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JoKopQnX4Cg/X74ktk_7YwI/AAAAAAABmXw/k_m-cGUWkwoY9MfeAyOCvZspaJpsFY1sACLcBGAsYHQ/s960/Corrientes_1455_CN4.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="648" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-JoKopQnX4Cg/X74ktk_7YwI/AAAAAAABmXw/k_m-cGUWkwoY9MfeAyOCvZspaJpsFY1sACLcBGAsYHQ/w270-h400/Corrientes_1455_CN4.jpg" width="270" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., acceso<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1916
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-MvE0IYFyTZA/X8IF9CpomtI/AAAAAAABmlo/HQb8_p7cxfYOE7C2SVumc1rfXJOtCxwTQCLcBGAsYHQ/s306/1916_Vicente_Lopez_1639_Recoleta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="306" data-original-width="293" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-MvE0IYFyTZA/X8IF9CpomtI/AAAAAAABmlo/HQb8_p7cxfYOE7C2SVumc1rfXJOtCxwTQCLcBGAsYHQ/w191-h200/1916_Vicente_Lopez_1639_Recoleta.jpg" width="191" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia particular, 1916. Vicente López 1639, Recoleta<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1916-18
<br />
<table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bd9DIOBgcSs/X76oVq2cTAI/AAAAAAABmZI/GAwed9C6KUcvNq7GYjYCORzcUJ4a6Eb3wCLcBGAsYHQ/s324/Novaro.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="324" data-original-width="205" src="https://1.bp.blogspot.com/-bd9DIOBgcSs/X76oVq2cTAI/AAAAAAABmZI/GAwed9C6KUcvNq7GYjYCORzcUJ4a6Eb3wCLcBGAsYHQ/s16000/Novaro.JPG" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Proyecto Edificio Novaro<br /></td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-pJkJoBfHSCo/X76okY0elfI/AAAAAAABmZM/P51RWdpPsuEw1eslPMuRM1Mlix50y9m1gCLcBGAsYHQ/s1625/Novaro_Santa_Fe.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="1625" data-original-width="1031" height="322" src="https://1.bp.blogspot.com/-pJkJoBfHSCo/X76okY0elfI/AAAAAAABmZM/P51RWdpPsuEw1eslPMuRM1Mlix50y9m1gCLcBGAsYHQ/s200/Novaro_Santa_Fe.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta Novaro. Santa Fe 911, Retiro<br /></td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KTWLViD6COA/X8IjdUxLydI/AAAAAAABmng/TaBNGwc0ypo63Df49cqE-dw8A987FUEswCLcBGAsYHQ/s1496/1916_Santa_Fe_909_Novaro_esq.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1122" data-original-width="1496" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-KTWLViD6COA/X8IjdUxLydI/AAAAAAABmng/TaBNGwc0ypo63Df49cqE-dw8A987FUEswCLcBGAsYHQ/w400-h300/1916_Santa_Fe_909_Novaro_esq.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid., basamento<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1918
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-y3o124ThcFM/X7_J6z-3N-I/AAAAAAABmfw/tFXCfjOqURYMsW8AwQInG2w1_pO4zIovgCLcBGAsYHQ/s405/Select_Boedo.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="405" data-original-width="298" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-y3o124ThcFM/X7_J6z-3N-I/AAAAAAABmfw/tFXCfjOqURYMsW8AwQInG2w1_pO4zIovgCLcBGAsYHQ/s320/Select_Boedo.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Atribución. Teatro Select Boedo, 1918. Avenida Boedo 949. Pasó a ser cine sólo en 1949. Demolido y evocado mediante placa fileteada. Falcó y Méndez, <i>Cines de Buenos Aires</i>, p. 86<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ghMwR6KPwcfffWOOXq-MVWBy1529hRntAc63Q0dklJ2dk6ee5huzMrHvPGipUfLd6DOIwNb-Dy30pHDWDfKHlq2YssWKoOMnkXr19irexE4DQL340KlbFo8e67TDLfhV3LR0D9Fzd7s/s348/Boedo_949.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="348" data-original-width="336" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8ghMwR6KPwcfffWOOXq-MVWBy1529hRntAc63Q0dklJ2dk6ee5huzMrHvPGipUfLd6DOIwNb-Dy30pHDWDfKHlq2YssWKoOMnkXr19irexE4DQL340KlbFo8e67TDLfhV3LR0D9Fzd7s/w386-h400/Boedo_949.jpg" width="386" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Ibid. Apariencia del Cine Select Boedo tras sucesivas modificaciones poco antes de ser demolido [<a href="http://cinematreasures.org/theaters/38359" rel="nofollow" target="_blank">Ricardo Watson</a>] <br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<b>Miscellánea</b>, documentos cortesía de Arturo Nordmann-Bade, biznieto del arquitecto [<a href="https://carlos-nordmann.blogspot.com/" target="_blank" rel="nofollow">+</a>]<br />
<br />
Escudo de Armas Familia Nordmann
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-EidEZACm9EA/X8IMYNVSmuI/AAAAAAABmnI/w5uK4tC8N-oDfT3PJyV96HElNkpZjlxUQCLcBGAsYHQ/s399/Escudo_heraldico_Familia_Nordmann.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="399" data-original-width="313" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-EidEZACm9EA/X8IMYNVSmuI/AAAAAAABmnI/w5uK4tC8N-oDfT3PJyV96HElNkpZjlxUQCLcBGAsYHQ/s320/Escudo_heraldico_Familia_Nordmann.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">Copa de cristal con Escudo de Armas Familia Nordmann. Copa de cristal tonalizado de Baviera, diseñada por el arquitecto, con el escudo familiar e inscripciones. Hubo una para cada uno de sus tres hijos.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-70mB_zt9wxM/X83vRVTrBHI/AAAAAAABnQU/opnKmweX-Twet6avZHFh2xklk6IelolQgCLcBGAsYHQ/s644/Copa_con_blason_familiar.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="644" data-original-width="273" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-70mB_zt9wxM/X83vRVTrBHI/AAAAAAABnQU/opnKmweX-Twet6avZHFh2xklk6IelolQgCLcBGAsYHQ/s320/Copa_con_blason_familiar.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">Reloj de mesa Lenzkirch. Reloj de mesa marca "LENZKIRCH" A.G.U. N° 645.088, con caja de madera tallada, cristal biselado, cuadrante con fondo blanco y números romanos, en su interior tiene firmas de reparaciones desde el año 1906, aún funciona.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-L9RFIMGkPyI/X83vYgzA5zI/AAAAAAABnQY/F_mqTaLNuc0bLj-SbprbNRv-iCV1zsDQgCLcBGAsYHQ/s655/Nordmann_Reloj_de_mesa_Lenzkirch.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="655" data-original-width="485" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-L9RFIMGkPyI/X83vYgzA5zI/AAAAAAABnQY/F_mqTaLNuc0bLj-SbprbNRv-iCV1zsDQgCLcBGAsYHQ/s320/Nordmann_Reloj_de_mesa_Lenzkirch.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">Censo Nacional de 1895. En el registro del censo de la República Argentina correspondiente a 1895, figuran el arquitecto, su esposa, suegra y dos de sus hijos, además de la cocinera, escrito y firmado de puño y letra por Nordmann.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-1payqM2ev8w/X83wqlyvMtI/AAAAAAABnQo/RDAjc9KufO47T--pLTvVwRIlK71Hv2KuQCLcBGAsYHQ/s1211/Nordmann_Censo_1895.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="558" data-original-width="1211" src="https://1.bp.blogspot.com/-1payqM2ev8w/X83wqlyvMtI/AAAAAAABnQo/RDAjc9KufO47T--pLTvVwRIlK71Hv2KuQCLcBGAsYHQ/s320/Nordmann_Censo_1895.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Sociedad Central de Arquitectos
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cSkNbe35bsE/X83wxHSX3GI/AAAAAAABnQs/lEDquSdsCB8-7yimS_kdfhQPKqLvrkZswCLcBGAsYHQ/s586/Nordmann_SCA_1900.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="586" data-original-width="447" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-cSkNbe35bsE/X83wxHSX3GI/AAAAAAABnQs/lEDquSdsCB8-7yimS_kdfhQPKqLvrkZswCLcBGAsYHQ/s320/Nordmann_SCA_1900.jpg" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-tyHChsu9VtU/X83w2lydWoI/AAAAAAABnQw/kn7xu_-Rq6EtdUqvSHYZxJltHFl0qjyOQCLcBGAsYHQ/s578/Nordmann_SCA_Las_Heras_145.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="578" data-original-width="411" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-tyHChsu9VtU/X83w2lydWoI/AAAAAAABnQw/kn7xu_-Rq6EtdUqvSHYZxJltHFl0qjyOQCLcBGAsYHQ/s320/Nordmann_SCA_Las_Heras_145.jpg" /></a></div>
<br /><div style="text-align: justify;">La Sociedad Central de Arquitectos fue fundada el 18 de marzo de 1886. Promovió el estudio de los problemas relacionados con el ejercicio de la profesión de arquitecto en el país. Llevó, a su vez la representación oficial del Gobierno de la Nación a congresos, conferencias y concursos de anteproyectos en el extranjero. Hizo gestiones para que se creasen escuelas de arquitectura dentro de las universidades nacionales y bregó a de fin que fueran elevadas al rango de facultad. Hecho que se concretó solo en 1947.
El arquitecto Carlos Nordmann ingresó como miembro de la Sociedad Central de Arquitectos en el año 1900. Ocupando el escritorio 1440, se destacó en las funciones de la institución. En su calidad de miembro de la SCA, participó de la inaguración del Tranvía Eléctrico a Flores en 1903. En la asamblea general, presidida por Alejandro Christophersen, cuya noticia fue publicada en <i>La Nación del</i> 26 de octubre de 1903, se da cuenta de que en reemplazo de Julio Dormal, fué electo en esa corporación don Carlos Nordmann. Por su actuación que en Asamblea General de Socios del 1 ° de agosto de 1910, Nordmann fue elegido presidente de la entidad. Dirigió la misma entre 1910-11, año que declinó ser reelecto por tener que viajar a Europa. </div>
<br />
Recursos disponibles<br />
<b><a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/24.html" rel="nofollow" target="_blank">Obras realizadas durante el siglo XIX</a></b><br />
<a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/28.html" rel="nofollow" target="_blank">Diversidad tipológica en la obra arquitectónica de Carlos Nordmann</a>
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a><br />
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Karl_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">Wikimedia Commons</a><br />
<a href="http://carlos-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Blog homenaje familiar</a><br />
<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Catálogo Perlin-Machado</a><br />
<br /><div style="text-align: justify;">Agradecimiento. El presente trabajo fue desarrollado a partir del material provisto por el <a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Archivo Perlin-Machado</a>. Quien escribe agradece el esmerado legado de sus autores.</div>
<br />
<br />
á é í ó ú ñakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-31576687187213553842020-11-24T04:31:00.280-03:002020-12-13T13:39:28.971-03:00AK 005 201124<br />
<b>Arquitecto Carlos Nordmann: evolución de su obra, 1881-1899</b>
<br />
Arq. Mariano Akerman
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-xNXT1TPnObY/X7wHdyKQniI/AAAAAAABmH0/iZbW_46sM5gzXhNvZEQMigP6GN0Zp6fSQCLcBGAsYHQ/s729/Carlos_Nordmann.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: left;"><img alt="" border="0" data-original-height="729" data-original-width="550" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-xNXT1TPnObY/X7wHdyKQniI/AAAAAAABmH0/iZbW_46sM5gzXhNvZEQMigP6GN0Zp6fSQCLcBGAsYHQ/s200/Carlos_Nordmann.jpg" /></a></div>
<b>Carlos Nordman, 1958-1918</b>
<br /> <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a> | <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Karl_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">Commons</a> | | <a href="https://carlos-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Blog familiar</a> | <a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Catálogo Fabio Perlin-Alejandro Machado</a>
<br />
<br />
1880 <b>Hannover</b>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxurC1HYo-zu7w2kBG8NbRcBn4qc7Vx90BqpW-bgE4UjKE1Dmf9osd1ovUjet9_V428Uz2y-uz30MzIjBmNWV5I2c3pt-5QL10I6AmWh9XAhHWOIR7a9c14Zj2sITOn_euYVDYb72GIJU/s2048/1898_c_Ansichtskarte_Lithograf_George_M%25C3%25BCller%252C_Schneider_%2526_Dietrich%252C_Blick_von_der_Bahnhofstr._a._d._Karmarschstr._u._Georgstr.%252C_Bildseite.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1334" data-original-width="2048" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxurC1HYo-zu7w2kBG8NbRcBn4qc7Vx90BqpW-bgE4UjKE1Dmf9osd1ovUjet9_V428Uz2y-uz30MzIjBmNWV5I2c3pt-5QL10I6AmWh9XAhHWOIR7a9c14Zj2sITOn_euYVDYb72GIJU/w200-h131/1898_c_Ansichtskarte_Lithograf_George_M%25C3%25BCller%252C_Schneider_%2526_Dietrich%252C_Blick_von_der_Bahnhofstr._a._d._Karmarschstr._u._Georgstr.%252C_Bildseite.jpg" width="200" /></a> <a href="https://1.bp.blogspot.com/-BGgSHei512A/X8DIV-cVE2I/AAAAAAABmjM/B5SfvW-9Ao4dHQRGAvUMYNJH_1qP5LVxACLcBGAsYHQ/s2048/1898_c_Ansichtskarte_Ackermannstochter.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="1294" data-original-width="2048" height="131" src="https://1.bp.blogspot.com/-BGgSHei512A/X8DIV-cVE2I/AAAAAAABmjM/B5SfvW-9Ao4dHQRGAvUMYNJH_1qP5LVxACLcBGAsYHQ/w200-h127/1898_c_Ansichtskarte_Ackermannstochter.jpg" width="204" /></a></div><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Vista de Hannover. Tarjeta postal a partir de cromolitografía por <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/George_M%C3%BCller_%28Lithograf%29" rel="nofollow" target="_blank">George Müller</a>, impresa hacia 1888. Reverso, inscr. "Am 16. Januar 1899 an die Ackermannstochter Fräulein Frieda Otte in Schernikau bei Binde adressierte Ansichtskarte" - Postal dirigida a la hija de Ackermann, Señorita Frieda Otte en <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Schernikau_%28Arendsee%29" rel="nofollow" target="_blank">Schernikau</a>, cerca de <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Binde_%28Arendsee%29" rel="nofollow" target="_blank">Binde</a> (distrito de Arendsee, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Saxony-Anhalt" rel="nofollow" target="_blank">Sajonia-Anhalt</a>). Enviada desde <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Arendsee_%28Altmark%29" rel="nofollow" target="_blank">Arendsee</a>, 16 de enero de 1899.</span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Jf2k7T94Q34/X8C2NUxehfI/AAAAAAABmio/OXByTfwn-8sryQ1mJ-pCMJXZe88yIPo-wCLcBGAsYHQ/s846/1850_Die_Polytechnische_Schule_in_Hannover%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="613" data-original-width="846" height="290" src="https://1.bp.blogspot.com/-Jf2k7T94Q34/X8C2NUxehfI/AAAAAAABmio/OXByTfwn-8sryQ1mJ-pCMJXZe88yIPo-wCLcBGAsYHQ/w400-h290/1850_Die_Polytechnische_Schule_in_Hannover%2B.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernst Ebeling, Escuela Politécnica de Hannover, 1834-37 <br /> Grabado por Lodwig Thümling, 1850 [<a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Die_Polytechnische_Schule_in_Hannover._Kretschmer_L._Th%C3%BCmling_G._G._Lange_1850.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4qz0xjXSrsU/X8C2XaWEogI/AAAAAAABmis/h5rgZuT6PgMgHZMD7KuTzba-wp2VNCYFgCLcBGAsYHQ/s767/Hannover_Continental_Hotel.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="486" data-original-width="767" height="254" src="https://1.bp.blogspot.com/-4qz0xjXSrsU/X8C2XaWEogI/AAAAAAABmis/h5rgZuT6PgMgHZMD7KuTzba-wp2VNCYFgCLcBGAsYHQ/w400-h254/Hannover_Continental_Hotel.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hotel Continental de Hannover en Georgstraße y Karmarschstraße, 1881. Proyecto: Gustav Heine y Ferdinand Wallbrecht; dirección de obra: Karl Nordmann [<a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Hotel_Continental_%28Hannover%29" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Postal [<a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Anonymer_Fotograf_PC_0145_Hannover_Georgstra%C3%9Fe_Karmarschstra%C3%9Fe_Bildseite_Hotel_Caf%C3%A9_Continental_am_Standort_des_sp%C3%A4teren_Kr%C3%B6pcke-Center.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1881-82 <b>Hotel Continental, Hamburgo</b> - atribuido
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LkLKtkagkqs/X7908PO56ZI/AAAAAAABmdc/gxeMtPRw614TcGAdAW7XfLH_L0b_wKaYgCLcBGAsYHQ/s1018/Hamburg.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="648" data-original-width="1018" src="https://1.bp.blogspot.com/-LkLKtkagkqs/X7908PO56ZI/AAAAAAABmdc/gxeMtPRw614TcGAdAW7XfLH_L0b_wKaYgCLcBGAsYHQ/s400/Hamburg.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hotel-Restaurant Continental, 1881-82. Kirchenallee 37, Hamburgo <br /> Tarjeta postal, enviada en 1907 [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/search/label/ALEMANIA-%20HAMBURGO" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-upBJOlWsHto/X796R-U0meI/AAAAAAABmd0/cRLbuSgAjOw3FZqk5jm0Rm9Zmh26L_CgACLcBGAsYHQ/s537/Hamburg_Hotel_Continental_Kirchenallee.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="537" data-original-width="332" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-upBJOlWsHto/X796R-U0meI/AAAAAAABmd0/cRLbuSgAjOw3FZqk5jm0Rm9Zmh26L_CgACLcBGAsYHQ/w395-h640/Hamburg_Hotel_Continental_Kirchenallee.jpg" width="395" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-2Fo2kDHQdtg/X793J2djkSI/AAAAAAABmdo/yoo-ThM5Us47mCEdHfeX9NxV9nHZc8D7QCLcBGAsYHQ/s525/Hamburg_Hotel_Continental.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="525" data-original-width="341" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-2Fo2kDHQdtg/X793J2djkSI/AAAAAAABmdo/yoo-ThM5Us47mCEdHfeX9NxV9nHZc8D7QCLcBGAsYHQ/s400/Hamburg_Hotel_Continental.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Sobre la izquierda se ve el Hotel Reichshof, construido a posteriori.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
Jorge Tartarini, "Distancias," Pagina 12, 1.11.14, Suplemento m2. [<a href="https://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-2817-2014-11-01.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <br />
<div style="text-align: justify;">Podrá haber sido frecuente, habitual y hasta de difundida práctica a fines del siglo XIX la realización de proyectos a distancia, desde los países centrales a los otros, a los de los continentes con colonias formales y de las otras. Y también a cuanta nación deseara tener consigo algo del deslumbrante mundo que irradiaban las grandes capitales de aquella época. Diagonales, rond points, arcos de triunfo y palacios franceses, esparcidos por toda América. Fueron tan sólo un ejemplo de transferencia entre muchos otros, con similitudes en Nueva Delhi, Camberra, Belo Horizonte, La Plata, Buenos Aires, Guayaquil e infinidad de urbes en Asia, Africa y la propia Europa. A pesar de ser algo común, esta modalidad nunca dejó de llamarme la atención. En particular, aquello de que los proyectistas no conocieran personalmente los lugares donde se levantaran sus obras y que ni siquiera tuvieran participación en la dirección de los trabajos. En el mundo del eclecticismo historicista universal, sabido es que no era una rareza y había principios generales que facilitaban el manejo de los sistemas de composición, estilos, ornamentación y significados. Habida cuenta de que la mayoría de las facultades y politécnicos tenían entonces programas de enseñanza bastante parecidos y con un substrato común, básicamente el de la Ecole des Beaux Arts. Sobre estos procesos de transculturación hay sobrada bibliografía y, afortunadamente, con visiones diversas de un fenómeno que aquí sólo abordaremos desde una personal y –estimo– razonable curiosidad. <br />
Una cantera rica en ejemplos sobre el tema han sido la fundación de La Plata y el concurso internacional de edificios públicos realizado en 1881. En él sólo resultaron premiados dos edificios, el Palacio de la Legislatura y el Palacio Municipal. Por extraña coincidencia, sus autores, los arquitectos Gustavo Heine y Jorge Hagemann en el primer caso y Huberto Stier para el ayuntamiento, provenían de la ciudad de Hannover, Alemania (en 1881, Prusia). No estuvieron aquí y recibieron sus honorarios en francos, del otro lado del mar. Lo bueno es que para la dirección de las obras se contrataron arquitectos alemanes de Hannover, que dejaron su impronta por aquí. Como Carlos Nordmann para las obras de la Legislatura, quien se radicó en nuestro país hasta su muerte y nos legó obras de excelente nivel. O bien Ernesto Meyer, quien también se radicó entre nosotros. Además de dirigir los trabajos del Palacio Municipal platense, creemos que Meyer tuvo destacada participación en el proyecto de la Catedral de La Plata, que la tradición adjudica al arquitecto Pedro Benoit. El museo que está en el subsuelo de este templo neogótico guarda un corte perspectivado elaborado por Meyer que habla de sus excelentes cualidades de dibujante, y algo más. Aptitudes que también observamos en un antiguo álbum con láminas de los principales edificios públicos que Meyer hizo para el Museo de Ciencias Naturales en los primeros años de la ciudad. <br />
Las autorías a distancia se multiplican. Louis Marie Henry Sortais proyectó el Palacio Paz y nunca estuvo por aquí; René Sergent hizo lo propio con el Palacio Errázuriz y el Palacio Atucha. Lo mismo sucedió con el francés Henri Azière, quien diseñó el Palacio de los Patos en la calle Ugarteche. [...] <br />
Como se ve, entre el inicio y el final de este breve relato existen distancias irreconciliables y también coincidencias. Entre estas últimas, resalta con mayor nitidez la excelencia arquitectónica de los monumentos mencionados. Una condición que no parece haber sido opacada por la ausencia de sus autores. A la calidad del proyecto de origen se sumó la labor de alto nivel desplegada aquí por profesionales –y artesanos– que interpretaron acabadamente sus creaciones.</div>
<br />
1881-89 <b>Palacio de la Legislatura de la Provincia de Buenos Aires</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-600jvflb1NQ/X83_YlRzlMI/AAAAAAABnRM/hxqyRNYAKZMaddz7e0wsjODmkdfagscZwCLcBGAsYHQ/s698/Palacio_Legislativo_de_la_Provincia_de_Buenos_Aires_La_Plata.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="698" height="344" src="https://1.bp.blogspot.com/-600jvflb1NQ/X83_YlRzlMI/AAAAAAABnRM/hxqyRNYAKZMaddz7e0wsjODmkdfagscZwCLcBGAsYHQ/w400-h344/Palacio_Legislativo_de_la_Provincia_de_Buenos_Aires_La_Plata.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1881-89 Palacio de la Legislatura de la Provincia de Buenos Aires <br /> Av. 7, entre Av. 51 y Av. 53, La Plata [<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Palacio_de_la_Legislatura_de_la_Provincia_de_Buenos_Aires" rel="nofollow" target="_blank">+]. </a></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Bibl. Manrique Zago y Jorge Salatino, <i>La Legislatura de Buenos Aires</i>, Buenos Aires: Manrique Zago Ediciones, 1987.</div>
<br />
1883 <b>Palacete Delcasse</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-cvyVngJceds/X7yyA7UeixI/AAAAAAABmMY/NEyGxDt8AfwHfQJ48IH_r_XUXmbOM-bpACLcBGAsYHQ/s494/1883_Casa_del_Angel%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="494" data-original-width="368" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-cvyVngJceds/X7yyA7UeixI/AAAAAAABmMY/NEyGxDt8AfwHfQJ48IH_r_XUXmbOM-bpACLcBGAsYHQ/w298-h400/1883_Casa_del_Angel%2B.jpg" width="298" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1883 Palacete Delcasse<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
“Curiosidades,” Arcón de Buenos Aires, http://www.arcondebuenosaires.com.ar/curiosidades_9-.htm [24.11.20] x mirador con figura femenina alada, + 20 habitaciones, polígono de tiro, salones de gimnasia y descanso, práctica de esgrima y duelos a espada o pistola: allí se batieron los hermanos [Eduardo Federico y Jorge] Newbery.
<br />
<br />
Parise, Eduardo. “La cinematográfica Casa del Ángel, Clarín," 26 julio 2016 https://www.clarin.com/ciudades/cinematografica-casa-angel_0_BJkm_6fu.html [24.11.20] x obra de Nordmann, práctica de esgrima y duelos a espada o pistola
<br />
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-XDEVx-gfrPQ/X7y6zeTajCI/AAAAAAABmMk/YEQOjpFDS2ESNVZnFEQKHUr_Hji8A89BwCLcBGAsYHQ/s719/1883_Casa_del_Angel_Cuba_1919_Belgrano.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="588" data-original-width="719" src="https://1.bp.blogspot.com/-XDEVx-gfrPQ/X7y6zeTajCI/AAAAAAABmMk/YEQOjpFDS2ESNVZnFEQKHUr_Hji8A89BwCLcBGAsYHQ/s400/1883_Casa_del_Angel_Cuba_1919_Belgrano.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Eloy Martín, “Los últimos tripulantes del Pampero: Eduardo Federico Newbery,” Fundación Histarmar, 2015, https://www.histarmar.com.ar/AVIACION/Eduardo%20Federico%20Newbery.pdf [24.11.20] x Caption, p. 18: Casa del Ángel del Dr. Carlos Delcasse en Belgrano. Izquierda: CASTELLI, Roberto Carlos, BONVISSUTO, Vicente. (1988) Jorge Newbery y el legado de su genio luminoso. Círculo de Suboficiales de las Fuerzas Armadas. Buenos Aires. Argentina. Pág. 64. Derecha: Antes de la demolición, Cuba 1919 via http://arquitecto-nordmann.blogspot.com.ar [<a href="https://www.histarmar.com.ar/AVIACION/Eduardo%20Federico%20Newbery.pdf" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br />
<br />
"La Casa del Ángel," <i>Buenos Aires antes y ahora</i> via Pura Ciudad, 4 enero 2018, https://www.puraciudad.com.ar/la-casa-del-angel/ [<a href="https://www.puraciudad.com.ar/la-casa-del-angel/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br />
<br />
1885-90 <b>Parroquia San Benjamín</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-iouUxXjmjJs/X71KFui6Y2I/AAAAAAABmQo/ZA_RWAOTI5cJ7RPvAeOxMk8lDuZ3W--YwCLcBGAsYHQ/s752/1885_90_San_Benjamin.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="752" data-original-width="548" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-iouUxXjmjJs/X71KFui6Y2I/AAAAAAABmQo/ZA_RWAOTI5cJ7RPvAeOxMk8lDuZ3W--YwCLcBGAsYHQ/w291-h400/1885_90_San_Benjamin.jpg" width="291" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Parroquia San Benjamín en Los Hornos, 1885-90. Calles 57 y 140, La Plata [<a href="https://www.eldia.com/nota/2016-2-13-cuna-de-templos-historicos-con-una-rica-arquitectura" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">"Detrás de su sobria fachada y modestas dimensiones, la Iglesia de San Benjamín [...] tiene la belleza de las simples cosas. [...] Diseñada por el arquitecto Carlos Nordman, la parroquia [... fue] construida con un estilo neo-renacentista, de orden dórico. Su sencillez y simpleza evocando la austeridad de los griegos, a la que pertenece el estilo." - "Los Hornos: cuna de templos históricos con una rica arquitectura," El Día, La Plata, 13 febrero 2016, https://www.eldia.com/nota/2016-2-13-cuna-de-templos-historicos-con-una-rica-arquitectura [24.11.20].</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--J0WdlOWVNU/X71XQrWfmcI/AAAAAAABmQ8/XL2gLE28MSoqd1FoEmG9bU5mxIXQbyXUQCLcBGAsYHQ/s420/1885_90_San_Benjamin_planta%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="153" data-original-width="420" height="117" src="https://1.bp.blogspot.com/--J0WdlOWVNU/X71XQrWfmcI/AAAAAAABmQ8/XL2gLE28MSoqd1FoEmG9bU5mxIXQbyXUQCLcBGAsYHQ/w320-h117/1885_90_San_Benjamin_planta%2B.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maggi, p. 28<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Tipología. Nave única rentangular con una sola torre campanario sobre la entrada, hay un crucero marcado. Muros trabajados y articulados por la repetición de elementos, con zócalo. Interiormente se aprecia la nave
rectangular con cubierta plana, un transepto esbozado, un ábside semicircular con techo abovedado sobre el
retablo, y un pequeño coro sobre la entrada. | Corriente estilstica. Exteriormente italianizante, interiormente se emparenta con el tardo renacimiento, con profusa decoración. Carlos Nordmann no abandona la austeridad de su formación académica. | Tecnologia. Estructura de muros portantes, revocados y pintados. Cubierta de chapa ondulada sobre tirantería de madera y plana de bovedilla de ladrillos a los costados de la entrada, sin aleros y con cornizas. Interior con muros de ladrillo revocados y pintados con motivos geométricos y figurativos, al igual que el cielorraso
suspendido. Pequeño coro con baranda en planchuela de hierro trabajada en forma artística y pasamanos de
madera. Mosaicos graníticos en la nave y el presbiterio, con mármol en la zona del altar y cerámica roja en
el coro. Puerta exterior de madera e interior de madera con tableros replanados y vidrio, aventanamientos
de hierro con arco de medio punto y vidrios pintados simil vitral con color. - Ficha en p. 28, en D.B. Maggi, VII Jornada Técnicas de Restauración y Conservación del Patrimonio: El Patrimonio Eclesiástico del Arzobispado de La Plata, c. 2005, pp. 19-20: "San Benjamín," https://digital.cic.gba.gob.ar/bitstream/handle/11746/1539/1.-%20EL%20PATRIMONIO%20ECLESIASTICO%20DEL%20ARZOBISPADO.pdf-PDFA.pdf [24.11.20]. [<a href="https://digital.cic.gba.gob.ar/bitstream/handle/11746/1539/1.-%20EL%20PATRIMONIO%20ECLESIASTICO%20DEL%20ARZOBISPADO.pdf-PDFA.pdf" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</div>
<br />
1887 <b>Residencia Tornquist</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zHrub929b8w/X7zFfcPPmmI/AAAAAAABmM8/-e1dS0BIymMlX2E_O_xVXPEPkQvkvIrLACLcBGAsYHQ/s425/1887_Residencia_Tornquist_Florida_989.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="357" data-original-width="425" src="https://1.bp.blogspot.com/-zHrub929b8w/X7zFfcPPmmI/AAAAAAABmM8/-e1dS0BIymMlX2E_O_xVXPEPkQvkvIrLACLcBGAsYHQ/s400/1887_Residencia_Tornquist_Florida_989.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">1887 Residencia Tornquist, Florida 989, Retiro<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-c-wm7pFINL0/X7zMEr5vRoI/AAAAAAABmNY/NmhmEEAKqckkZYjhc38SGZCtVJmlEh5-gCLcBGAsYHQ/s1033/Tornquist_Altgelt.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="726" data-original-width="1033" src="https://1.bp.blogspot.com/-c-wm7pFINL0/X7zMEr5vRoI/AAAAAAABmNY/NmhmEEAKqckkZYjhc38SGZCtVJmlEh5-gCLcBGAsYHQ/s400/Tornquist_Altgelt.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Familia Tornquist-Altgelt<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VeQxk5PRm2g/X7zL7VgdSHI/AAAAAAABmNU/0HmDgA_UIyMEJ2Pb85ZtS-GETv0kbcWCACLcBGAsYHQ/s740/Tornquist.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="463" data-original-width="740" src="https://1.bp.blogspot.com/-VeQxk5PRm2g/X7zL7VgdSHI/AAAAAAABmNU/0HmDgA_UIyMEJ2Pb85ZtS-GETv0kbcWCACLcBGAsYHQ/s400/Tornquist.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia Tornquist y Plaza Hotel<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">"Una casa que hizo historia: la Residencia Tornquist," <i>La Gaceta de Retiro</i>, 28 abril 2016, https://www.lagacetadelretiro.com.ar/una-casa-que-hizo-historia-la-residencia-tornquist/ [<a href="https://www.lagacetadelretiro.com.ar/una-casa-que-hizo-historia-la-residencia-tornquist/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. La antigua fotografía que hemos seleccionado en esta oportunidad para compartir en esta página muestra la esquina de Florida y Charcas -actual Marcelo T. de Alvear- con la casa en la que vivió con su numerosa familia el destacado empresario y banquero argentino Ernesto Tornquist (1842-1908). | Esta fue una residencia importante en Buenos Aires. Fue construida por el arquitecto alemán Carlos Nordmann, autor también de otras edificaciones por encargo de Tornquist, como su quinta de la calle Luis María Campos entre Olleros y Gorostiaga; la estancia La Ventana de la localidad de Tornquist en la Provincia de Buenos Aires, o la del Torreón del Monje en Mar del Plata, entre otras.
Como puede verse en la foto, la residencia familiar tenía un piso alto. Y decimos en el título de la nota que esta casa hizo historia porque fue muy destacada su torre con el famoso mirador, pero además porque fue la primera residencia particular en Buenos Aires en tener ascensor, detalle que causaba admiración en su momento por lo novedoso. | No contamos con la fecha exacta en que fue construida la casa, pero por algunos datos podemos señalar que es de la década del ´80 del siglo diecinueve. Por ejemplo uno de los 14 hijos que tuvo Tornquist con su esposa Rosa Atgelt, Adolfo, que fue sacerdote, dejó unas memorias en las que hace referencia a la casa de la calle Florida. Cuenta el padre Adolfo Tornquist que él mismo nació en Florida 989 en el año 1887; que su recuerdo infantil más lejano estaba vinculado a la revolución de 1890, cuando una bala entró por una ventana de la casa para gran susto de la familia, por lo que su madre los llevó a él y a sus hermanos a otra habitación más protegida del fondo. Y que en esa casa la familia vivía desde Pascua hasta octubre, que de allí iban a la quinta de Belgrano hasta enero, y de allí a Mar del Plata hasta Pascua. Destaca en relación a esto la ardua tarea de su madre, que tenía que organizar esas verdaderas mudanzas tres veces al año, con tantos chicos. | La casa de Florida y Charcas fue un verdadero núcleo de esta familia por muchos años, ya que varios de los hijos de Tornquist al casarse se instalaron cerca de ella, en los alrededores de la Plaza San Martín. También recordemos que fue enfrente, en la otra esquina de Florida y Charcas, donde Tornquist hizo construir el primer gran hotel internacional que tuvo Buenos Aires: el Plaza Hotel. | La residencia fue demolida en 1933, y en la actualidad ese lugar es sede de una entidad bancaria.</div>
<br />
1888-1891 <b>Imprenta Stiller y Laas</b>
<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7yT-Piz_EWY/X71tgclfPaI/AAAAAAABmRU/8iF11SvQnzQnDLScw619Re5ETVqC4FDrQCLcBGAsYHQ/s864/1895.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="648" data-original-width="864" src="https://1.bp.blogspot.com/-7yT-Piz_EWY/X71tgclfPaI/AAAAAAABmRU/8iF11SvQnzQnDLScw619Re5ETVqC4FDrQCLcBGAsYHQ/s320/1895.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Imprenta Stiller y Laas, 1895. Chile 249, San Telmo [<a href="https://web.archive.org/web/20100921112233/http://www.acceder.gov.ar/es/880406" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-7cvorlRZUSg/X71twkV_tMI/AAAAAAABmRc/mZBEm1f0ZJAnCvK_X7WD6qpu-w-sd-hqwCLcBGAsYHQ/s698/1895_%2BImprenta_Stiller_y_Laass.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="648" data-original-width="698" src="https://1.bp.blogspot.com/-7cvorlRZUSg/X71twkV_tMI/AAAAAAABmRc/mZBEm1f0ZJAnCvK_X7WD6qpu-w-sd-hqwCLcBGAsYHQ/s320/1895_%2BImprenta_Stiller_y_Laass.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1891 <b>Proyecto para casa de madera</b>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both;"><div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-coRLIkfO7I4/X8CZ_9CH3BI/AAAAAAABmhU/8kOTQA2dR8k4kK7UGM6H7HaIrM6IqMcTACLcBGAsYHQ/s909/1891_Hermida_plano_det.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="909" data-original-width="430" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-coRLIkfO7I4/X8CZ_9CH3BI/AAAAAAABmhU/8kOTQA2dR8k4kK7UGM6H7HaIrM6IqMcTACLcBGAsYHQ/s200/1891_Hermida_plano_det.jpg" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4URbbgCa0TM/X8CaV5NeqsI/AAAAAAABmhc/h7xpIOouqPAcz437XZfmDkFTzeLaQUgIgCLcBGAsYHQ/s960/1891_Hermida_solicitud.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="846" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-4URbbgCa0TM/X8CaV5NeqsI/AAAAAAABmhc/h7xpIOouqPAcz437XZfmDkFTzeLaQUgIgCLcBGAsYHQ/s200/1891_Hermida_solicitud.jpg" /></a><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wyapnAg6_m0/X8Ce1GFZV7I/AAAAAAABmho/fNBYdwGGXmMxNYvbVnpNDWZ2KCckVsyUgCLcBGAsYHQ/s960/1891_Hermida_implantacion.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="774" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-wyapnAg6_m0/X8Ce1GFZV7I/AAAAAAABmho/fNBYdwGGXmMxNYvbVnpNDWZ2KCckVsyUgCLcBGAsYHQ/s200/1891_Hermida_implantacion.jpg" width="125" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ee8JLrnHm6I/X8CfBEvYlvI/AAAAAAABmhs/_uw_Sn0tdNUXCxtuNL6o1cMJX2onQXyWQCLcBGAsYHQ/s960/1891_Hermida_plano_rubricado.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="960" src="https://1.bp.blogspot.com/-ee8JLrnHm6I/X8CfBEvYlvI/AAAAAAABmhs/_uw_Sn0tdNUXCxtuNL6o1cMJX2onQXyWQCLcBGAsYHQ/s200/1891_Hermida_plano_rubricado.jpg" width="100" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3E-ZT5SnMgolR70UjqskTakb7_m71kHV7l2Y2o978JdTUYAQdtx5nDiXvCwhluI2ORz2aRwCBg9BkKUxb4y-R4UwMem2K1XOi2jS4Jz9LWeAA-GE_IQI4m05zeORKqcCIetjagwmpT_o/s1600/Nordmann_Las_Heras_235.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="998" data-original-width="1600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3E-ZT5SnMgolR70UjqskTakb7_m71kHV7l2Y2o978JdTUYAQdtx5nDiXvCwhluI2ORz2aRwCBg9BkKUxb4y-R4UwMem2K1XOi2jS4Jz9LWeAA-GE_IQI4m05zeORKqcCIetjagwmpT_o/s200/Nordmann_Las_Heras_235.jpg" width="160" /></a></div></div></div>
<div style="text-align: justify;"><span style="font-size: small;">Planos proyecto casa de madera en calle Brasil para Manuel Hermida, 1891. Guía Cartográfica de Buenos Aires (Instituto Histórico).</span></div>
<br /><div style="text-align: justify;">Solicitud de Manuel Hermida para construcción de una casita de madera en calle Brazil y 93D. Plano arquitectónico, corte vertical, fachadas y planta. Representación de una casita de madera ubicada sobre la vereda sur de la calle Brazil próxima a la intersección con calle 93D. Manuscrito original en tinta negra. Firmado por M. Hermida y C. Nordmann 12/08/1891. Legajo 1- Obras Publicas -1891 [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/09/plano-para-casa-de-madera-1891.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] </div>
<br />
1892 [?] <b>Quinta Villa Ombues, Belgrano</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-HvyFx-EmzH0/X7zI4nf_y7I/AAAAAAABmNI/a5gkUv9C8qQpXimkFjlSNlrq5xtD_UyvQCLcBGAsYHQ/s993/Villa_Ombues.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="714" data-original-width="993" src="https://1.bp.blogspot.com/-HvyFx-EmzH0/X7zI4nf_y7I/AAAAAAABmNI/a5gkUv9C8qQpXimkFjlSNlrq5xtD_UyvQCLcBGAsYHQ/s400/Villa_Ombues.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Quinta de Villa Ombues en estilo Tudor, San Benito. AGN<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Soledad Gil, "Edificios que se fueron: Villa Ombues," La Nación, 1 noviembre 2018, https://www.lanacion.com.ar/turismo/edificios-se-fueron-villa-ombues-donde-hoy-nid2187278 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/turismo/edificios-se-fueron-villa-ombues-donde-hoy-nid2187278" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. En donde hoy funciona la Embajada de Alemania, sobre Luis María Campos, el magnate Ernesto Tornquist mandó construir un castillo estilo Tudor de donde salió el último vuelo del globo Pampero en 1908. | Ernesto Tornquist nació un 31 de diciembre de 1842. Lo celebraba en su quinta Los Ombúes, arrojando a la medianoche una salva de cañonazos con la que saludaba, de paso, el año que recién empezaba. | El castillo que se alzaba en el Camino de las Cañitas o Av. Gutenberg (hoy Av. Luis María Campos) y la calle de los Ombúes (actual Olleros) no era su residencia principal, ubicada en Florida 989, justo enfrente de otro de sus grandes emprendimientos, el Plaza hotel. | La manzana donde hoy se encuentra la Embajada de Alemania estaba fuera del radio urbano. Allí Ernesto Tornquist tuvo su quinta. Adquirió el terreno en 1872 y le encargó a su cuñado y sobrino, el arquitecto Carlos Altgelt un pequeño castillo estilo medieval, con torres almenadas y vitreaux. Tornquist tenía debilidad por este estilo. Así era casa principal de la estancia La Ventana de Sierra de la Ventana y el Torreón de Mar del Plata, ambos construidos por el arquitecto Carlos Nordmann. En 1904, el Torreón era conocido como "Belvedere" (mirador) y, antes de la modificación que cubrió su torreta con una cúpula curva de tejas, tenía un fuerte aspecto de fortificación. Asociado con Pedro Luro, Tornquist fue uno de los pioneros de Mar de Plata: intervino en la sociedad del hotel Bristol, fundó la Colonia Marítima para niños débiles. Su chalet en el Boulevard Marítimo, al lado del de Carlos Dose, estaba junto al Paseo General Paz, para cuyo diseño contrató a Carlos Thays, el mismo que realizó el paisajismo de su quinta Los Ombúes. | En Florida 989, la familia pasaba el año lectivo, desde Pascua hasta octubre, en la quinta de Belgrano desde octubre hasta enero, y se mudaban a Mar del Plata desde enero hasta Pascua. | Orígenes germanos. Tornquist era el séptimo y último hijo de Jorge Pedro Tornquist, hijo de alemanes, pero nacido circunstancialmente en Baltimore, Estados Unidos. Su padre fue un pequeño comerciante que fomentó las relaciones entre el Río de la Plata y Hamburgo, donde la familia residía. Según el economista Jorge Gilbert, que investigó su vida y obra, Tornquist creció en un ámbito comercial, incorporó el idioma alemán, y las pautas culturales que combinaban la influencia paterna, con la tradición católica de su madre. A los 13 años fue enviado a estudiar a Alemania, a donde permaneció hasta 1858. De regreso a Buenos Aires comenzó a trabajar como despachante de aduana en la firma Altgelt, Ferber y Compañía, de la que era socio responsable su cuñado Adam Altgelt.</div>
<br />
<table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-JF9ouvc_KD0/X7z5aJqNpKI/AAAAAAABmPg/tYYLBMMgRkIp4sdDT8n5ly3O4A9LbWEZQCLcBGAsYHQ/s598/Cartela.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="510" data-original-width="598" height="171" src="https://1.bp.blogspot.com/-JF9ouvc_KD0/X7z5aJqNpKI/AAAAAAABmPg/tYYLBMMgRkIp4sdDT8n5ly3O4A9LbWEZQCLcBGAsYHQ/w200-h171/Cartela.jpg" width="200" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Vestigio "Villa Ombúes"<br /></td></tr></tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-llaxZzov2BE/X7z3j3a-vNI/AAAAAAABmPU/yXENQBJfkU8Aa0gxWcjxhJmQ72LfQfYhQCLcBGAsYHQ/s597/vestigio_portal_neomedieval.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="597" data-original-width="532" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-llaxZzov2BE/X7z3j3a-vNI/AAAAAAABmPU/yXENQBJfkU8Aa0gxWcjxhJmQ72LfQfYhQCLcBGAsYHQ/w178-h200/vestigio_portal_neomedieval.jpg" width="178" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Detalle portal neomedieval</td></tr></tbody></table>
<br />
<div>
1894 <b>Emporio Poligrafico</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FOMvxy1tUic/X7zQ3-Z61hI/AAAAAAABmNo/WPBpKaMvccQjdkPbjLG2zcAI2u2Q8JyzACLcBGAsYHQ/s756/1894_Emporio_Poligrafico.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="756" data-original-width="493" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-FOMvxy1tUic/X7zQ3-Z61hI/AAAAAAABmNo/WPBpKaMvccQjdkPbjLG2zcAI2u2Q8JyzACLcBGAsYHQ/s400/1894_Emporio_Poligrafico.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Emporio Poligrafico, 1894. Paseo Colón 543 | Balcarce 560, Monserrat<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-x5JROIq0LWE/X7zSK9JNQiI/AAAAAAABmN0/KWD46FjNo58Ek_FKTcQ6ZuMgPQS_u4RMQCLcBGAsYHQ/s614/1894%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="609" data-original-width="614" src="https://1.bp.blogspot.com/-x5JROIq0LWE/X7zSK9JNQiI/AAAAAAABmN0/KWD46FjNo58Ek_FKTcQ6ZuMgPQS_u4RMQCLcBGAsYHQ/s320/1894%2B.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
Fabio Berlin, "Emporio Poligrafico, 1894," Arquitecto Carlos Nordmann, 23 noviembre 2018, http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2018/11/caba-paseo-colon-543-balcarce-560.html [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2018/11/caba-paseo-colon-543-balcarce-560.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br />
<br />
1894-95 <b>Edificio de renta y locales</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-ZhEByoIKUWs/X71mBU6rJPI/AAAAAAABmRI/IXydDtpnnn8DRvc2oxRGOS4lZaN-IHRYwCLcBGAsYHQ/s1600/1895_Salas.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-ZhEByoIKUWs/X71mBU6rJPI/AAAAAAABmRI/IXydDtpnnn8DRvc2oxRGOS4lZaN-IHRYwCLcBGAsYHQ/s320/1895_Salas.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edificio de renta y locales para el Sr. Sallas, 1894-95. Avenida de Mayo 620/22, Monserrat [<a href="https://web.archive.org/web/20100921112157/http://www.acceder.gov.ar/es/880117" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Fotografia tomada por Fabio Perlin [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2009/08/caba-avde-mayo-62022-casa-de-renta-y.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">Edificio de renta proyectado por Carlos Nordmann y construído por Tomás Civelli para el Sr. Manuel Salas en 1895, probablemente para hotel. Fue la primera obra del arquitecto en Avenida de Mayo. La fachada no fue modificada posteriormente. En la estrella que luce el balcón medio del primer piso puede verse la letra "S" del apellido de su propietario. [A partir de notas de Perlin].</div>
<br />
1895 <b>Casa Matriz Sociedad Aseguradora La Inmobiliaria</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-qvT9A9kW5bk/X7zvnoqqWhI/AAAAAAABmO8/E4gClwZ38eIoLgEHZ0oOqAq5XGQST3_YgCLcBGAsYHQ/s316/Societa_Assicurazioni.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="316" data-original-width="285" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-qvT9A9kW5bk/X7zvnoqqWhI/AAAAAAABmO8/E4gClwZ38eIoLgEHZ0oOqAq5XGQST3_YgCLcBGAsYHQ/s320/Societa_Assicurazioni.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Casa Matríz Sociedad Aseguradora La Inmobiliaria, San Martin 235/53, Monserrat. Ilustración en publicación italiana de 1906 [<a href="http://4.bp.blogspot.com/-owG5R7AY6cw/T02YFGDAgzI/AAAAAAAAbz0/DxsVPrawcNI/s1600/DSCN1381.JPG" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]. Ref.<i> Anuario Kraft: Gran Guía General de la República</i>, Buenos Aures, 1913, Vol. I, Capital Federal, p. 1365. Fundada por italianos en 1893, "La Inmobiliaria" fue la primera compañía de seguros generales, de vida, accidentes de trabajo, incendios, granizo, marítimo, fluvial y cristalesMaria Rita Murana, Aqui Montserrat, 7 de septiembre de 2004 [<a href="https://web.archive.org/web/20040907155717/http://www.aquimontserrat.com.ar:80/colaboradores/edificiodelainmobiliaria.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1897 <b>Sinagoga de la Congregación Israelita</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-fDWdnKuWRwY/X7zrF-NdaPI/AAAAAAABmOw/9bRcZFXlE90kEsUQ_BtpTBEged1I8q1iwCLcBGAsYHQ/s552/1897_Sinagoga.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="552" data-original-width="505" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-fDWdnKuWRwY/X7zrF-NdaPI/AAAAAAABmOw/9bRcZFXlE90kEsUQ_BtpTBEged1I8q1iwCLcBGAsYHQ/s320/1897_Sinagoga.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Sinagoga de la Congregación Israelita, 1897. Libertad, San Nicolás<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
1898 <b>Residencia Teodoro De Bary-Mackinlay</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-U5S6wQ3kECo/X7zWl1MWj4I/AAAAAAABmOA/6gj-9XCA_2szf6gli4EgTVb2avj8f5rpACLcBGAsYHQ/s543/1898_Residencia_Teodoro_De_Bary_Recoleta.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="543" data-original-width="427" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-U5S6wQ3kECo/X7zWl1MWj4I/AAAAAAABmOA/6gj-9XCA_2szf6gli4EgTVb2avj8f5rpACLcBGAsYHQ/s320/1898_Residencia_Teodoro_De_Bary_Recoleta.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia De Bary-Mackinlay, 1898. Avenida Alvear 1657/71, Recoleta [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2020/05/arquitecto-carlos-nordmann-caba-av_26.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-_-K8fNqcGkI/X7zWsglHrnI/AAAAAAABmOE/BGJqX_ylwH8_sitB5hPWMKw4hjhCHqQ7QCLcBGAsYHQ/s448/1898_Residencia_Teodoro_de_Bary.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="309" data-original-width="448" src="https://1.bp.blogspot.com/-_-K8fNqcGkI/X7zWsglHrnI/AAAAAAABmOE/BGJqX_ylwH8_sitB5hPWMKw4hjhCHqQ7QCLcBGAsYHQ/s400/1898_Residencia_Teodoro_de_Bary.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
"De Bary-Mackinlay," <i>Sociedad Argentina</i>, Diario Acción, Argentina, http://www.acciontv.com.ar/soca/bary/palacio.htm [<a href="http://www.acciontv.com.ar/soca/bary/palacio.htm" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-W24FbD_awNY/X8CyazASlpI/AAAAAAABmic/EW9YBOESDTsjGExyzCaK2hH3nyR6HPGSQCLcBGAsYHQ/s960/1898_Residencia_Teodoro_De_Bary_interior.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="629" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-W24FbD_awNY/X8CyazASlpI/AAAAAAABmic/EW9YBOESDTsjGExyzCaK2hH3nyR6HPGSQCLcBGAsYHQ/s400/1898_Residencia_Teodoro_De_Bary_interior.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ibid. Interior <br /></td></tr></tbody></table>
<br />1898 <b>Talleres gráficos Kraft</b>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wGUn_26Prpc/X8CvNKtMTmI/AAAAAAABmiQ/IPD53U0cIDgJcqZW3EgmDwD4hgizlef4wCLcBGAsYHQ/s540/Kraft.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="420" data-original-width="540" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-wGUn_26Prpc/X8CvNKtMTmI/AAAAAAABmiQ/IPD53U0cIDgJcqZW3EgmDwD4hgizlef4wCLcBGAsYHQ/w200-h156/Kraft.jpg" width="244" /></a> <a href="https://1.bp.blogspot.com/-NnFACGWIH9k/X8CqGVJ69HI/AAAAAAABmiE/pgo3QZtXho8JBbLKEgMlcY95pm2sQObKACLcBGAsYHQ/s600/1898_Talleres_Graficos_Guillermo_Kraft_Jovellanos_151.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px;"><img alt="" border="0" data-original-height="600" data-original-width="450" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-NnFACGWIH9k/X8CqGVJ69HI/AAAAAAABmiE/pgo3QZtXho8JBbLKEgMlcY95pm2sQObKACLcBGAsYHQ/w150-h200/1898_Talleres_Graficos_Guillermo_Kraft_Jovellanos_151.jpg" width="150" /></a></div><span style="font-size: x-small;"><div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Talleres gráficos Guillermo Kraft, 1898. Jovellanos 151, Barracas</span>
</div></span>
<br />
1899 <b>Residencia Casimiro de Bruyn</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-w7FqSZve69I/X7zzDwOBzmI/AAAAAAABmPI/Bh_bOPkEbX0EEu3UBsqev_1K1phVh4InACLcBGAsYHQ/s553/Bruyn.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="487" data-original-width="553" src="https://1.bp.blogspot.com/-w7FqSZve69I/X7zzDwOBzmI/AAAAAAABmPI/Bh_bOPkEbX0EEu3UBsqev_1K1phVh4InACLcBGAsYHQ/s320/Bruyn.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Residencia De Bruyn, <i>c</i>. 1899-1900. Avenida Alvear 1807/11, Recoleta. Demolida [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2018/11/caba-avenida-alvear-180711-residencia.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<b>Acerca del arquitecto</b>
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vikzDmcB_nA/X7zZdTc0VpI/AAAAAAABmOU/WAH34Ff5LhIYHwQqejLZHBRSUyp07sYhgCLcBGAsYHQ/s982/homenaje.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="982" data-original-width="621" height="640" src="https://1.bp.blogspot.com/-vikzDmcB_nA/X7zZdTc0VpI/AAAAAAABmOU/WAH34Ff5LhIYHwQqejLZHBRSUyp07sYhgCLcBGAsYHQ/w405-h640/homenaje.jpg" width="405" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Homenaje postumo. "Arquitecto D. Carlos Nordman: su vida y su labor profesional," <i>Revista de Arquitectura</i>, Sociedad Central de Arquitectos, 1918, No. 18, pp. 18-19.<br /></td></tr></tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">Carlos Nordmann nació en Hannover, Alemania, el 19 de noviembre de 1858. Realizó sus estudios en la Escuela Técnica Superior de Hannover, entre 1875 y 1879, y su gran obra allí fue la dirección de la construcción del Hotel Continental de su ciudad natal. Luego, recibió la Orden de la Corona de Prusia. Trabajó para la firma de los arquitectos Heine y Hagemann, y fue por eso que llegó a la Argentina. Este estudio fue el ganador del concurso para el Palacio Legislativo de la recién fundada ciudad de La Plata, nueva capital de la Provincia de Buenos Aires. Nordmann fue puesto a cargo de la dirección de las obras de construcción, desembarcando en Argentina el 1 de abril de 1883 y siendo empleado en el Departamento de Ingeniería Provincial. En 1885, se casó en Alemania, y volvió al país con su esposa, Hermine Raven y la suegra. Tuvo tres hijos, en Argentina. En 1886 dejó su cargo en el Departamento de Ingeniería, para pasar al estudio de Juan Antonio Buschiazzo, de quien se independizó en 1890. Nordmann fue Presidente de la Sociedad Central de Arquitectos entre 1910 y 1911. Falleció el 21 de noviembre de 1918, en Buenos Aires. <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Nordmann">WKP</a>
<br />
<br />
El arquitecto Carlos Federico Guillermo Nordmann Trull, nació en Hannover, en el año 1858, hijo de Hyeronimus Nordmann (1812-1879) y de Marie Charlotte Caroline Trull (1826-1892). Estudió arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Hannover (1875-1879). En 1883 llegó a Buenos Aires, enviado por el estudio de Arquitectura de Heine y Hagermann, quienes habían ganado el concurso Internacional del proyecto y construcción del Palacio de la Legislatura para la nueva Ciudad de La Plata, creada por Dardo Rocha. Llegó al puerto de Buenos Aires, el 1° de Abril de 1883, para dirigirse inmediatamente a La Plata, donde fue contratado por el departamento de Ingeniería de la Provincia, para dirigir la obra.
En 1910 presidió la Sociedad Central de Arquitectos, renunciando en 1911, por su viaje a Alemania. (Arturo J. Bade Nordmann, biznieto del arquitecto, 2011).
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Arquitecto nacido en Hannover (Prusia) en 1858, cursó estudios en la Escuela Técnica de su ciudad natal entre 1875 y 1879 año en que se graduó. Su primera obra sería la dirección del Hotel Continental de Hamburgo. Llega a Buenos Aires en 1883 contratado por el Gobierno de la Provincia para la dirección de las obras del Palacio Legislativo de La Plata, proyectado por Heine y Hagemann. Hasta 1890 trabaja junto al arquitecto Juan Buschiazzo, para mas tarde instalar su estudio en una casa proyectada por él en Juncal 1440/42. Realizo casas de renta y gran cantidad de residencias familiares, asi como hospitales, escuelas, iglesias y numerosos bancos en la provincia de Bs.As. Construyó el Teatro Coliseo en 1905, junto al arquitecto Ernesto Meyer, Villa Ombúes, La Compania de Billetes de Banco y varias obras en la Avenida de Mayo. Ocupó la presidencia de la Sociedad Central de Arquitectos en los años 1910/11. Falleció en Buenos Aires en 1918 (<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Fabio Perlin y Antonio Machado</a>, 2009).
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El arquitecto Carlos Nordmann fue uno de los tantos profesionales convocados por la generación del 80, cuando todo estaba por hacerse. De su ciudad natal, Hannover, Prusia, llegó a nuestro país en 1883, contratado para dirigir la construcción del Palacio Legislativo y del Museo de Ciencias Naturales de La Plata, flamante capital de la provincia de Buenos Aires. Hasta 1889 permaneció en esa ciudad, cumpliendo funciones en la entonces Dirección de Ingeniería de la Provincia. Ya afincado en Buenos Aires tuvo a su cargo la materialización de importantes edificios, recordándose como uno de los principales el teatro Coliseo, inaugurado en 1905 en el emplazamiento que ocupa el actual del mismo nombre, y que fuera demolido en 1937. Podemos mencionar también dos legendarios edificios de Belgrano, la quinta del Dr. Carlos Delcasse, popularizada en décadas posteriores como “La casa del ángel” -Cuba y José Hernández-, y “Villa Ombúes”, la mansión que don Ernesto Tornquist poseía en los terrenos donde hoy se levanta la Embajada de Alemania, y sobre la cual publicamos una nota, ya que de allí se elevó para perderse para siempre el globo “Pampero”. En Córdoba 731 se levanta el palacio de rígidas y severas líneas que Nordmann construyó como sede del Club Alemán, a cuya colectividad, naturalmente, pertenecía y que fuera parcialmente incendiado en el transcurso de la guerra mundial de 1914-18. Posteriormente restaurado, tuvo diversos destinos, entre ellos el de Ministerio de Educación y Justicia, y, en la actualidad, funciona como sede del Casino de Oficiales de la Fuerza Aérea Argentina. El arquitecto Nordmann, que murió en Buenos Aires en 1918 a los sesenta años, dejó cantidad de obras oficiales, entre ellas muchas sucursales del Banco Nación en ciudades del interior, el Hospital “Ramón Santamarina” de Tandil, y numerosos encargos particulares, como petit hoteles y edificios de renta, varios de ellos en la por entonces esplendorosa Avenida de Mayo (<a href="https://www.fervorxbuenosaires.com/grandes-casas-corrientes-3989/" rel="nofollow" target="_blank">Fervor x Buenos Aires</a>).</div></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-6E-kTv82L6c/X71wLjuGt4I/AAAAAAABmRo/3K5o9z7Y42MxBYAKuPbaHv_LsOIVMn3cQCLcBGAsYHQ/s1600/Arquitectos.JPG" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" src="https://1.bp.blogspot.com/-6E-kTv82L6c/X71wLjuGt4I/AAAAAAABmRo/3K5o9z7Y42MxBYAKuPbaHv_LsOIVMn3cQCLcBGAsYHQ/s400/Arquitectos.JPG" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Miembros de la Sociedad Central de Arquitectos. Provisto de sombrero blanco y con cadena sobre el chaleco, Nordmann es el segundo sobre la izquierda [<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/2020/05/arquitecto-carlos-nordmann-la-despedida.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>].<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">Continuación: <a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/25.html" rel="nofollow" target="_blank">Obras realizadas por Carlos Nordmann en el siglo XX</a></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxurC1HYo-zu7w2kBG8NbRcBn4qc7Vx90BqpW-bgE4UjKE1Dmf9osd1ovUjet9_V428Uz2y-uz30MzIjBmNWV5I2c3pt-5QL10I6AmWh9XAhHWOIR7a9c14Zj2sITOn_euYVDYb72GIJU/s2048/1898_c_Ansichtskarte_Lithograf_George_M%25C3%25BCller%252C_Schneider_%2526_Dietrich%252C_Blick_von_der_Bahnhofstr._a._d._Karmarschstr._u._Georgstr.%252C_Bildseite.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1334" data-original-width="2048" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxurC1HYo-zu7w2kBG8NbRcBn4qc7Vx90BqpW-bgE4UjKE1Dmf9osd1ovUjet9_V428Uz2y-uz30MzIjBmNWV5I2c3pt-5QL10I6AmWh9XAhHWOIR7a9c14Zj2sITOn_euYVDYb72GIJU/s400/1898_c_Ansichtskarte_Lithograf_George_M%25C3%25BCller%252C_Schneider_%2526_Dietrich%252C_Blick_von_der_Bahnhofstr._a._d._Karmarschstr._u._Georgstr.%252C_Bildseite.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Vista de Hannover <br /> Tarjeta postal a partir de cromolitografía por <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/George_M%C3%BCller_%28Lithograf%29" rel="nofollow" target="_blank">George Müller</a>, impresa hacia 1888<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-BGgSHei512A/X8DIV-cVE2I/AAAAAAABmjM/B5SfvW-9Ao4dHQRGAvUMYNJH_1qP5LVxACLcBGAsYHQ/s2048/1898_c_Ansichtskarte_Ackermannstochter.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1294" data-original-width="2048" height="253" src="https://1.bp.blogspot.com/-BGgSHei512A/X8DIV-cVE2I/AAAAAAABmjM/B5SfvW-9Ao4dHQRGAvUMYNJH_1qP5LVxACLcBGAsYHQ/w400-h253/1898_c_Ansichtskarte_Ackermannstochter.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Reverso, inscr. "Am 16. Januar 1899 an die Ackermannstochter Fräulein Frieda Otte in Schernikau bei Binde adressierte Ansichtskarte" - Postal dirigida a la hija de Ackermann, Señorita Frieda Otte en <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Schernikau_%28Arendsee%29" rel="nofollow" target="_blank">Schernikau</a>, cerca de <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Binde_%28Arendsee%29" rel="nofollow" target="_blank">Binde</a> (distrito de Arendsee, <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Saxony-Anhalt" rel="nofollow" target="_blank">Sajonia-Anhalt</a>). Enviada desde <a href="https://de.wikipedia.org/wiki/Arendsee_%28Altmark%29" rel="nofollow" target="_blank">Arendsee</a>, 16 de enero de 1899 <br /></td></tr></tbody></table>
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Recursos disponibles<br />
<b><a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/24.html" rel="nofollow" target="_blank">Obras realizadas durante el siglo XX</a></b><br />
<a href="https://documenta-akermariano.blogspot.com/2020/11/25.html" rel="nofollow" target="_blank">Diversidad tipológica en la obra arquitectónica de Carlos Nordmann</a>
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a><br />
<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Karl_Nordmann" rel="nofollow" target="_blank">Wikimedia Commons</a><br />
<a href="http://carlos-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Blog homenaje familiar</a><br />
<a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Catálogo Perlin-Machado</a><br />
<br /><div style="text-align: justify;">Agradecimiento. El presente trabajo fue desarrollado a partir del material provisto por el <a href="http://arquitecto-nordmann.blogspot.com/" rel="nofollow" target="_blank">Archivo Perlin-Machado</a>. Quien escribe agradece el esmerado legado de sus autores.</div>
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<br /><!--foto casa madera las heras 235 <div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3E-ZT5SnMgolR70UjqskTakb7_m71kHV7l2Y2o978JdTUYAQdtx5nDiXvCwhluI2ORz2aRwCBg9BkKUxb4y-R4UwMem2K1XOi2jS4Jz9LWeAA-GE_IQI4m05zeORKqcCIetjagwmpT_o/s1600/Nordmann_Las_Heras_235.jpg" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="200" data-original-height="998" data-original-width="1600" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3E-ZT5SnMgolR70UjqskTakb7_m71kHV7l2Y2o978JdTUYAQdtx5nDiXvCwhluI2ORz2aRwCBg9BkKUxb4y-R4UwMem2K1XOi2jS4Jz9LWeAA-GE_IQI4m05zeORKqcCIetjagwmpT_o/s200/Nordmann_Las_Heras_235.jpg"/></a></div>--><br />
á é í ó ú ñakermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-14634094848539662962020-11-23T09:17:00.044-03:002021-03-04T05:08:25.404-03:00AK 004 201123<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-SgP_YQL0tDA/X7uqyAIeulI/AAAAAAABmGI/oaqodFoBEq0HrjtvmkAtOoiF7CmKu3znACLcBGAsYHQ/s996/Monumentos_1.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="511" data-original-width="996" src="https://1.bp.blogspot.com/-SgP_YQL0tDA/X7uqyAIeulI/AAAAAAABmGI/oaqodFoBEq0HrjtvmkAtOoiF7CmKu3znACLcBGAsYHQ/s400/Monumentos_1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Monumentos y Sitios de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. «Lista de bienes patrimoniales de la Ciudad de Buenos Aires», Comisión Nacional de Museos y Monumentos y Lugares Históricos, p. 64: Declaratoria: MHN, Decreto 1296 / 2000. Dirección: Libertad Nº 761/69/73/85. <br /> http://monumentosysitios.gov.ar/bienes/files/CiudadBsAs.pdf [31.5.11] [<a href="https://web.archive.org/web/20110531204625/http://www.monumentosysitios.gov.ar/bienes/files/CiudadBsAs.pdf" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-onwuTM3aQNY/X7uq4d_yXbI/AAAAAAABmGM/Ag0aXd45FDwD9geC4XrbagkooVfsGVVGgCLcBGAsYHQ/s1074/Monumentos_2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="339" data-original-width="1074" src="https://1.bp.blogspot.com/-onwuTM3aQNY/X7uq4d_yXbI/AAAAAAABmGM/Ag0aXd45FDwD9geC4XrbagkooVfsGVVGgCLcBGAsYHQ/s400/Monumentos_2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Monumentos y Sitios de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. «Lista de bienes patrimoniales de la Ciudad de Buenos Aires», Comisión Nacional de Museos y Monumentos y Lugares Históricos, p. 64: Declaratoria: MHN, Decreto 1296 / 2000. Dirección: Libertad Nº 761/69/73/85. <br /> http://monumentosysitios.gov.ar/bienes/files/CiudadBsAs.pdf [31.5.11] [<a href="https://web.archive.org/web/20110531204625/http://www.monumentosysitios.gov.ar/bienes/files/CiudadBsAs.pdf" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: justify;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-CNppoRDtMIU/X7umNdjv6zI/AAAAAAABmF8/V64heyPKSR09v0KmZxdBGJN-V7qgJqTjACLcBGAsYHQ/s1200/TL.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="963" data-original-width="1200" src="https://1.bp.blogspot.com/-CNppoRDtMIU/X7umNdjv6zI/AAAAAAABmF8/V64heyPKSR09v0KmZxdBGJN-V7qgJqTjACLcBGAsYHQ/s400/TL.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Templo Libertad, Ciudad de Buenos Aires. "Día Nacional de los Monumentos: más de 500 edificios y espacios de valor patrimonial abiertos al público," Ministerio de Cultura, Argentina [<a href="https://www.cultura.gob.ar/dia-nacional-de-los-monumentos-mas-de-400-edificios-y-espacios-de-valor-patrimonial-abiertos-al-publico_3587/" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Fotografía por Diego Eidelman<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-4vqnFD_tES0/X7uxdMVqbNI/AAAAAAABmGc/Bjl1j2VQjTQsEAB_C0AIkc28qlgawjnAQCLcBGAsYHQ/s768/Guia.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="697" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-4vqnFD_tES0/X7uxdMVqbNI/AAAAAAABmGc/Bjl1j2VQjTQsEAB_C0AIkc28qlgawjnAQCLcBGAsYHQ/s400/Guia.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><i>Guia patrimonio cultural de Buenos Aires 1: edificios, sitios y paisajes</i>, dir. Liliana Barela, Buenos Aires: Direccion General Patrimonio e Instituto Historico, 2008, p. 127, item 110: "Sinagoga de la Congregación Israelita Argentina." Libertad 769, San Nicolas. Construccion: 1932/34. Arquitecto: Eugenio Gantner. Ingeniero: Alejandro Enquin.<br /></td></tr></tbody></table>
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<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-SPwzQ321Ny8/X8arrbvvl_I/AAAAAAABmvg/RbKYSZBex9AmPpWk-V-3-NOtp0riGMBEACLcBGAsYHQ/s1152/Frente_Brando_Larrea.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="768" data-original-width="1152" src="https://1.bp.blogspot.com/-SPwzQ321Ny8/X8arrbvvl_I/AAAAAAABmvg/RbKYSZBex9AmPpWk-V-3-NOtp0riGMBEACLcBGAsYHQ/s400/Frente_Brando_Larrea.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fig. 26. Alejandro Enquin, Gran Templo de la Congregación Israelita, fachada, Buenos Aires. 1928-1932 [<a href="https://www.lanacion.com.ar/lifestyle/sinagoga-de-la-calle-libertad-el-templo-que-nacio-por-amor-a-la-musica-nid2330192" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-p6CQBHT_ihA/X8anzvmTl1I/AAAAAAABmvI/HMRZdVcUoroyaSVz2HEH_ZGtRyGcNFcsgCLcBGAsYHQ/s960/Judaica2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="960" data-original-width="901" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-p6CQBHT_ihA/X8anzvmTl1I/AAAAAAABmvI/HMRZdVcUoroyaSVz2HEH_ZGtRyGcNFcsgCLcBGAsYHQ/s320/Judaica2.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">"Nos parece necesario incluir en nuestro cuadro [...] el gran templo de la Congregación Israelita de Buenos Aires en la calle Libertad, terminado en 1932. Obra del arquitecto Alejandro Enquin, esa sinagoga no sólo es uno de los mejores exponentes del art Déco en la ciudad, con reminescencias neomudéjares, sino que contiene un conjunto de candelabros de plata que forman la colección más representativa de la orfebrería centroeuropea del siglo XIX en el país. Pareja excepcionalidad presentan sus meguilot, uno de ellos seguramente traído de Marruecos. De manera que el templo israelita, en su continente y en su
contenido, presentaba una síntesis simbólica del judaísmo universal en el centro de una
ciudad -Buenos Aires- que ya podía exhibirse entonces como la segunda ciudad judía de
América después de Nueva York." José Emilio Burucúa y Isaura Molina, "Religión, arte y civilización europea en América del Sur (1770-1920). El caso del Río de la Plata," en 19th International Congress of Historical Sciences, University of Oslo, 6-13 agosto 2000, https://www.oslo2000.uio.no/program/papers/s17/s17-molina.pdf, txt p. 16; fig. 27: Candelabro de ocho lamparillas, plata repujada, calada, cincelada y fundida; Polonia, c. 1845. Gran Templo de la Congregación Israelita, Buenos Aires [<a href="https://www.oslo2000.uio.no/program/papers/s17/s17-molina.pdf" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-3Xn8-WsM1F4/X8aqMpi0SCI/AAAAAAABmvU/Fh_-fSRSwdkgTeFu8dP1EqOYFjuy8LMqACLcBGAsYHQ/s2761/0%2BTiq.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2761" data-original-width="1139" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-3Xn8-WsM1F4/X8aqMpi0SCI/AAAAAAABmvU/Fh_-fSRSwdkgTeFu8dP1EqOYFjuy8LMqACLcBGAsYHQ/s320/0%2BTiq.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Fig. 28. <i>Torah</i>, rollo de pergamino en estuche de madera, terciopelo y plata repujada, cincelada y fundida; Marruecos, siglo XVIII. Gran Templo de la Congregación Israelita, Buenos Aires<br /></td></tr></tbody></table>
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<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-F_xVlQ7TPzs/X8_XUy_2VrI/AAAAAAABnTI/WKHTkxG_xuYzqVXb06UJ92qHQm6QHPy0ACLcBGAsYHQ/s589/Baires_y_alrededores_78.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="408" data-original-width="589" src="https://1.bp.blogspot.com/-F_xVlQ7TPzs/X8_XUy_2VrI/AAAAAAABnTI/WKHTkxG_xuYzqVXb06UJ92qHQm6QHPy0ACLcBGAsYHQ/s320/Baires_y_alrededores_78.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-z2Fhsv4lGMI/X8_Y_1U7fFI/AAAAAAABnTU/cSq_ie45mZwNmYuKq-YKoRcImN_9H6LRQCLcBGAsYHQ/s616/Baires_y_alrededores_79.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="416" data-original-width="616" src="https://1.bp.blogspot.com/-z2Fhsv4lGMI/X8_Y_1U7fFI/AAAAAAABnTU/cSq_ie45mZwNmYuKq-YKoRcImN_9H6LRQCLcBGAsYHQ/s320/Baires_y_alrededores_79.jpg" width="320" /></a></div>
Diego Bigongiari, <i>Buenos Aires y alrededores</i>, Buenos Aires: Rumbo–Austral, 2008, pp. 78-79
<br />
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<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/--LjFiNGmG6s/X8eOj2TIiiI/AAAAAAABmy8/F6hmgYUAzgMnjVInZTMeclDIQiXE2YW3gCLcBGAsYHQ/s1600/TL_AY1.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="272" src="https://1.bp.blogspot.com/--LjFiNGmG6s/X8eOj2TIiiI/AAAAAAABmy8/F6hmgYUAzgMnjVInZTMeclDIQiXE2YW3gCLcBGAsYHQ/s200/TL_AY1.jpg" /></a><a href="https://1.bp.blogspot.com/-LzZEyZ4BQEI/X8eOruUF7iI/AAAAAAABmzA/OxJJdrajM9c2IRbaTsV8WRSIdFKLa9otACLcBGAsYHQ/s1600/TL_AY2.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="272" src="https://1.bp.blogspot.com/-LzZEyZ4BQEI/X8eOruUF7iI/AAAAAAABmzA/OxJJdrajM9c2IRbaTsV8WRSIdFKLa9otACLcBGAsYHQ/s200/TL_AY2.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: center;"><span style="font-size: small;">Adrian Yekkes: Jewish Buenos Aires [<a href="http://adrianyekkes.blogspot.com/2015/11/jewish-buenos-aires.html" rel="nofollow" target="_blank">+</a>]</span></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-zhuLtSYzCw8/YECNXVL30zI/AAAAAAABq48/mCYLB1-qGQIcJsWycUACY3Vav_w5pPmAgCLcBGAsYHQ/s1600/WkMC_3.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1063" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-zhuLtSYzCw8/YECNXVL30zI/AAAAAAABq48/mCYLB1-qGQIcJsWycUACY3Vav_w5pPmAgCLcBGAsYHQ/s400/WkMC_3.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Buenos_Aires-Synagogue-1133263056.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC1</a></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><span style="margin-left: auto; margin-right: auto; padding-bottom: 1em; padding-top: 1em;"><img alt="" border="0" data-original-height="1369" data-original-width="2048" src="https://1.bp.blogspot.com/-rua_WJAo_FE/YECT1Nby-dI/AAAAAAABq5c/LVfo8kgywgo04gvXtZxtlKPr4ibu8Ja4gCLcBGAsYHQ/s400/WkMC_Motifs.jpg" width="400" /></span></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sinagoga_de_la_Congregaci%C3%B3n_Israelita_Argentina.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC2</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-VsQOep6waak/YECNe54y0kI/AAAAAAABq5E/VcFZhSoXMB0TKY7s303KjiBdi0ucfuidgCLcBGAsYHQ/s2048/WkMC_A.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1362" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-VsQOep6waak/YECNe54y0kI/AAAAAAABq5E/VcFZhSoXMB0TKY7s303KjiBdi0ucfuidgCLcBGAsYHQ/s400/WkMC_A.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Buenos_Aires_-_Sinagoga_Central_-_200712.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC3</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wveq2-xk4Ds/YECNKX49lnI/AAAAAAABq40/SNb9dCLJzjof8JcHKcIUFmUP8nuz2CzWwCLcBGAsYHQ/s1024/WkMC_1.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="680" data-original-width="1024" src="https://1.bp.blogspot.com/-wveq2-xk4Ds/YECNKX49lnI/AAAAAAABq40/SNb9dCLJzjof8JcHKcIUFmUP8nuz2CzWwCLcBGAsYHQ/s400/WkMC_1.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sinagoga_de_la_Congregaci%C3%B3n_Israelita_Argentina_04.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC4</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-K7_BpfqHTbY/YECNkebS9lI/AAAAAAABq5M/yJ52oI2BiDwimpq4imL5iicmRmneFrYBQCLcBGAsYHQ/s1824/WkMC_B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="1824" data-original-width="1368" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-K7_BpfqHTbY/YECNkebS9lI/AAAAAAABq5M/yJ52oI2BiDwimpq4imL5iicmRmneFrYBQCLcBGAsYHQ/s400/WkMC_B.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sinagoga_de_la_Congregaci%C3%B3n_Israelita_Argentina_(7389661612).jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC5</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-RZ8YBbILHjY/YECNRd5-HZI/AAAAAAABq44/Vb8wpLWsdugPSla4Vs02May7Euw3rKG1ACLcBGAsYHQ/s1280/WkMC_2.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="851" data-original-width="1280" src="https://1.bp.blogspot.com/-RZ8YBbILHjY/YECNRd5-HZI/AAAAAAABq44/Vb8wpLWsdugPSla4Vs02May7Euw3rKG1ACLcBGAsYHQ/s400/WkMC_2.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sinagoga_de_la_Congregaci%C3%B3n_Israelita_Argentina_02.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC6</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-AdW2rvG00_E/YECTsaKgIBI/AAAAAAABq5Y/V__xTNSQfb4c6PVTwbbtigfc1jjUgeElACLcBGAsYHQ/s2048/WkMC_Acceso.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="2048" data-original-width="1384" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-AdW2rvG00_E/YECTsaKgIBI/AAAAAAABq5Y/V__xTNSQfb4c6PVTwbbtigfc1jjUgeElACLcBGAsYHQ/s400/WkMC_Acceso.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sinagoga_de_la_Congregaci%C3%B3n_Israelita_Argentina_03.jpg" rel="nofollow" target="_blank">WkMC7</a></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: left;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-FUsN6X51D2U/X7wC22-whEI/AAAAAAABmHo/7E8jK7o_0eMUhUcgU_B9Hs20elqc-jjRwCLcBGAsYHQ/s300/Nathan_Marcus_Adler.jpg" style="display: inline; padding: 1em 0px; text-align: left;"><img alt="" border="0" data-original-height="300" data-original-width="222" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-FUsN6X51D2U/X7wC22-whEI/AAAAAAABmHo/7E8jK7o_0eMUhUcgU_B9Hs20elqc-jjRwCLcBGAsYHQ/s200/Nathan_Marcus_Adler.jpg" /></a></div>
<div style="text-align: justify;"><a href="https://www.britannica.com/biography/Nathan-Marcus-Adler" rel="nofollow" target="_blank">Nathan Marcus Adler</a>. (born Jan. 15, 1803, Hanover [Germany]—died Jan. 21, 1890, Brighton, East Sussex, Eng.), chief rabbi of the British Empire, who founded Jews’ College and the United Synagogue. Adler became chief rabbi of Oldenburg in 1829 and of Hanover in 1830. On Oct. 13, 1844, he was elected chief rabbi in London. There he originated and carried out his scheme for a Jewish college for teachers (Jews’ College, still in existence), which was founded in London on Nov. 11, 1855, with Adler himself as its first president. In 1860 he formulated a plan to establish a United Synagogue to bring all the British congregations under a central administration; this idea was realized in 1870, when Parliament passed the United Synagogue bill.</div>
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<br />
á é í ó ú ñ
akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5484235308279647498.post-52905608802590165772020-11-19T16:41:00.062-03:002020-11-23T17:11:22.833-03:00AK 003 201119<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-vroN_09fIC0/X7bKBgEU76I/AAAAAAABl8I/sYDttJYWm-krvGYZLZnHBRpX6JIqiBrBwCLcBGAsYHQ/s1440/Scott.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="813" data-original-width="1440" src="https://1.bp.blogspot.com/-vroN_09fIC0/X7bKBgEU76I/AAAAAAABl8I/sYDttJYWm-krvGYZLZnHBRpX6JIqiBrBwCLcBGAsYHQ/s320/Scott.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Scott<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-aFLSyZ0dsrA/X7bLCDuLHiI/AAAAAAABl8Q/teQuI2RACZAzMV_54J3pf6XpMYRYueEwQCLcBGAsYHQ/s718/Sala%2B%2B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="718" data-original-width="485" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-aFLSyZ0dsrA/X7bLCDuLHiI/AAAAAAABl8Q/teQuI2RACZAzMV_54J3pf6XpMYRYueEwQCLcBGAsYHQ/w270-h400/Sala%2B%2B.jpg" width="270" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">‘Salles’ - Durand, J-N-L. Précis des leçons d’architecture données à l’École polytechnique, Plate 13 (Rise of the Architectural Fact).<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-bsQYpTYFVug/X7bLJljlXeI/AAAAAAABl8Y/GfQRJo1OdbwEM-K9PbzfFnt1XZLJkJ_awCLcBGAsYHQ/s681/Sala_A.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="681" data-original-width="493" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-bsQYpTYFVug/X7bLJljlXeI/AAAAAAABl8Y/GfQRJo1OdbwEM-K9PbzfFnt1XZLJkJ_awCLcBGAsYHQ/s400/Sala_A.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-t6gIS5FAwdU/X7bLPPrwXxI/AAAAAAABl8c/yNw-7pKCVTYq6UdWCKi4NDKrY3b4KzhIgCLcBGAsYHQ/s575/Sala_B.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="575" data-original-width="480" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-t6gIS5FAwdU/X7bLPPrwXxI/AAAAAAABl8c/yNw-7pKCVTYq6UdWCKi4NDKrY3b4KzhIgCLcBGAsYHQ/s400/Sala_B.jpg" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">ibid.<br /></td></tr></tbody></table>
<br />
<br />
<a href="http://www.visual-arts-cork.com/history-of-art/nineteenth-century-architecture.htm" rel="nofollow" target="_blank">19th Century Architecture</a>
<br />
<br />
<b>JNL Durand</b><br />
<a href="https://books.google.fr/books?id=C3wPbuTNbuIC" rel="nofollow" target="_blank">Precis 1840</a>
<a href="http://d2aohiyo3d3idm.cloudfront.net/publications/virtuallibrary/0892365803.pdf" rel="nofollow" target="_blank">Precis ENG</a> <br />
<a href="https://www.facebook.com/photo/?fbid=10218200220655075" rel="nofollow" target="_blank">Planche</a> <br />
<a href="https://ajar.arena-architecture.eu/articles/10.5334/ajar.237/" rel="nofollow" target="_blank">Raise of Architectural Fact</a> <br />
<a href="https://journal.eahn.org/article/10.5334/ah.cl/" rel="nofollow" target="_blank">Matrix Regained</a>
<br />
<br /><b>
Julien Guadet </b><br />
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Julien_Guadet" rel="nofollow" target="_blank">WKP</a> <br />
<a href="https://www.britannica.com/biography/Julien-Guadet" rel="nofollow" target="_blank">Britannica</a>
<br /><br /><b>
Louis Cloquet </b><br />
<a href="https://mac.hypotheses.org/laurens-bulckaen-and-rika-devos" rel="nofollow" target="_blank">Abstract</a>
<br />
<br />
<b>Arquitectura Beaux-Arts</b> <br />
<a href="https://www.britannica.com/topic/Ecole-des-Beaux-Arts" rel="nofollow" target="_blank">Britannica</a> <br />
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Beaux-Arts_architecture" rel="nofollow" target="_blank">WKP.EN</a> <br />
<a href="https://www.crt.state.la.us/Assets/OCD/hp/nationalregister/historic_contexts/beauxartsREVISED.pdf" rel="nofollow" target="_blank">Beaux Arts Style</a>
<br />
<br />
<b>Historicismo</b> <br />
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_historicista" rel="nofollow" target="_blank">WKP.ES</a>
<br />
<a href="https://www.facebook.com/photo/?fbid=10218200150893331&set=pcb.10218200152333367" rel="nofollow" target="_blank">Fletcher - Tree of Architecture</a> <br />
<br />
<b>Eclecticismo</b> <br />
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89clectisme_%28architecture%29" rel="nofollow" target="_blank">WKP.FR</a> <br />
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Eclecticism_in_architecture" rel="nofollow" target="_blank">WKP.EN</a> <br />
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Eclecticismo_%28arte%29" rel="nofollow" target="_blank">WKP.ES1</a> <br />
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_ecl%C3%A9ctica" rel="nofollow" target="_blank">WKP.ES2</a> <br />
<a href="https://www.facebook.com/photo/?fbid=10222318162321043&set=pcb.10222318164081087" rel="nofollow" target="_blank">Galeria Guemes</a> <br />
<br />
Pastiche <br />
<a href="https://www.cnrtl.fr/definition/pastiche" rel="nofollow" target="_blank">CNRTL</a>
<br />
<br />
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Cast-iron_architecture" rel="nofollow" target="_blank">Cast-Iron Architecture</a> <br />
<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Architecture_m%C3%A9tallique" rel="nofollow" target="_blank">Arquitecture metallique</a> <br />
<a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_en_hierro" rel="nofollow" target="_blank">Arquitectura de hierro</a> <br />
<br />
<a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Architecture_of_the_United_States" rel="nofollow" target="_blank">Architecture of the US</a>
<br />
<br />
<a href="https://issuu.com/ek-cultura/docs/cat_logoberl_n" rel="nofollow" target="_blank">Vida J Berlin</a> <br />
V<a href="https://issuu.com/ek-cultura/docs/0922_vidajudiaenargentina" rel="nofollow" target="_blank">ida J Francfort</a>
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<div style="text-align: justify;"><a href="https://www.marcmaison.fr/architectural-antiques-resources/metallic_architecture" rel="nofollow" target="_blank">Architecture métallique au XIXème siècle</a> Le métal commence à être utilisé dans l’architecture et le génie civil dès la fin du XVIIIème siècle. En même temps que progresse la Révolution industrielle, qui permet la production et la commercialisation du fer et de la fonte, le métal est de plus en plus massivement utilisé : l’architecture, dans ses formes et sa pratique, en est profondément transformée. D’abord employée pour des raisons techniques, l’architecture métallique est utilisée pour les halles, les gares, les ponts, les passages couverts, les grands pavillons des Expositions Universelles et tous bâtiments de transit. La première qualité du fer et de ses dérivés est une bonne résistance au feu. Ainsi, dès 1830, à cause du risque d’incendie qu’implique l’éclairage aux chandelles puis au gaz, tous les combles des théâtres parisiens sont réalisés en fer. Encore, ce matériau est bien plus résistant que le bois ou la pierre. Il permet d’augmenter les portées, ou à portée égale d’alléger, d’ouvrir les bâtiments et y installer de grandes verrières. Une colonne en fonte suffit là où il eut fallu un épais trumeau en maçonnerie. Le premier pont métallique de Paris, construit entre 1801 et 1804 et dû au premier consul Napoléon Bonaparte, est le Pont des Arts. Un autre exemple des toutes premières architectures métalliques pourrait être celui de la Halle au blé dont la coupole, détruite par un incendie en 1802, voit sa reconstruction confiée à l’architecte François-Joseph Bélanger et à l’ingénieur François Brunet. En 1811, une nouvelle coupole coiffe le bâtiment, réalisée en fer et couverte de feuilles de cuivre, qui seront remplacées en 1838 par des vitres. Fermée en 1873, le bâtiment fut attribué à la Chambre de commerce en 1885 qui le transforma en Bourse de commerce par l’architecte Henri Blondel qui recouvrit l’ensemble du bâtiment en pierre. La production de métal décuple entre 1820 et 1870, le métal est chaque jour moins cher pour les constructeurs. La fonte, produit brut du haut fourneau, est alors utilisée pour les colonnes et les éléments décoratifs, le fer pour les charpentes et les structures. Ce n’est qu’à partir de 1890 que l’acier est massivement employé, auparavant son utilisation était limitée à la construction mécanique et aux armements. En 1845, la grève des charpentiers parisiens, qui se prolonge pendant plusieurs mois, contribue à accélérer le recours au métal dans l’architecture. Privés de bois, les entrepreneurs utilisent le fer pour achever leurs constructions, et participent ainsi à la vulgarisation d’un matériau qui était jusqu’alors peu utilisé. Au milieu du siècle, un débat s’élève entre les partisans de l’éclectisme qui paraphrasent les styles passés et les rationalistes qui considèrent le fer comme un matériau nouveau porteur d’innovations. La bibliothèque Sainte-Geneviève dessinée et bâtie en 1844-1851, le Crystal Palace de l’ Exposition Universelle de 1851 à Londres, ou encore l’église St-Eugène dans le 9ème arrondissement de Paris, où de fines colonnes en fonte supportent un réseau de nervures métalliques apparent, contribuent à étayer cette nouvelle architecture portée par Labrouste, Horeau, Boileau et Viollet le Duc. « Du fer, du fer, rien que du fer ! », voici les fameux mots que le Baron Haussmann , alors préfet de la Seine, adresse à l'architecte Victor Baltard à propos du projet des Halles Centrales. Sur ordre de Napoléon III, Baltard imagine au centre de Paris des halles pour faciliter le commerce, et entre 1850 et 1870, douze pavillons sont bâtis dans de nouveaux matériaux, le fer, la fonte et le verre. Ces bâtiments montrent les diverses possibilités qu’offre le métal, et servent de modèles à de nombreux marchés couverts en France et à l’étranger. Les Expositions Universelles , vitrines de la modernité du pays, engagent l’État à entreprendre de vastes constructions de prestige et à déployer son excellence dans l’art du métal, « art tout contemporain de fond en comble » où sont supprimés « presque le bois, les matériaux bruts fournis par la terre » comme l’écrit Huysmans au lendemain de l’ Exposition Universelle de 1878 . Pour l’ Exposition Universelle de 1851 à Londres, Joseph Paxton réalise une serre gigantesque de 3 800 tonnes de fonte et 700 tonnes de fer, le Crystal Palace. La clarté, les surfaces modulaire et industrielle font école. Des répliques fleurissent dans le monde, et la Galerie des Machines de l’ Exposition universelle de 1889 lui fait écho. Cette construction métallique, de l’architecte Ferdinand Dutert et de l’ingénieur Victor Contamin, obtient le record mondial de la portée de voûte (420m de long, 115m de large et 45m de haut). Lors de cette même exposition la Tour Eiffel est construite et domine Paris du haut de ses 312m. A la fin du XIXème siècle, aux États-Unis, l’École de Chicago menée par Louis Sullivan, élabore des formes architecturales autonomes grâce au fer, donnant ainsi naissance au gratte-ciel. Au début du XXème siècle, la construction métallique consomme les deux-tiers de l’acier produit en France, et l’utilisation du fer et de la fonte sont mis à l’honneur par l’Art Nouveau.
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<a href="http://passerelles.bnf.fr/techniques/bon_marche_01.php" rel="nofollow" target="_blank">Le fer et le verre au service du commerce</a>. Avec la Révolution industrielle, la production métallurgique augmente de façon spectaculaire, et permet désormais de construire en métal des bâtiments de grande ampleur. Cette nouvelle architecture de fer et de verre répond parfaitement aux besoins des grands magasins : multiplier les rayons, valoriser les produits, encourager les déplacements de la clientèle, le tout en réduisant les risques d’incendies toujours très redoutés. Le verre est l’élément fondamental de l’architecture commerciale. Il permet de créer de vastes verrières qui éclairent au mieux tous les espaces de vente, mais aussi de mettre en place d’immenses vitrines sur la rue. Les poutrelles et colonnes métalliques réduisent l’encombrement des structures porteuses, et favorisent la création de vastes plateaux ouverts sur tout l’étage et de galeries donnant sur le hall central. Des passerelles légères permettent les déplacements. Un grand escalier de ferronnerie relie les étages de façon encourageante. Un maximum d’espace est ainsi libéré pour les marchandises et les clients.
<br />
<a href="http://passerelles.bnf.fr/grand/pas_175.htm" rel="nofollow" target="_blank">La double verrière du Bon Marché</a>. Complément évident du fer, le verre vient habiller les vastes surfaces dessinées par les structures métalliques. Mais cette matière n’est pas un bon isolant thermique et favorise la condensation. Le système de double verrière mis au point pour le Bon Marché répond à ces problèmes. La verrière intérieure, accrochée aux verrières extérieures, peut être décorée de vitraux. Cette réalisation trouve son aboutissement dans la grande lanterne centrale (dôme vitré éclairant l’édifice par le haut) réalisée en collaboration avec Gustave Eiffel.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF2DFZguknMMqY95se3iKkhuW6emsM23d_vlti_kPOz8KuiPHBwUA7-Ve0RHHtgvU886hqwuUeMDecZkEBtg2Xoc6naW0w02xFQAf1Bs7z9jDKrpV0UffnH4wqcpA_OKg3KmCmXKG4sF4/s1000/bon_marche.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="719" data-original-width="1000" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF2DFZguknMMqY95se3iKkhuW6emsM23d_vlti_kPOz8KuiPHBwUA7-Ve0RHHtgvU886hqwuUeMDecZkEBtg2Xoc6naW0w02xFQAf1Bs7z9jDKrpV0UffnH4wqcpA_OKg3KmCmXKG4sF4/s400/bon_marche.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Au Bon Marché, L'Escalier Central et la Grande Verrière, gravure, 1872, Bibliothèque Nationale de France. [<a href="https://www.citeco.fr/10000-ans-histoire-economie/revolutions-industrielles/le-bon-marche-premier-grand-magasin-en-france" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <a href="http://passerelles.bnf.fr/recherche/index.php?gf=gf&site=passerelles&lemot=bon%20marche&filtreressource=tout&operateur=et&tri=TYPE_RESSOURCE&limitimages=50&limitressources=25" rel="nofollow" target="_blank">Passarelles</a> <a href="http://passerelles.bnf.fr/dossier/bon_marche_01.php" rel="nofollow" target="_blank">Grands magasins</a> <br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-b2OSUl9XqFc/X7t0llllbHI/AAAAAAABmFo/7vnDSjzGgrQANgQzau69Z0sBk3yoPp3QQCLcBGAsYHQ/s583/Fichot_1872.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="417" data-original-width="583" src="https://1.bp.blogspot.com/-b2OSUl9XqFc/X7t0llllbHI/AAAAAAABmFo/7vnDSjzGgrQANgQzau69Z0sBk3yoPp3QQCLcBGAsYHQ/s400/Fichot_1872.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">
Charles Fichot, Les grands établissements de Paris, le grand escalier des magasins du Bon Marché, 1872. Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, cote Va 270 j folio, vol. 26. "Le hall et le grand escalier. Grand magasin du Bon Marché, 1872. BnF, Estampes et Photographie (Va 270 j folio). Bibliothèque nationale de France. Décidé à séduire la bourgeoisie nouvellement enrichie, Aristide Boucicaut teste avec succès les techniques du commerce moderne : prix étudiés, rotation permanente des collections, échanges, soldes, vente par correspondance ... Le hall d’entrée, totalement ouvert sur les étages en galeries, offre une vision d’ensemble sur les espaces commerciaux. Au centre de ce dispositif, le grand escalier fluidifie les déplacements et invite les clients à visiter les différents rayons." [<a href="http://passerelles.bnf.fr/grand/pas_174.htm" rel="nofollow" target="_blank">BnF</a>] El sistema de hierro fundido y vidrio doble como principal medio de iluminación natural en la obra porteña tiene su antecedente en aquél de las tiendas Au Bon Marché en París (Gustave Eiffel y L.A. Boileau, 1872-76; “Les magasins de nouveautés ‘Au Bon Marché’ – Grands établissements de Paris: les nouveaux magasins du Bon Marché,” L’Univers illustré, París, 23 de marzo de 1872, p. 188. Ver también Frampton, “Modern Architecture,” pp. 36-37; “Le Bon Marché,” Passarelle(s), París: BnF, http://passerelles.bnf.fr/techniques/bon_marche_01.php; Charles D’Ydewalle, Au Bon Marché: de la boutique au grand magasin, [París]: Plon, 1965; Mélisa Gaszi, “Le Bon Marché célèbre sa légende: premier temple de la consommation,” Le Monde, 14 de septiembre de 2012; Michael B. Miller, The Bon Marché: Bourgeois Culture and the Department Store, Princeton, Nueva Jersey: Princeton UP, 1981). Para el efecto grandioso orquestado en el hall con escaleras neobarrocas y decoración estilo Segundo Imperio, ver Charles Fichot, Les grands établissements de Paris, le grand escalier des magasins du Bon Marché, litografía, 1872; Bibliothèque nationale de France, département Estampes et photographie, cote Va 270 j folio, vol. 26, http://passerelles.bnf.fr/grand/pas_174.htm; repr. en L’Illustration: journal universel de la famillie, París, 23 de marzo de 1872, p. 205, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Le_Bon_March%C3%A9,_001.jpg [23.11.20].<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-KSyll7x2Cmc/X7vX3mPi4bI/AAAAAAABmGo/YdlbuWHeG_okMBAS9ld-LEIzRd3AFSyhgCLcBGAsYHQ/s736/Viollet_le_Duc_restauratio.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="642" data-original-width="736" src="https://1.bp.blogspot.com/-KSyll7x2Cmc/X7vX3mPi4bI/AAAAAAABmGo/YdlbuWHeG_okMBAS9ld-LEIzRd3AFSyhgCLcBGAsYHQ/s400/Viollet_le_Duc_restauratio.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;">Eugène Viollet-le-Duc, Chateaux de Pierrefonds, façade drawing, 1858. "Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo, es restituirlo a un estado completo que quizas no haya existido nunca." Viollet-le-Duc. Aportaciones teoricas de Viollet-le-Duc: criterios de restauracion (Enrique Perez Rodero, <a href="https://artchist.blogspot.com/2015/09/historia-de-la-arquitectura.html" rel="nofollow" target="_blank">ArtChist</a>, Leon, 2015).<br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-Hyrv4IKsY-o/X7veNSNj_sI/AAAAAAABmHA/GVjTmDh7gNEFnLOil-CFFrtlDCod73QXgCLcBGAsYHQ/s693/Viollet-le-Duc_Entretiens_Concert_Hall.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="693" data-original-width="450" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-Hyrv4IKsY-o/X7veNSNj_sI/AAAAAAABmHA/GVjTmDh7gNEFnLOil-CFFrtlDCod73QXgCLcBGAsYHQ/w260-h400/Viollet-le-Duc_Entretiens_Concert_Hall.jpg" width="260" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Viollet-le-Duc, Sala para 3000 personas con novedoso sistema de bovedas, <i>Entretiens</i>, 1863, fig. 18. [<a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Viollet-le-DucConcertHallEntretiens.jpg" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] <a href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b86266446/f1.planchecontact" rel="nofollow" target="_blank">Gallica</a> <a href="https://books.google.co.il/books/about/Entretiens_sur_l_architecture.html?id=nbgFAAAAQAAJ&redir_esc=y" rel="nofollow" target="_blank">Google Bks</a> <br /></td></tr></tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-oQTFLK0KEIA/X7vhr-qF8FI/AAAAAAABmHM/kQOzl59XzFg8DLNCNkcMnH6iflzjPsQhwCLcBGAsYHQ/s498/creative_engineering.jpg" style="display: inline; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="475" data-original-width="498" src="https://1.bp.blogspot.com/-oQTFLK0KEIA/X7vhr-qF8FI/AAAAAAABmHM/kQOzl59XzFg8DLNCNkcMnH6iflzjPsQhwCLcBGAsYHQ/s320/creative_engineering.jpg" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Kristjan Plagborg Nielsen, <i>Creative Engineering</i>, tesis de maestria, Aarhus University, DK, agosto de 2013 [<a href="https://issuu.com/_kristjan/docs/masters-thesis_kpn_small" rel="nofollow" target="_blank">+</a>] Project proposed by Viollet-le-Duc for an ideal structure. From Entretiens sur l'architecture, published in 1868.<br /></td></tr></tbody></table>
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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO, 1880-1920. Memoria del Bicentenario, <a href="https://issuu.com/minculturaar/docs/libro_ii_parte1/184" rel="nofollow" target="_blank">II.1</a> + <a href="https://issuu.com/minculturaar/docs/libro_ii_parte_2" rel="nofollow" target="_blank">II.2</a>
<br /><div style="text-align: justify;">El Tomo II (1880-1920) se corresponde con el encumbramiento de la Generación del 80, desde la primera presidencia del general Julio A. Roca a la primera de don Hipólito Yrigoyen. Se trata de un período especialmente fecundo en materia de emprendimientos de infraestructura –urbanística, portuaria, ferroviaria, sanitaria–, a la par que generador de algunas de nuestras arquitecturas más notables, tanto en las esferas oficial y eclesiástica cuanto privada: palacios, grandes escuelas y hospitales y casas-chorizo, serán la marca de una época que se vestirá con los ropajes sucesivos de los Academicismos italiano y francés, seguidos por la novedad de los Antiacademicismos, ya en la irrupción del siglo XX.</div>
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<br />akermarianohttp://www.blogger.com/profile/16604434704542107074noreply@blogger.com0